隨著各種演技類(lèi)綜藝節(jié)目的熱播，微博熱搜上左一條右一條的“表演”熱搜，演員這個(gè)職業(yè)似乎變得愈發(fā)語(yǔ)焉不詳，撲朔迷離。

它的涵蓋范圍變得越來(lái)越“廣”，任何帶有話題度的名人都有可能成為一名演員。

同時(shí)，它的意義也被擠壓得越來(lái)越“窄”，從一面反射現(xiàn)實(shí)的鏡子變成承擔(dān)著時(shí)代窺淫欲的白紙。

所以，在這樣一種熱烈的輿論環(huán)境下，想給大家推薦一部比較特殊的日劇，以一種無(wú)厘頭的輕松視角好好審視一下何為“演員”。

這就是2021年開(kāi)播的新劇《Byp 3：名配角的森林100日》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《Byp 3》），目前僅僅播出了兩集，豆瓣評(píng)分就躍至8.5分。

為什么說(shuō)它很特殊呢？因?yàn)闊o(wú)論是從形式上還是內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，《Byp 3》都是一部有受眾、有門(mén)檻、不走尋常路的“非典型日劇”。

要了解這個(gè)“非典型”，我們必須從“Byp 系列”一開(kāi)始說(shuō)起。

從2017年的第一部《Byp ：如果這六名配角共同生活的話》開(kāi)播至今，85后的鬼才導(dǎo)演松居大悟，就帶著一幫“糟老頭子”創(chuàng)造了一個(gè)關(guān)于“配角”的平行世界。

導(dǎo)演松居大悟

“Byp ”是一個(gè)日造英語(yǔ)單詞，by+p 。

指的是電影或電視劇中的配角，尤其指能夠與主角演對(duì)手戲的配角。

要更好地解釋這個(gè)詞的分量，不妨先來(lái)看看“Byp ”系列精心挑選的幾位男演員。

遠(yuǎn)藤憲一，江湖人稱(chēng)“鱷魚(yú)叔”，跨越水陸兩棲的長(zhǎng)相讓他一度只能在反派角色中默默無(wú)聞。

2015年一部“靈魂互換”的佳作《民王》，讓遠(yuǎn)藤憲一不輸菅田將暉的可愛(ài)火速折服全宇宙。

2015《民王》

這個(gè)“鱷魚(yú)臉”身上莫名其妙的陰柔和靦腆，簡(jiǎn)直讓人欲罷不能。

大杉漣，行走的“日劇綠葉”，從北野武的《花火》到《新哥斯拉》，只要看過(guò)幾部日本的影視劇，就大概率看到過(guò)大杉漣的臉。

他的演藝生涯，正可謂是把“Byp ”貫徹到底。

田口智朗，看日劇的朋友不可能不熟悉這張臉。

《火花》、《孤獨(dú)的美食家》、《情書(shū)》、《燕尾蝶》…田口智朗標(biāo)志性的黑框眼鏡和八字胡，幾乎鑲嵌在日本電影佳作的各個(gè)角落里，成為一種必不可少的佐料。

光石研，日本治愈系男演員中絕對(duì)有他的名字，從神作《西瓜》到繼續(xù)與小林聰美合作的《面包和湯和貓咪好天氣》、《眼鏡》等等作品。

光石研笑起來(lái)滿(mǎn)臉的褶子和樸素的聲線，簡(jiǎn)直讓人一秒安心。

松重豐，也就是國(guó)內(nèi)觀眾最熟悉的“五郎”。

都說(shuō)配角不要搶?xiě)?，但豐叔的魅力，真的無(wú)法拒絕。

《非自然死亡》里的所長(zhǎng)，《重版出來(lái)》中熱愛(ài)棒球的主編，甚至在上一部劇《今日的貓村小姐》里跨種族、跨性別飾演了一只家政貓。

2020《今日的貓村小姐》

可以說(shuō)只有你想不到，沒(méi)有他們演不了。

如果拿演員原本的衡量標(biāo)準(zhǔn)——作品來(lái)說(shuō)，這六位演員彪炳的履歷表，絕對(duì)稱(chēng)得上是“金光閃閃”。

那么他們湊到一起會(huì)是什么樣？就像豆瓣最受歡迎的短評(píng)說(shuō)的：

“你能想象金士杰、吳孟達(dá)、倪大紅、王慶祥、孫淳、馮遠(yuǎn)征六位老師的同居生活嗎？”

來(lái)自豆瓣嘉魚(yú)短評(píng)

也許這個(gè)類(lèi)比不太恰當(dāng)，但還有比演藝圈“活化石”更有爆點(diǎn)、更適合窺探行業(yè)秘辛的么？

當(dāng)初第一部《Byp 》也確實(shí)是這么干的，甚至和中國(guó)“沾親帶故”的劇情，還讓它小小地出圈了一把。

在第一部的劇情設(shè)定中，國(guó)際大導(dǎo)演張藝謀決定翻拍《七武士》，邀請(qǐng)殿堂級(jí)男演員役所廣司擔(dān)任男主角，再加上剩下六位配角參演，剛好湊夠七武士。

這么大的陣仗，“本色出演”的六位男配角立刻摩拳擦掌。開(kāi)拍之前，役所廣司還未露面，就先安排六個(gè)大叔開(kāi)始同居生活，培養(yǎng)感情。

在毫無(wú)劇情可言、半真半假的設(shè)定之下，一切都向著無(wú)厘頭方向飛速發(fā)展。我們想象中的“放不開(kāi)”、“端架子”根本就不存在。

六個(gè)人從自黑，到黑電視臺(tái)，再到吐槽日本影視行業(yè)鄙視鏈。

鄙視鏈：NHK、NHK BS、朝日、東京電視臺(tái)

可以說(shuō)硬是靠著打嘴炮和自身人格魅力，填滿(mǎn)了一部日劇。

而看起來(lái)“自high”味道濃重的電視劇，在2018年居然迎來(lái)了第二部。

2018:《Byp 2:如果名配角在TV晨間劇里挑戰(zhàn)無(wú)人島生活的話》

這一次，原本就以“脫線”著稱(chēng)的東京臺(tái)，徹底放飛自我，第一部中的爆料和自黑已經(jīng)滿(mǎn)足不了它的尿性了。

畢竟東京電視臺(tái)可以在發(fā)生奧運(yùn)、地震等各種大事，全國(guó)電視臺(tái)輪播新聞的時(shí)候，毫不動(dòng)搖地放著植發(fā)節(jié)目和動(dòng)畫(huà)片。

甚至很多網(wǎng)民吐槽，什么時(shí)候東京TV播新聞，事態(tài)才是真的嚴(yán)重了。

我吐槽我自己

第二部首先從設(shè)定上就非常大膽，“沒(méi)臉沒(méi)皮”地直指對(duì)家NHK電視臺(tái)現(xiàn)象級(jí)晨間劇《海女》。

2013年NHK放送的現(xiàn)象級(jí)晨間劇《海女》

對(duì)面是能年玲奈、橋本愛(ài)等美少女在小島上當(dāng)“海女”，東京TV就是幾個(gè)大叔在荒島上求生，當(dāng)“島女”。

但在看似無(wú)厘頭的荒誕設(shè)定下，這部“Byp 2”卻愈發(fā)復(fù)雜起來(lái)。

這六位已過(guò)中年，按理來(lái)說(shuō)德高望重的演員，卻毫不避諱演員行業(yè)的生態(tài)窘境，不斷打破著虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)、即興與設(shè)定之間的界限。

我們分不清每一句話究竟是演員的自我指涉，還是劇本崩盤(pán)后的即興演出。

他們毫無(wú)下限，看似笨拙又傻乎乎地傳遞著一種身為演員的“新鮮感”，永遠(yuǎn)好奇、謙虛，保持著一種近乎純粹的能量。

穿著匪夷所思的戲服、在小成本電影里給人作配，面目模糊但兢兢業(yè)業(yè)、樂(lè)在其中。

在第二季的第三集，現(xiàn)實(shí)中演員大杉漣因?yàn)橥话l(fā)心臟病去世了。

這位最佳的“Byp “死在了飾演自己的作品途中。

這種作品內(nèi)外的呼應(yīng)，幾乎催生出一種人生況味。

在第二季季的最后一集里，導(dǎo)演剪輯了大杉漣的一系列花絮，讓他貫穿在整部作品里。

這個(gè)說(shuō)著 “演完就被殺掉更痛快，我們就是這種類(lèi)型的演員” 的中年男人，會(huì)在社交軟件上發(fā)“自黑”表情包，在ktv里熱唱著《Forever Young》。

所謂的“永遠(yuǎn)年輕”這一陳詞濫調(diào)，在這一群中年男演員的身體力行中，發(fā)展成一種“人生哲學(xué)”。

他們不僅是中年油膩的悖反，更拋出了一個(gè)難以回答的問(wèn)題：

“何為演員，怎么做好演員”？

這個(gè)問(wèn)題，在2021年重新啟動(dòng)的《Byp 3》中得到了延續(xù)。

從已經(jīng)播出的前兩集中，我們立刻就能感覺(jué)到，這個(gè)屬于配角的平行世界更大了。

這次的故事設(shè)定在一個(gè)名叫“Byplaywood”（“配角之森”，惡搞“好萊塢”）的地方。各家電視臺(tái)都在這個(gè)影視基地進(jìn)行拍攝。

超豪華卡司

什么《輪到我了》《大合并》《CTO》，還有《Doctor-z》（還是第五季），熟悉日劇的朋友們，一定知道，他們都惡搞了誰(shuí)……

總之，是拍得如火如荼，那叫一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈。

多位我們熟悉的演員在劇中飾演著自己，惡搞著比自己火得多的同僚的作品。

在這個(gè)意義上，它徹底構(gòu)成了一部“元日劇”，在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間來(lái)回游走。

向井理cos堺雅人

演員們毫不避諱自己的“人設(shè)”，大膽地吐槽著自己演藝生涯的缺點(diǎn)。

比如年輕演員柄本時(shí)生的尷尬處境。

在父親是大神柄本明、弟弟柄本佑火速躥紅的雙重壓力下，仍在不斷出演小配角的他，調(diào)侃起自己來(lái)就毫無(wú)包袱。

而在這個(gè)“平行世界”中，每一個(gè)演員的出現(xiàn)，都會(huì)帶來(lái)一次日劇迷才能get到的小彩蛋。

無(wú)處不在的“役所廣司”

我們逐漸在看似脫力系的劇情中，直面影視行業(yè)的生態(tài)現(xiàn)狀。

演員們是如何為了戲份無(wú)所不用其極。

以及，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“熱搜”又是怎樣代替了“質(zhì)量”，成為把控作品走向的遙控器。

一個(gè)主角因能力不足而忘記臺(tái)詞，卻能讓他陰差陽(yáng)錯(cuò)地在搜索引擎上“黑紅”起來(lái)。

這些怪狀以及赤裸裸的野心都是真實(shí)的，但又都在演員們的自我嘲解和機(jī)敏的反思中摒棄了腥膻味。

逐漸走出一條“配角”的忍道。

所以，全新一季《Byp 3》，顯然進(jìn)入了一個(gè)更為宏觀的內(nèi)視格局，我們看著熟悉的演員，身處在行業(yè)之中，又跳出來(lái)坦誠(chéng)地審視自己。

香川照之曾經(jīng)在《半澤直樹(shù)》的宣番上說(shuō)過(guò)，他會(huì)時(shí)常反思自己是不是一個(gè)“說(shuō)著借來(lái)臺(tái)詞的容器”。

《半澤直樹(shù)2》宣番

這種敏感度、自我清潔的自覺(jué)才是演員的標(biāo)準(zhǔn)。

只有意識(shí)到演員是一種創(chuàng)造性職業(yè)，而非工具性的重復(fù)，此時(shí)它才具有了價(jià)值。

這也是為什么劇中那些野心勃勃的年輕演員，以及幾位中年大叔都如此地可愛(ài)。

因?yàn)樗麄冏杂X(jué)地保持著自己的敏感度，隨時(shí)準(zhǔn)備著體驗(yàn)、感受，以自己的心神反射大千世界。

而身處在一個(gè)充斥著流媒體的景觀社會(huì)中的我們，更要避免成為工具性表演的“幫兇”。

讓本該屬于藝術(shù)的，保有自己的純潔性。