1905電影網(wǎng)專稿 因為一朵小紅花，導演韓延，又火了一把。 五年前，這位青年導演憑借一部精彩的《滾蛋吧！腫瘤君》而一舉成名；而如今，新作《送你一朵小紅花》，則以更加出色的成績，助他迎來了新一輪事業(yè)高峰。

同屬韓延“生命三部曲”的作品，上述兩部電影，直接包攬了他所有執(zhí)導長片中票房和口碑排行的前兩位，成為了其導演生涯不同時期的巔峰里程碑。

放眼未來，韓延新立項的電影《天竺公園》同樣延續(xù)了對于生命議題的討論。雖未正式官宣，但就影片關(guān)于腦癱患兒的故事背景來看，《天竺公園》或正是其“生命三部曲”的終章之作。珠玉在前，這個讓人刮目相看的“生命三部曲”系列，終章究竟會如何謝幕，大家不妨繼續(xù)期待。

值得一提的是，所謂三部曲的概念，其實源于古希臘，本指情節(jié)連貫的三部悲劇，現(xiàn)多指三部內(nèi)容各自獨立又互相聯(lián)系的作品。熱衷拍“三部曲”的導演不在少數(shù)，姜文、黃建新、王小帥等一眾電影界里響當當?shù)娜宋铮荚囗戇^屬于自己的“三部曲”。不少成功的系列作品，更寫下了他們職業(yè)生涯濃墨重彩的一筆。

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眾所周知，姜文不是一個高產(chǎn)的導演。縱觀其數(shù)量有限的導演作品，卻有一組頗具特色的“三部曲”。囊括了《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》三部作品，同是講述民國時期故事的它們，合稱“民國三部曲”。

至于“民國三部曲”的創(chuàng)作淵源，則離不開這位“硬漢導演”早期作品埋下的“伏筆”。1995年，其導演處女作《陽光燦爛的日子》正式上映，并憑借超高口碑一舉拿下5000萬的高票房，一時風頭無倆。不過，時隔十二年，同樣高口碑的《太陽照常升起》上映時，卻叫好不叫座，影片更遭到了觀眾“看不懂”的吐槽。

落差感，激發(fā)了姜文創(chuàng)作后續(xù)作品的決心。比如，《讓子彈飛》。

在接受影評家周黎明訪問時，姜文直言《讓子彈飛》是為證明自己而拍，他希望通過該片把觀眾在《太陽照常升起》里看不懂的東西用更加淺顯的方式“翻譯”出來，讓大家能夠看懂里面的“驚喜”。

事實證明，他做到了。十年前上映的《讓子彈飛》，成功拿下了6.36億的超高票房，成為這位硬漢導演又一部被人津津樂道的佳作。

開了個好頭之后，本來并非專注構(gòu)建“三部曲“的他亦決定乘勝追擊，接連拍了《一步之遙》以及同為民國背景的《邪不壓正》，最終成功打造出一組完整的“民國三部曲”作品。

無獨有偶，被姜文盛贊“具有少見電影世界觀“的導演黃建新，更是拍“三部曲”的好手。80年代的“先鋒三部曲”《黑炮事件》《錯位》《輪回》、90年代的“都市三部曲”《站直啰！別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》、以及21世紀初期的“心理三部曲”《說出你的秘密》《誰說我不在乎》《求求你，表揚我》等，都是他別具一格的“三部曲”代表作。

“三部曲”的創(chuàng)作，貫穿了黃建新長達數(shù)十年的導演事業(yè)。

不過，當回憶起這些作品的誕生，他坦言大多沒有預先的計劃，“我開始沒想三部，是拍完了第一部以后，覺得還沒有表達完，就拍第二部。然后覺得還有一部分可以說，就到第三部。”

一般而言，事不過三。三部作品之后，黃建新又會開始重新尋找新的題材。題材方面，他也不給自己設定限制。談及成就最高的“都市三部曲”，其也淡淡地表示：“我真的沒有刻意要拍城市片，只是我在精神世界中尋求一種對應的形式而已。”

分別在2009年和2011年執(zhí)導了《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》，黃建新本有機會通過《建軍大業(yè)》再造一組“建國三部曲”。但彼時的他認為，前兩部作品已經(jīng)用了“正劇+詩意”的表達，后者的創(chuàng)作，最好可以有新導演為之注入新的視覺體系。于是，他為《建軍大業(yè)》邀來了劉偉強導演，自己則轉(zhuǎn)身成為制作人，退居“建國三部曲”最終章的幕后推手。

此外，同為第五代導演的王小帥，用了10年時間完成了私人化敘事經(jīng)典作品“三線三部曲”《青紅》《我11》《闖入者》的創(chuàng)作。如今，他的新一組“家園三部曲”也被提上了日程。繼完成《地久天長》之后，其“家園三部曲”的第二部《沃土》正在籌備當中。

至于新生代導演里，陳思誠在成功打造唐探宇宙之后，亦正在致力開發(fā)全新的“外太空三部曲”。日前，該系列的首部作品《外太空的莫扎特》已經(jīng)殺青，暫定今年暑假上映。

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不難發(fā)現(xiàn)，導演們的三部曲，大多都融鑄了他們極其強烈的個人特色。難得的是，這些經(jīng)典的作品，往往都能維持相對穩(wěn)定的高水平。

正如姜導喜歡自導自演，黃導愛用楊亞洲，“三部曲”系列時常會沿用穩(wěn)定的制作班底?；虻靡嬗诖?，再加上恰到好處地用共通理念貫穿在幾部作品的故事之中，則構(gòu)成了這些作品成為優(yōu)秀經(jīng)典的理由。

以韓延的“生命三部曲”為例。迄今為止，他都在強調(diào)，“用生命的態(tài)度來看生活”。正如熊頓所說：“死只是一個結(jié)果，怎么活著才是最重要的。”在他看來，生命可以分成不同的層面，比如“病人本身“與”病人家屬“，也比如”身體層面“與”精神層面“。

《滾蛋吧！腫瘤君》聚焦描述主角身體狀況日益變差的過程，重點放在了病人本身以及他們身體健康層面的描述。實際上，拍攝該片的時候，導演拍了很多熊頓跟父母的戲，但因為篇幅原因，最終只能遺憾舍棄。

韓延深知，因為生命的意義涉及甚廣，一部電影很難把它講得透徹，于是，他便把不同的層面分別貫徹到自己的“生命三部曲”中。這不，《送你一朵小紅花》里，前作的未能完全展開表達的東西，都被延續(xù)于此。戲中的韋一航和馬小遠，都成了“病愈”的前患者，兩個病患家庭，都圍著這兩個曾經(jīng)生病的孩子打轉(zhuǎn)。

后者花了不少筆墨描述病患家庭的狀態(tài)，同時也更加關(guān)注他們的心理健康。明顯地，導演更希望從此前“身體疼痛”的描述重心拓展到“精神疼痛”層面的探討。

值得慶幸的是，口碑和票房齊飛，新的嘗試，他再獲成功。

結(jié)語

或乘勝追擊，或有感而發(fā)，導演們拍攝三部曲的契機，各有各的理由。無論如何，一組組脫穎而出的例子，也證明了，假若導演們能夠?qū)€人風格與觀眾口味有機結(jié)合，那么他們的三部曲，將迎來一個雙贏的結(jié)局。

畢竟對于影迷而言，能夠通過三部曲欣賞系列獨具匠心的片子，是一件賞心悅目的事情；能夠通過精彩的三部曲見證一個導演的不斷成長，同樣具有非比尋常的意義......