原標(biāo)題：《拆彈專家2》：煥發(fā)香港電影新活力
內(nèi)地香港合拍片從21世紀(jì)初的嘗試開(kāi)始，歷經(jīng)磨礪、調(diào)試，已經(jīng)從“水土不服”呈現(xiàn)出融合成熟的態(tài)勢(shì)。然而，很多合拍片為了迎合內(nèi)地口味，大多會(huì)減少或者抽去香港的地域空間標(biāo)簽與文化符號(hào)，于是我們看到了以內(nèi)地新聞事件為題材的《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》；粘合了內(nèi)地與香港的城市標(biāo)簽的《春嬌與志明》（2012）和《一代宗師》（2013）；模糊掉空間標(biāo)簽，抽離故事發(fā)生地，建構(gòu)想象空間的《美人魚》（2016）《西游降魔篇》（2013）。
因疫情影響，2020年上映的內(nèi)地香港合拍片很有限，仍有以中國(guó)女排為原型的《奪冠》以及表現(xiàn)中國(guó)海上救援隊(duì)的《緊急救援》等。正在熱映的《拆彈專家2》（2020）延續(xù)了2017年《拆彈專家》的故事，并在此基礎(chǔ)上，重拾香港電影久違的活力，也讓觀眾看到“港味”美學(xué)煥發(fā)新的生機(jī)。
香港警匪片的重新詮釋
觀眾可能對(duì)導(dǎo)演邱禮濤有些陌生，但這個(gè)“非知名”香港導(dǎo)演已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了130多部影片。他的電影類型龐雜、題材多樣，涵蓋了恐怖、喜劇、功夫、警匪、社會(huì)、勵(lì)志等許多類型，水平也良莠不齊。
邱禮濤不是典型的警匪片導(dǎo)演，常在典型的類型電影中獨(dú)辟蹊徑，在敘事中加入一條社會(huì)良知與剖析人性的路線，在通俗的類型框架下寫人寫情。在警匪片《黑白道》（2006）中，他對(duì)臥底警察的關(guān)注點(diǎn)更多地放在了他們結(jié)束臥底生活、回歸警隊(duì)之后的內(nèi)心狀態(tài)。可以看出，邱禮濤在警匪片的創(chuàng)作中往往融入對(duì)個(gè)體的體恤與對(duì)社會(huì)的思考。
“你信我，你就是警察，你不信我，你就是恐怖分子。”《拆彈專家2》中這句臺(tái)詞解構(gòu)了經(jīng)典香港警匪片正邪二元對(duì)立的格局，比如《英雄本色》（1986）在警匪對(duì)立中表現(xiàn)江湖道義與英雄氣概，也打破了類似《無(wú)間道》中兩個(gè)深陷“無(wú)間地獄”的臥底相互交纏、尋找出路的身份焦慮，在為警察設(shè)置多變身份的基礎(chǔ)上，重新詮釋了警匪之間反轉(zhuǎn)與互通的關(guān)系，增加了戲劇的張力。
影片《拆彈專家2》跳出了第一部《拆彈專家》“拆彈——遇難——排難”的簡(jiǎn)單敘事，注入了明顯的自省意識(shí)。這樣的自省，主要體現(xiàn)在影片中角色身份的反轉(zhuǎn)上。不像《黑白道》《laughing gor之變節(jié)》等影片中，主人公清楚知道自己臥底身份，并為自己特殊的身份糾結(jié)痛苦，在《拆彈專家2》中，主人公潘乘風(fēng)在身份謎題中加入了“失憶”和“植入記憶”的情節(jié)，讓其在身份翻轉(zhuǎn)的過(guò)程多了幾重?cái)⑹缕琳?，在黃色濾鏡后的真實(shí)回憶與綠色濾鏡后的建構(gòu)回憶之間來(lái)回跳切。將明確身份這樣的情節(jié)點(diǎn)復(fù)雜化，不僅將觀眾帶入懸念的旋渦中，同時(shí)放大了潘乘風(fēng)作為一個(gè)警察的的理性與自省。
“表演狂”的進(jìn)階與救贖
在邱禮濤的電影中，主人公們常常是“表演狂”。他們受環(huán)境重壓，被命運(yùn)捉弄，性格出現(xiàn)較大轉(zhuǎn)變，開(kāi)始憤怒、叛逆呈現(xiàn)癲狂式的表演性狀態(tài)。比如《人肉叉燒包》《的士判官》《伊波拉病毒》等影片，將社會(huì)的殘酷本質(zhì)投射在了一個(gè)具體的人物身上：在外界環(huán)境的重壓下，個(gè)體的獸性、魔化被激發(fā)出來(lái)，用一種近乎“表演狂”的演繹方式，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)的不滿與憤怒。
在邱禮濤的創(chuàng)作序列中，“表演狂”常常是一個(gè)失敗男士，而在《拆彈專家2》中，潘乘風(fēng)所承擔(dān)的“表演狂”角色實(shí)現(xiàn)了進(jìn)階與救贖。他擁有殘缺的身體，被建構(gòu)的記憶，經(jīng)歷了異常艱難的四個(gè)階段的明顯變化：勇敢有愛(ài)的拆彈專家、失去左腿放棄工作的落魄警員、因憤怒失去理智的犯罪分子、被植入記憶重新恢復(fù)理智后的臥底探員。最終，仍然能夠通過(guò)舍棄與犧牲實(shí)現(xiàn)救贖與自我救贖。
失憶的潘乘風(fēng)在不知情的情況下，被動(dòng)接收了記憶的移植與重塑，從生理上來(lái)說(shuō)，他成為一個(gè)失去自主的、被建構(gòu)出來(lái)的主體。與此同時(shí)，影片還將表演放置于一個(gè)奇觀展覽式的裝置中，香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)、地鐵，以及影片結(jié)尾處青馬大橋的炸毀，震撼而炫目。這些刻意擴(kuò)大了的表演空間，使潘乘風(fēng)的警察形象多了一分傳奇與悲愴。
《拆彈專家2》不僅重現(xiàn)了香港電影頑強(qiáng)的生命韌性，更能清楚地看到香港電影涅槃重生般的決心與可能性。這部帶有明顯時(shí)代印痕的香港電影，用勢(shì)不可擋的氣勢(shì)表現(xiàn)出香港電影可以起死回生的決心、勇氣及能力。影片對(duì)于香港警匪片的重新詮釋，復(fù)原了這個(gè)城市的殊異性，然而“表演狂”的進(jìn)階與救贖所呈現(xiàn)出的個(gè)體內(nèi)省，又使這種殊異性擁有可以被理解、被共情的可能。（作者：康寧，系北京電影學(xué)院電影學(xué)系副研究員，碩士生導(dǎo)師）
