本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此 

要說近期顏值最高的國產(chǎn)劇，小萬首推《流金歲月》。

改編自亦舒同名小說，《流金歲月》的主角是一對(duì)多年好友：蔣南孫和朱鎖鎖。

與1988版影版一樣，這樣一個(gè)雙女主的故事，選角都很精彩：

影版《流金歲月》，請(qǐng)來張曼玉飾演富家小姐蔣南孫，紅姑鐘楚紅則飾演紅塵中打拼的朱鎖鎖。

紅姑波浪卷發(fā)風(fēng)情萬種，曼玉白襯衣高腰褲時(shí)尚性感，兩大美女同臺(tái)，就很賞心悅目。

劇版中上演姐妹情深的，則是劉詩詩和倪妮。

劉詩詩飾演蔣南孫，一出場(chǎng)白色長(zhǎng)裙配帆布鞋，齊腰長(zhǎng)發(fā)隨風(fēng)而動(dòng)，知性優(yōu)雅，美得不動(dòng)聲色；

倪妮則飾演顏值出挑的朱鎖鎖，一襲火紅長(zhǎng)裙出場(chǎng)，大紅唇大波浪，一抬腿愣是把電動(dòng)車跨出了敞篷跑車的氣場(chǎng)，擔(dān)得起一個(gè)“顛倒眾生”。

演員美，造型美，脫胎于同一部原著的電影和電視劇，都能給觀眾帶來十足的視覺享受。

在對(duì)原著的改編上，1988年的電影和2020年的電視劇，則各有千秋。

《流金歲月》原著，是香港作家亦舒的經(jīng)典作品之一。一句話介紹故事，大概就是富家女與“紅塵女”綿延一生的友情。

在這個(gè)故事里，俊男靚女的愛情始終抵不過蔣南孫和朱鎖鎖純潔如初的友誼。而這也是亦舒大多數(shù)作品的核心：

她總是在告誡世人，人終究要靠自己，才有獨(dú)立自主可言。愛自己，才能享受自在人生。

在這一點(diǎn)上，影版和劇版的改編則選擇了兩條不同的路。

1988年楊凡執(zhí)導(dǎo)的電影《流金歲月》中，蔣南孫和朱鎖鎖在動(dòng)人友情之外，卻上演了一場(chǎng)“兩女爭(zhēng)一男”的狗血戲碼，立意與原著相去甚遠(yuǎn)。

脫離原著，張曼玉和鐘楚紅的表演也好，故事節(jié)奏也好，電影版《流金歲月》可看性不低。但與原著扯上關(guān)系，電影就難免顯得俗氣了些。

在這一點(diǎn)上，劉詩詩和倪妮這一版電視劇的改編倒是進(jìn)步很大。

劇中，故事背景雖然從七八十年代的香港換成了當(dāng)下的上海，但兩個(gè)女主角歷經(jīng)波折、互相扶持著成長(zhǎng)的故事主線卻完整保留了下來。

在這個(gè)故事里，蔣南孫和朱鎖鎖兩個(gè)角色都有各自的光鮮與難處：

蔣南孫作為富三代，從小嬌生慣養(yǎng)吃穿不愁，連學(xué)小提琴，都要請(qǐng)最好的老師買最好的琴。

但“蔣公主”的光鮮背后，卻有一個(gè)極度重男輕女的奶奶，和因?yàn)闆]有生兒子被輕視的母親。

朱鎖鎖母親早逝父親常年跑船，八歲開始被寄養(yǎng)在舅舅家，“寄人籬下”長(zhǎng)大的鎖鎖，最渴望的就是擁有一個(gè)“自己的家”。

但她也有優(yōu)勢(shì)——長(zhǎng)得非常好看。從小被迫察言觀色的朱鎖鎖，也很懂得利用自己的美貌做本錢。

蔣南孫看似嬌生慣養(yǎng)，實(shí)則憋著一口氣要爭(zhēng)平等；朱鎖鎖游走于燈紅酒綠，以朱顏換鉆石。這樣兩個(gè)女孩子各自的遭遇和彼此的扶持，其實(shí)是很有看點(diǎn)的。

事實(shí)上，劇版《流金歲月》也在最大程度上還原了這種羈絆：

兩個(gè)從一起上下課寫作業(yè)開始的小女孩，在日后的生活中雖然選擇了兩條截然不同的人生道路。但經(jīng)歷無數(shù)起伏波折，兩人始終是站在彼此身后最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

原生家庭也好，男友丈夫也罷，在面對(duì)重大人生變故的時(shí)候，竟無一人能像蔣南孫對(duì)朱鎖鎖、朱鎖鎖對(duì)蔣南孫一樣堅(jiān)定不移。

蔣南孫的家破人亡被迫成長(zhǎng)，朱鎖鎖的人情冷暖如人飲水，最后也都成了她們友情路上的助推和見證。

這是《流金歲月》原著讓人唏噓感慨的原因，也是劇版讓觀眾沉溺其中的原因。

要說弱點(diǎn)，劇版《流金歲月》當(dāng)然也有。

關(guān)于蔣南孫和朱鎖鎖如何做彼此的堅(jiān)強(qiáng)后盾，劇里可謂體現(xiàn)得淋漓盡致：

同床共枕摟摟抱抱是日常；你幫我擋小三，我替你租房子是情義；“所有人質(zhì)疑我，只有你堅(jiān)定不移相信我”才是這份友情最動(dòng)人的地方。

至于故事的問題，則在這段友情開始的地方。

《流金歲月》一開始，用了一分鐘的唯美鏡頭回顧了蔣南孫和朱鎖鎖“你在鬧，她在笑”的學(xué)生時(shí)代，緊接著畫面就切進(jìn)了南孫考博、鎖鎖工作的當(dāng)下。

兩人關(guān)系鋪墊不足，各自的形象又過于單薄片面，導(dǎo)致前面幾集觀眾很難入戲并產(chǎn)生共鳴。

關(guān)于蔣南孫重男輕女的處境，劇里算是通過刻畫到位的奶奶這個(gè)角色交代清楚了。

朱鎖鎖從小到大的經(jīng)歷卻一筆帶過，如何寄人籬下看人顏色，如何謹(jǐn)小慎微獨(dú)善其身都沒有呈現(xiàn)，這就難免讓觀眾無法對(duì)以容顏優(yōu)勢(shì)換取便利的朱鎖鎖產(chǎn)生共情。

成年人性格的養(yǎng)成與童年休戚相關(guān)，劇版忽略最重要的性格刻畫階段，直接進(jìn)入兩個(gè)成年人的各自成長(zhǎng)道路，這從一開始就阻絕了觀眾投身故事、產(chǎn)生共情的可能性。

其次，以兩個(gè)女性的成長(zhǎng)為主線，《流金歲月》這部劇的定位是“聚焦新時(shí)代女性成長(zhǎng)，深度呈現(xiàn)現(xiàn)代女性生活困境”。

但故事中對(duì)她們?cè)馐艿目量汰h(huán)境的呈現(xiàn)，卻也是淺嘗輒止。

蔣南孫重男輕女的成長(zhǎng)經(jīng)歷，朱鎖鎖因?yàn)轭佒刀馐艿姆亲h，都不足以成為她們面臨的最大困境。

更重要的是，這些困境的解決，也都不是靠她們自我的成長(zhǎng)和強(qiáng)大：蔣南孫靠朱鎖鎖，朱鎖鎖靠一眾男性配角。

說到底，《流金歲月》不過是換個(gè)方式大開金手指的“爽文”罷了。

陳道明飾演朱鎖鎖背后的男人們之一

從開播前倪妮劉詩詩紅毯營業(yè)、硬照合體，到開播后大肆炒作“陳道明倪妮CP感”，很遺憾《流金歲月》并未能按照自我定位那樣，聚焦女性成長(zhǎng)、呈現(xiàn)女性困境。

用CP吸引觀眾，是《流金歲月》對(duì)自我定位的誤解，還是對(duì)當(dāng)下觀眾品位的誤解，我們不得而知。

小萬只知道，這些CP熱搜，已經(jīng)把這部劇在改編上做出的一點(diǎn)點(diǎn)努力和進(jìn)步，掩蓋了。

圖源微博@嘉人

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