丹宸永固、薪火相傳丨專訪《我在故宮六百年》導(dǎo)演梁君健、張越佳

時間：2021.01.12 來源：人民日報客戶端作者：影視產(chǎn)業(yè)觀察

2016年，故宮主題紀(jì)錄片《我在故宮修文物》火遍全網(wǎng)，收獲了觀眾的如潮好評，時隔五年后，為紀(jì)念紫禁城建成六百年，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》隆重登場，這一次的故事“主角”也同樣特別，為了給觀眾呈現(xiàn)出新鮮的視角，《我在故宮六百年》把拍攝重點放在了故宮里聳立著的無數(shù)古建筑以及那些修繕古建筑的人。在近日，影視產(chǎn)業(yè)觀察也對《我在故宮六百年》的兩位導(dǎo)演梁君健、張越佳進行了專訪，為大家挖掘這部紀(jì)錄片背后的故事。

《我在故宮六百年》劇照

聚焦古建修繕保護，

跨越時空還原故宮六百年歷史

“故宮和其他的博物館不太一樣的地方在于，它有那么完好的成系統(tǒng)的古建筑。”正如導(dǎo)演梁君健所談到的，如果說《我在故宮修文物》關(guān)注的是鐘表、瓷器、書畫等可移動文物，那么《我在故宮六百年》關(guān)注的對象則是故宮不可移動文物——古建筑。

或許很多觀眾會好奇，600年是一個跨度極長的時間概念，而“我”如何能在故宮600年？對此導(dǎo)演梁君健解釋到：“之所以選擇這樣一個片名，‘我’其實包括了三層含義，一是600年的古建筑，二是一代代保養(yǎng)、修繕、研究古建的人，三是古建所承載的600年的歷史和文化。”從600年前紫禁城建成一直到今天，對于古建筑的修繕其實一直沒有停下，這期間故宮經(jīng)歷了一系列的大修小修，而紀(jì)錄片《我在故宮六百年》便旨在用紀(jì)實影像的方式展現(xiàn)600年來古建修繕的歷史變遷。

導(dǎo)演梁君健與攝影師張華

從1420到2020年，在這一600年歷史的特殊節(jié)點上，2020年春天故宮博物院古建部接到了一項特殊的任務(wù)——他們要為紫禁城建成600年策劃籌備一個名為“丹宸永固”的展覽。在這一契機下，紀(jì)錄片《我在故宮六百年》以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護項目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾?、考古部等故宮人的視角，踏上故宮再發(fā)現(xiàn)之旅。

談及拍攝的理念，導(dǎo)演張越佳表示：“1420年到2020年是很有紀(jì)念意義的年份，首先拍攝的對象故宮是一個空間的概念，與此同時我們用現(xiàn)在2020年的視角來看待故宮600年的一個過往，這就是時間的概念?！钡拇_，《我在故宮六百年》正是以時間、空間兩個角度相結(jié)合的方式，來呈現(xiàn)故宮里的古建筑，還原故宮600年的歷史。

張典拓印磚面款識

此外，紀(jì)錄片的拍攝也不單純局限在故宮內(nèi)部，在每一集中攝制組都會走出紫禁城，比如在第一集中攝制團隊就來到了鳳陽中都故宮的遺址進行考察拍攝，第二集修繕古建筑用到的松木來自河北廊坊的一家木材加工廠，攝制組也全程跟隨工作人員記錄下這根松木“進京”的過程，《我在故宮六百年》攝制組致力于用這樣一種更廣闊的空間敘事去展現(xiàn)故宮里的古建筑以及背后的人文歷史。

一切歷史都是人的歷史，

發(fā)掘古建背后的無名匠人

正如《我在故宮六百年》紀(jì)錄片旁白解說詞中提到的：“丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳”，這部紀(jì)錄片除了展現(xiàn)故宮中無數(shù)的古建筑外，最重要的是要通過這些古建筑記錄宮墻之內(nèi)悉心呵護故宮的匠人，講述故宮六百年的歷史沿革和建國七十年來老中青古建保護者們薪火相傳的故事。

夏榮祥指導(dǎo)“丹宸永固”大展展品木工工具的制作

導(dǎo)演梁君健談到：“紀(jì)錄片中展現(xiàn)的這些人都是講述和構(gòu)成故宮故事必不可少的部分，因為這樣一個古老的宮殿，只有和人發(fā)生了關(guān)系，它才是鮮活的，才是能夠進入到當(dāng)代社會和文化語境中的。”為此，《我在故宮六百年》鏡頭一直都在通過“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護項目、古建歲修保養(yǎng)等線索，捕捉、展現(xiàn)參與其中的人。比如紀(jì)錄片中細(xì)致展現(xiàn)了故宮人尋訪海月貝殼，按照傳統(tǒng)工藝?yán)L制保存彩畫小樣，在上千個古建筑原件上標(biāo)注號碼等……這些舉動無一不體現(xiàn)了故宮匠人的技藝和智慧，也正是因為這些人，這座古老宮殿修繕的技藝和智慧才得以不斷豐富、代代相傳。

《我在故宮六百年》中還有一條令人動容的故事線，便是在僅有一張老照片作為線索的基礎(chǔ)上尋訪1956年參與故宮西北角樓修繕工程的第一批修繕人員，讓他們直接講述當(dāng)年參與古建筑修繕的經(jīng)歷，這些人員大多年事已高，但在回憶當(dāng)年經(jīng)歷的時候卻顯得情緒高昂。在采訪到故宮博物院原古建部副主任李潤德的時候，老爺子談到：“那時候趕上冬天施工，為了保護交樓，拆下來后臨時圍個大席棚，外頭的人從故宮經(jīng)過都以為故宮‘出事’了，角樓拆了修不上了”，談起當(dāng)年被外界誤解的日子，李潤德老爺子還記憶猶新，“其實我們自己心里都明白，西北角樓修完后打下的基礎(chǔ)，以后再修幾個角樓都不成問題嘍！”

《我在故宮六百年》截圖

類似這樣直接展現(xiàn)古建修繕人員、聽他們回憶故宮修繕往事的鏡頭在《我在故宮六百年》里比比皆是，在導(dǎo)演張越佳看來，從參與修繕的工匠、設(shè)計師、專家，到運送木材的司機，這些都是與故宮有著重要聯(lián)系的人：“通過記錄他們生活工作的細(xì)節(jié)，讓觀眾直接感受到他們對建筑的態(tài)度，也讓觀眾與這些參與古建修繕的人產(chǎn)生情感上的共鳴?！碑?dāng)這些曾經(jīng)參與故宮修繕的老人們出現(xiàn)在鏡頭前，講述著他們與古建筑之間的故事，仿佛在故宮600年的歷史長河中再次激起回響，讓觀眾切身感受到古建筑中所蘊含的人文歷史，也為這部紀(jì)錄片增添了幾分人情味。

木匠申福只制作“丹宸永固”大展展品

頂級團隊匠心打造，

以精品紀(jì)錄片推動中華文化走出去

優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片離不開優(yōu)秀的攝制團隊，而《我在故宮六百年》之所以開播后便在全網(wǎng)掀起話題，并在豆瓣上獲得9.2分的高分，便在于背后有一個經(jīng)驗豐富的拍攝團隊，紀(jì)錄片由中央廣播電視總臺與故宮博物院聯(lián)合攝制，內(nèi)容制作由中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心創(chuàng)作團隊和清華大學(xué)清影工作室合作完成，在整個拍攝過程中故宮博物院都給予了很大的幫助和支持，而導(dǎo)演梁君健、張越佳等團隊中的不少人此前都曾參與過《我在故宮修文物》《如果國寶會說話》等優(yōu)質(zhì)人文紀(jì)錄片的拍攝。此外，《我在故宮六百年》的制片人徐歡還與故宮有著很深的淵源，從2003年開始，徐歡曾擔(dān)任紀(jì)錄片《故宮》總導(dǎo)演、《故宮100》總導(dǎo)演以及《我在故宮修文物》監(jiān)制。

導(dǎo)演-張越佳（左）工作照

雖然此前參與過不少紀(jì)錄片的拍攝，但在導(dǎo)演梁君健看來，此次拍攝《我在故宮六百年》既是一次挑戰(zhàn)也是一次機遇：“這部紀(jì)錄片總的制作周期在三個月左右，時間確實比較有限，也給拍攝帶來了很多不確定性。” 受到疫情影響，《我在故宮六百年》5月開機后不久便被迫暫停拍攝，后在7月下旬再次開機，直到片子播出前的12月都還在補拍鏡頭。

導(dǎo)演-梁君健工作照

如此緊張的攝制工作對于整個團隊來講無疑是一次不小的挑戰(zhàn)，另一方面在拍攝過程中還有很多客觀因素的限制。比如要遵循嚴(yán)格的時間表，比如無法使用無人機航拍等等，而要解決這些難題，除了有故宮博物院方面的大力支持外，還與拍攝團隊的豐富經(jīng)驗和專業(yè)素養(yǎng)密不可分。

首先，梁君健和張越佳在采訪中多次強調(diào)，團隊在拍攝時的第一要義一定是不能給文物帶來任何損害——因為故宮里的所有古建都是不可移動文物。所以攝制組采取了小團隊作戰(zhàn)的方式，“團隊人員并不是很多，最多的時候兩組也就不到10個人，一般都是五六個人完成拍攝，絕大多數(shù)時候采取的都是全程跟拍?！睂?dǎo)演張越佳介紹到。拍攝場地通常分布在故宮的不同地方，這就要求攝制團隊要在偌大的故宮里滿處跑，同時為了拍攝一些故宮工作人員高空作業(yè)的畫面，攝像導(dǎo)演在腳手架爬上爬下也是常態(tài)，比如第一集中有一段展現(xiàn)工作人員為故宮房頂除草的畫面，因為無法使用無人機，為此攝像導(dǎo)演不得不一起系上安全繩爬上屋頂，如此才為觀眾捕捉到了這段珍貴的畫面。