如果說，婚外情和家暴是婚姻的致命傷害，那該離的就一定要離。如果沒小三未出軌無家暴，那我們?yōu)槭裁匆x擇離婚？電影《幸運(yùn)電梯》就探討了這樣一個問題，人到中年，相愛十年，似乎走到了必須要離的境地，但在電梯遇到故障之后的短短幾個小時，男女主角通過激烈的爭辯，事實勝于雄辯的依舊存在的感情，還有各自在相對獨(dú)立空間里的冷靜思考，最終給出了一個他們想要的答案。

兩個人相處久了，各自的缺點(diǎn)都漸漸地暴露了出來。男主變得焦躁不安，越來越玻璃心，不停的各種碎碎念，工作不順心不如意全都是抱怨，甚至把一些無端指責(zé)的矛頭都指向婚姻中的另一方，他誤以為，這是最親最愛的人，所以就可以肆無忌憚。女主也常常指責(zé)對方的各種問題，從來都沒有站在對方的角度考慮問題，不善于鼓勵，常常是打擊，不懂得經(jīng)營，反倒覺得心累。

劉亭作將男主曹小軍演繹的真實到位，很有喜感，飾演范文娟的宋梓僑長了一張電影臉，非常漂亮，也很會演戲。

兩個人面對婚姻的狀態(tài)，就如同受驚了的野馬，不知道如何停下自己背道而馳的腳步，似乎找不到問題的根源，也破解不了可以和解的謎底。就像《圍城》里說的婚姻就像一座圍城，里面的人想出來，外面的人想進(jìn)。只不過，影片把這樣一座困了很多人的城，變成了電梯，更具象地表達(dá)出來了狹小空間里，如何才能協(xié)同合作的避開風(fēng)險，經(jīng)營好屬于自己的小日子。

導(dǎo)演兼編劇晏菲對婚姻還是有自己獨(dú)到見解，也正因為是自編自導(dǎo)，所以在很多細(xì)節(jié)的處理與把握上，還是非常符合常理，更隱藏了一些看似很簡單隨意的畫面與道具，但卻是一針見血指出婚姻狀態(tài)中男女的真實現(xiàn)狀。

場景設(shè)在了男女主角曾經(jīng)住過的老房子，不?；貋?，但看上去，更像是他們當(dāng)初認(rèn)識結(jié)婚時的家，也就意味著，他們可能或許早就忘了當(dāng)初是為什么走到一起的？兩個人被困在電梯里，更像是許多人眼中“婚姻就是愛情墳?zāi)埂钡恼鎸崒懻眨⒁夂苌羁?，有時候總想要逃避，可能會發(fā)現(xiàn)一個天窗，但事實上，是逃避不出去的，因為你必須要面對所有的問題，只有遇到問題去解決問題才是王道。男主一直都珍藏著一個紅酒開瓶器，那是對一個人的好，一個人的承諾，一個男人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。同樣的，男主始終保存著的獎杯，是希望被對方尊重的真實寫照。孩子依舊是婚姻里不可或缺的調(diào)和，更像是婚姻的粘合劑和潤滑油，你不得不承認(rèn)這樣一種現(xiàn)實的存在。最終，電梯停在了第九層，多么美好的寓意。

簡單的故事，并不復(fù)雜的場景，對于拍攝的要求和處理，都是蠻復(fù)雜的。尤其是男主和女主被困電梯之后，想要把故事詮釋得更為豐富，就必須打破困局，找到突破口。尤其是女主在被送上電梯天窗之后的流淚不止，男主在爬上電梯天窗之后的潸然淚下，達(dá)到了同一個場景同一種共鳴的效果，可能平時都太急太燥了，當(dāng)獨(dú)處在這樣一個相對獨(dú)立的空間中，才發(fā)現(xiàn)，是離不開對方的，還是想要經(jīng)歷好這段婚姻的。所謂現(xiàn)實中的“離婚冷靜期”，最初也一定是這個意思，爭議也好，反對也罷，事實上，冷靜思考確實有存在的意義。

故事在情理之中，結(jié)局又在意料之外。影片不僅通過《一千零一夜》的寓言故事，通俗易懂地幫我們尋找答案。同樣的道理，在電梯維修工到來的時候，又用了一種別樣的方式，讓我們看到了婚姻是“當(dāng)局者迷，旁觀者清”。真正破解婚姻困局的，不會是局外人，局外人的幫助也只是點(diǎn)到為止，給你遞上了工具，該怎么去修，還是婚姻當(dāng)事人自己的事。這種看破不說破的寓意，讓觀眾覺得感同身受，婚姻，一定是經(jīng)營出來的，敲敲打打，緊緊松松，結(jié)果只會讓婚姻更加牢固。

愛情是什么？婚姻又是什么？我想，電影《幸運(yùn)電梯》已經(jīng)給出了答案，遇見你，不是意外，是這輩子的幸運(yùn)。