本文作者是撰稿人@張蘑菇

電影是生活中的高光時刻

副導演是劇組中一個“神秘”的、引人遐想的職位。

在大家的印象中，副導演掌握著選演員的生殺大權，娛樂圈中有關“副導演潛規(guī)則”的新聞也屢見不鮮。

比如前幾年有媒體曝光，某部熱門賀歲片的演員副導演在開機前的一個月幾乎夜夜當新郎，事后再隨便為那些不知名的女演員們安排個小角色了事。

雖然真實性無從驗證，但作為與演員接觸密切的副導演來說，劇組里流傳的桃色事件多與他們有關。

總之，“副導演”一職被戴上有色眼鏡久矣，副導演=潛規(guī)則的認知久矣。

要承認，此類亂象的確存在，但不等于要片面妖魔化這個崗位。

其實，副導演算得上是劇組中不可或缺的“勞力”角色。

要說權力之大，可以統(tǒng)籌整個劇組，和每個部門都能打上交道；

反過來，副導演也要出現(xiàn)在任何需要他的地方，充當一顆普通的“螺絲釘”。

今天小萬就帶大家走進副導演，了解這個“神秘群體”在劇組中到底是什么地位、有哪些分工。

大致說來，副導演主要可以分為演員副導演、執(zhí)行導演、現(xiàn)場導演、動作導演等。

有時一個副導演也可以身兼數(shù)職，在不少劇組中，執(zhí)行導演和現(xiàn)場導演就常是同一個人。

首先來看演員副導演。這是大眾印象中最熟知的副導演職能，也是被大眾誤解最深的副導演崗位。

周星馳電影《喜劇之王》中的Sunny哥便是一個演員副導演，尹天仇不顧臉面地哀求他，希望能得到一個通告。

演員副導演確實在劇組籌備階段負責演員招募和試鏡，但選演員并非是大家想象中的“美差事”。

去年的熱播網(wǎng)劇《十日游戲》的導演臧溪川此前與張藝謀導演合作了8年，被稱為“張藝謀御用第一副導演”。

他談到為《金陵十三衩》選角的經(jīng)歷：“我幾乎篩遍了南京城，歷時近3年，數(shù)十所藝術高校、近百所中小學，演員篩選群體超過幾萬人。”

因為當時張藝謀對‘十三釵’的要求非常高，形象要好、英語要說得流利、要會表演、還得會說南京話。

“符合前三項的人，北電和中戲有很多，唯獨第四條要了老命，這意味著我們只能從南京籍女孩中選?！?/p>

最終倪妮從這幾萬人中脫穎而出，經(jīng)歷了3年培訓，塑造了風情萬種的玉墨這一形象。

有時候，演員副導演要找的不僅僅是一個“演員”那么簡單。

B站up主“大源先森的生”講述做演員副導演助理時的經(jīng)歷：“有一天拍夜戲，凌晨兩點鐘，執(zhí)行導演走過來對我說下場戲需要一條狗，你去找一下。我在街上找了半個多小時，連條流浪狗都沒有?！?/p>

而到了拍攝階段，演員副導演就成了演員們的“保姆”，不僅要安排演員的開工通告時間，還要安排演員吃喝住行等。

可以理解為，所有和演員/群演有關的問題，都可以找他們負責。 

再來看執(zhí)行導演。執(zhí)行導演是直接對導演負責的副導演，負責執(zhí)行導演的創(chuàng)作意圖。

在拍攝前期，執(zhí)行導演要協(xié)助導演完成劇本分解工作，制作劇本分鏡頭清單，理清每一場戲需要的人員和資源；參與制定拍攝日程，制作拍攝通告單，參與堪景工作等等。

在片場上，執(zhí)行導演是導演的“傳聲筒”。導演并不總是在片場“坐鎮(zhèn)”，而通常坐在監(jiān)視器后面，確認呈現(xiàn)在顯示屏上的畫面效果。

當一條拍完，導演覺得有哪些細節(jié)需要修改，往往只需要告訴執(zhí)行導演，再由執(zhí)行導演傳達導演意見，協(xié)調(diào)各個部門進行調(diào)整，有時也要給演員講戲。

執(zhí)行導演要按照導演的想法去構思具體拍攝細節(jié)、調(diào)度攝影、燈光、美術等各個部門。

可以看出，執(zhí)行導演是最能把控片場節(jié)奏的那個人。也正因為如此，這個崗位對人的鍛煉是巨大的，有許多導演便是從執(zhí)行導演做起，逐漸進入了影視圈。

比如杜琪峰是83版《射雕英雄傳》、84版《鹿鼎記》、85版《雪山飛狐》的執(zhí)行導演，寧浩是電視劇《中國式離婚》的執(zhí)行導演。

擔任83版《射雕英雄傳》副導演的杜琪峰

韓國導演李滄東初入影視圈時就是為樸光洙導演的《想去那座島》擔任編劇和副導演。

“但這個時候，我一點都沒受過有關電影的教育，也沒有一點片場經(jīng)驗。副導演應該是在拍攝現(xiàn)場最了解電影的人之一……經(jīng)過這樣的磨練，我逐漸學習了怎么拍電影。”

所謂現(xiàn)場導演，顧名思義，對現(xiàn)場負責，這個崗位和執(zhí)行導演有時是合二為一的。

現(xiàn)場導演要安排演員或光替演員走位，指揮群眾演員排練，還要面對現(xiàn)場各種各樣的突發(fā)狀況。

張藝謀導演的電影《影》在竹林取景時，拍攝條件十分艱苦，現(xiàn)場導演任茂成便充當了“苦力”。

他在紀錄片《張藝謀和他的lt;影》中接受采訪時說：“拍竹林外景比較艱苦，要兩個人抬一個滑竿，上面坐一個女孩，因為路窄，不敢走太快，一下雨泥特別滑，一天摔了兩三跤……爬起來之后，渾身是泥，接著往前跑。”

阿茂說，常年跟著劇組在各地奔波，已經(jīng)很久沒回家看看妻兒了。這份工作對他的意義是巨大的，盡管辛苦，他還是想一直干下去。

有時現(xiàn)場導演還會在片場充當其他“角色”。

凌瀟肅在某檔綜藝節(jié)目中透露，拍攝《回家的誘惑》時對手戲演員秋瓷炫是韓國人，彼此語言不通，副導演就躲在桌子下面，現(xiàn)場演員說一句，在底下翻譯一句，才使該劇順利完成了拍攝。

最后簡單說說動作導演，也稱動作設計、武術指導，對影片的武打動作負責。

動作導演地位更高，已超出普通副導演意義

袁和平、洪金寶、程小東、甄子丹等都是我們熟知的優(yōu)秀動作導演，大家對這一崗位很熟悉，就不贅述了。

在英美工業(yè)體系中，對副導演的劃分有所不同，分為第一副導演（First Assistant Director）、第二副導演等。

美國作者麗茲·吉爾以自己做第一副導演的經(jīng)驗寫了一本《奔跑吧！片場！》，記錄了第一副導演從前期制作、拍攝到收工的所有環(huán)節(jié)。

她說：“第一副導演要盡可能獲得與演員和導演有關系的信息……在這里發(fā)表觀點并不重要，你的任務是收集信息，而不是分享。”

無論是什么類型的副導演，他們都共同對電影負責，是連接導演和劇組的重要紐帶，和制片部門一起作為電影生產(chǎn)秩序的管理者，確保片場的正常運作。

正如《張藝謀和他的lt;影》中有句話：“《影》背后，其實有另一群‘影子’。他們或默默無聞，或特立獨行，或行業(yè)翹楚。他們都是火柴，為了成就《影》努力燃燒自己?！?/p>

一部影視劇的成功，是一個群體的智慧與貢獻，他們與中國電影工業(yè)一同成長，絕大多數(shù)人的名字都隱匿在幕后。

每個行業(yè)都有亂象，對于副導演來說，潛規(guī)則過去是、以后也將是繞不過的“關”。

但我們要避免偏激與偏見，切不可以偏概全地去污名化他們。

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