本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

“黑豹”查德維克·博斯曼的突然離世，可能是去年讓無數(shù)影迷心碎的時刻之一。

作為他的遺作，《藍調(diào)天后》也在2020年12月登陸網(wǎng)飛，開啟了沖擊頒獎季的征程，作為這部新片的男主，博斯曼在影片中的表演也讓他成為影帝的有力爭奪者。

國王已經(jīng)離去，榮譽還會降臨嗎？

回顧歷史，在近百年奧斯卡的榜單上，只有兩位去世之后還獲獎的演員。

一位是1977年憑借《電視臺風(fēng)云》獲得影帝的彼得·芬奇，他在頒獎禮前兩個月因病離世；

《電視臺風(fēng)云》

而另一位則是大家所熟悉的希斯·萊杰，在飾演了《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的小丑之后，希斯·萊杰于2008年不幸去世，2009年奧斯卡頒獎禮上，已逝的小丑毫無爭議地獲得最佳男配角。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》

而在今年，《藍調(diào)天后》中的查德維克·博斯曼，會成為這個榜單上的第三位、也是第一位黑人演員嗎？

《藍調(diào)天后》改編自同名舞臺劇本，丹澤爾·華盛頓和托德·布萊克擔(dān)任制片人——他們兩人此前合作制片的《藩籬》拿到過4座奧斯卡提名。

影片的故事其實并不復(fù)雜——著名的“藍調(diào)之母”瑪·雷尼應(yīng)邀在芝加哥一座錄音棚里灌錄自己的唱片，博斯曼飾演的小號手是負責(zé)伴奏的樂隊成員之一，這個心懷音樂夢想，自負又躍躍欲試的年輕人，將在這一天改變自己的命運。

影片中最緊張的沖突毫無疑問依然是種族，但是在《藍調(diào)天后》中，黑人的命運和種族間的沖突要比表面看起來復(fù)雜得多。

黑人不僅僅在白人社會中被歧視和剝削，同時也被丟棄在悲劇的宿命中無法掙脫。

故事中有兩類不同的黑人群體，一種是以瑪·雷尼為代表的“上層”，她用曼妙的歌聲獲得了無數(shù)的擁簇，自然也意味著深不可測的經(jīng)濟潛力。

連白人經(jīng)紀(jì)人和唱片商也不得不對她唯唯諾諾，甚至卑躬屈膝，但是她真的獲得尊重了嗎？

當(dāng)然沒有，白人社會看中的只不過是她身上的商業(yè)價值和名氣，他們選擇唯唯諾諾，只不過等待著瑪·雷尼能夠錄完唱片，簽下協(xié)議，她只不過是一顆黑色的搖錢樹而已。

另一類則是博斯曼飾演的樂手為代表的“下層”，來到錄音室，他們就立刻被安排到地下室的排練室等待，這種低人一等的隱喻貫穿了影片始終。

具有“經(jīng)濟價值”的黑人才能獲得尊重（雖然也是虛情假意），而“毫無價值”的黑人依然相當(dāng)于一件道具或者工具而已。

影片中頗為值得玩味的是，這兩類不同的黑人群體對待白人的態(tài)度——瑪·雷尼不僅是驕傲自大，甚至高高在上得讓人討厭。

不僅動不動就耍大牌威脅拒絕錄音，還強行將自己口吃的侄子帶來負責(zé)節(jié)目介紹；曲目和風(fēng)格由她自己說了算，沒有可口可樂立刻罷工……

所有這些近乎蠻不講理的行為不僅讓白人老板手忙腳亂，也讓樂手們無所適從。

她之所以要這么做，理由很簡單，“我只有這副聲音”。

瑪·雷尼比所有人都清楚，即使白人對她再鞍前馬后，也絲毫沒有改變黑人地位低下的事實，她的聲音是她唯一的武器。

她用最無禮的要求，所爭取到的，是給自己口吃的侄子一個證明自己的機會，不過就是戲耍一下給那些急功近利的白人而已。

她知道什么也改變不了，正如在影片最后，她的歌曲被白人歌手“竊取”了一樣，黑人所創(chuàng)造的藝術(shù)，最終也只會成為白人社會的附庸。

與瑪·雷尼不同的是，博斯曼飾演的列維是一個對于未來充滿夢想的人，他相信自己的才華能創(chuàng)造新生活，也相信自己可以有一天走出底層，獲得認可。

他絲毫不掩飾自己的野心和熱情，想要在樂曲里加入自己的改編，和其他樂手大談理想，將工資用于購買漂亮的皮鞋，努力寫了自己的歌，想要擁有自己的唱片。

可結(jié)果呢，他的驕傲和野心沒有將他引向成功，而是將他引向了毀滅。而對于這個世界而言，只是少了又一個黑人而已。

瑪·雷尼代表了深知黑人命運和白人社會的規(guī)則，而默不作聲與之抗衡的那一部分人；而列維代表的，則是大多數(shù)天真地相信美國夢，期待著依靠自己的努力可以改變命運的黑人。

在影片的一個頗具象征意義的段落中，列維和瑪·雷尼產(chǎn)生了沖突，怒氣沖沖回到地下室，對著一扇鎖住的門發(fā)泄情緒。

在一陣拳打腳踢之后，這扇門終于打開，但是在門后，是被圍墻困住的小小天井。

黑人們沒有出路，這個隱喻再明顯不過了。

列維滿懷希望寫的曲子，只能被白人以5美元一首的價格收購之后讓白人來唱。雖然瑪·雷尼能以200美元的高價簽下唱片合同，但是她的歌曲立刻被白人翻唱。

200美元和5美元在這里沒有區(qū)別，都是出賣夢想和未來的價格。

回來說說博斯曼，他所飾演的列維作為影片中悲劇命運的代表，身上狂熱的激情和最后被命運毫不留情碾過的悲劇性合二為一，博斯曼非常精準(zhǔn)地展現(xiàn)出了這種前后的反差。

影片中有兩段大段的獨白，雖然這種段落帶有強烈的戲劇舞臺風(fēng)格，但是博斯曼的出色演繹還是成功細膩地展現(xiàn)出了列維因為自己受辱的過去而不得不努力出人頭地的自尊和自負，年輕的他還未曾見識過太多這個充滿偏見的世界如何殘酷，滿懷天真地期待這一切。

在影片結(jié)尾的悲劇發(fā)生之后，這個狂傲的小號手又陷入脆弱無依的狀態(tài)當(dāng)中，像一個等待安慰的孩子。

在這種復(fù)雜的轉(zhuǎn)變中，博斯曼詮釋出了一個令人感慨萬千的人物形象，這一角色獲得觀眾和專業(yè)人士的認可幾乎毫無疑義。

而至于即將到來的頒獎季，小金人會不會對這位已逝的國王彎腰致敬，就要看頒獎禮的結(jié)果了。

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