尹力的《沒有過不去的年》讓吳剛、吳彥姝、江珊、郭濤等人帶來瑣碎日常與真實的生活細(xì)節(jié)，讓觀眾思考傳承數(shù)千年的國人“最后的儀式感”到底還剩下什么，以及——我們?yōu)槭裁催^年？

城市里不讓放炮，鄉(xiāng)村里不讓拜年，因為疫情，返鄉(xiāng)團(tuán)聚訪親問友亦都可能無法成行，越來越?jīng)]有年味的年，我們過什么？

毫不夸張的說，改開40年，我們確確實實把年過沒了，當(dāng)年那些過年的念想以及興趣點現(xiàn)在早已成為乏味的日常：包一頓餃子，吃一次大魚大肉，買一件新衣服，收幾毛壓歲錢……現(xiàn)在看來尋常至極再難激起一點點的興奮，幾天假期下來，除了花一筆錢和搞一身心疲憊之外一無所得，“過不去的年”不再是物質(zhì)匱乏的窘迫，其實已經(jīng)變成精神困境——有些人早已不那么愿意過年了。

影片的故事是從中年人的視角出發(fā)，吳剛飾演的中年編劇王自亮和母親在新年來臨前的日常，其實展示的正是改開40年來社會、家庭、親情、人性在經(jīng)濟(jì)大潮的裹挾下發(fā)生的變化，中年人的角度真實而沉重，因為他們經(jīng)歷其中，工作方式、生活方式，交流方式、情感方式，因為這飛速的變化而產(chǎn)生了意想不到的連串反應(yīng)，鏡頭中被放大的細(xì)節(jié)，替所有人找到“不愿意”的病灶所在。

和現(xiàn)在多數(shù)人一樣，《沒有過不去的年》在年前這十幾天中，也在反思和尋找過年的意義，故事即過程，此前太多人對這一節(jié)日以及儀式作了很多消解的動作，比如禁放煙花比如提倡電話拜年，沒有了儀式感“年”也就失去了意義，加上生活之壓力，“年”就只剩下到點打卡的形式而已。

到終于決定“回家陪媽媽過年”，是影片給當(dāng)代人的一個溫暖且治愈的答案，我們?yōu)槭裁催^年，是因為“團(tuán)聚”，這是中國式親情的最終歸宿，背井離鄉(xiāng)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)早已是社會與人生的一部分，我們所有的努力，只有一個目標(biāo)，那就是讓生活變得更美好，而生活美好的圖景，就在于“團(tuán)聚”，這是年的意義，也是過年的儀式。

即使守在身邊，“團(tuán)聚”也顯得很有必要，影片中母子二人的日常解釋了這種必要——我們很難和最親的人表露感情，被鏡頭記錄的生活細(xì)節(jié)其實很真實很社會，我們已經(jīng)日漸和家人疏遠(yuǎn)，“團(tuán)聚”表現(xiàn)在這里，是化解冷漠有效的情感溝通，這一刻，我們至少找到機(jī)會讓心在一起，哪怕只是暫時。

所以，影片所展現(xiàn)的“過年”，其實是中國人重新尋找精神家園的心靈軌跡，影片一方面揭示了當(dāng)下國人的精神之痛，也為新的精神家園找到路徑——當(dāng)我們不再為物質(zhì)而團(tuán)聚，親情是最后的依存，這一部當(dāng)代中國社會的風(fēng)情畫，尖銳而又溫暖。