文 | 符瓊尹 張嘉琦

編輯 | 何潤萱

2020年的劇集流量，是自2018年以來最差的一次。

據(jù)云合數(shù)據(jù)，2020年全網(wǎng)連續(xù)劇有效播放量4251億，同比下滑18%，是三年來播放量最低的一次。熱門劇集的流量也被分散，2020年有效播放TOP5流量占比僅為17%，較2019年降低5個百分點(diǎn)。

在觀眾的感知里，最明顯的或許是紅透全年齡層的劇集“紅人”的缺失。2017年有心系KPI的達(dá)康書記；2018年有一路開掛的“魏姐”魏瓔珞；2019年則有作爹蘇大強(qiáng)。

2020年的“紅人”，有誰？

也許只有“綠茶”林有有能與之一戰(zhàn)。但從播放量來看，林有有和過去幾位紅人都不是一個量級：《三十而已》的云合有效播放量僅為43.7萬，在影響力方面非常有限。而當(dāng)年，那些捧出“紅人”的劇集，無一例外播放量都超過了百億。

劇集流量會降低，短視頻對注意力資源的收割是一大原因。據(jù)《2020年中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》，自2019年12月以后，綜合視頻的單日使用時長就開始走下坡路，短視頻的優(yōu)勢則持續(xù)擴(kuò)大，正逐漸成為互聯(lián)網(wǎng)底層應(yīng)用。

更多綜合視頻內(nèi)容轉(zhuǎn)為會員內(nèi)容，也在一定程度上減少了流量。僅從云合數(shù)據(jù)上半年的會員內(nèi)容報告來看，上半年近八成新劇為會員優(yōu)享。會員內(nèi)容在增多，免費(fèi)內(nèi)容在減少。

但在無爆款、無 “紅人”的2020年，劇集行業(yè)本身卻依然在內(nèi)部發(fā)生了一些嬗變。

從年初的《下一站是幸?！返侥昴┑摹读鹘饸q月》，女性不再是劇集配角，而是獨(dú)立自信的代表，越來越多的30+女性成為書寫對象；短劇組團(tuán)出道”，在形成品牌效應(yīng)的同時也為短劇集跑通了商業(yè)模式；曾經(jīng)爆款頻出的古裝劇從頭部列表里消失，取而代之的是一系列輕裝古偶；曾引發(fā)軒然大波的超前點(diǎn)播，已經(jīng)成了熱門劇集的標(biāo)配。

2021年劇集內(nèi)容的風(fēng)向標(biāo)，也在這些變化中顯現(xiàn)。

內(nèi)容走向2C時代

1、短劇劇場興起

劇集行業(yè)已呼吁短劇集多年。

在歐美日韓這些劇集工業(yè)成熟的地方，季播的短劇集才是普遍的，這樣的體量既能承載創(chuàng)新化、類型化的表達(dá)，同時也適應(yīng)觀眾碎片化觀看習(xí)慣。而在中國，TO B的模式讓劇集一度越做越長，在創(chuàng)作上也難言創(chuàng)新。

一直到2017年，會員收入的增多才讓《無證之罪》《河神》等短劇集強(qiáng)勢崛起。但受到大IP的沖擊，到了今年，短劇集才終于有了大規(guī)模的出現(xiàn)。

云合數(shù)據(jù)顯示，2020年24集以下短劇共上新104部，比去年增加7部；在連續(xù)劇大盤下滑的環(huán)境下，短劇有效播放154億，同比提升18%。《我是余歡水》《龍嶺迷窟》《傳聞中的陳芊芊》《唐人街探案》《隱秘的角落》5部劇集均有效播放在5000萬以上，而在2019僅《鬼吹燈之怒晴湘西》《致我們暖暖的小時光》2部集均超5000萬。

今年播出的短劇留存率也明顯高于長劇，據(jù)云合數(shù)據(jù)，《隱秘的角落》《我是余歡水》的有效播放留存率近40%，而《新世界》《清平樂》70集長劇的有效播放留存率則在13%左右。

此前，短劇集因其篇幅短，播出周期短，在招商和效益上都存在一定困難，今年平臺則用多部短劇集合為劇場品牌的模式給出了解答——優(yōu)酷推出了懸疑劇場，播出了女性懸疑題材的《白色月光》等劇；愛奇藝則推出了迷霧劇場，五部作品豆瓣平均分達(dá)8.1分。

其中，《沉默的真相》和《隱秘的角落》分別斬獲2020國產(chǎn)網(wǎng)劇口碑榜TOP2和TOP3。從商業(yè)回報來看，共有6800萬會員收看。從迷霧劇場開始，短劇集真正跑通了一個可持續(xù)的商業(yè)回報模式。

“我們?yōu)樾袠I(yè)增加了短劇這個創(chuàng)作語境，開發(fā)了長劇集與電影之間的空白區(qū)，此后更多的作品可以在這個空間里進(jìn)行更符合創(chuàng)作規(guī)律的開發(fā)?！?愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩曾對媒體說。毒眸（微信ID：DomoreDumou）也了解到，自迷霧劇場之后，不少公司如稻草熊、小糖人等都開始在儲備、開發(fā)短劇集項目。

2、古裝劇輕體量化

與短劇取得階段性成果相比，這是古裝劇失語的一年。

從云合整理的“2020全網(wǎng)連續(xù)劇有效播放霸屏榜”來看，頭部作品中古裝劇收縮明顯。TOP20中，古裝劇僅有7部，較2019年減少3部，其中還有《慶余年》《錦衣之下》2部跨年播出，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》這部2018年播出的作品。

2019年，毒眸曾在劇集行業(yè)年度盤點(diǎn)里提到 “《慶余年》改變不了古裝的冷，《小歡喜》才是行業(yè)的小歡喜”，意在總結(jié)當(dāng)年古裝劇爆款較少，現(xiàn)實題材劇大火的現(xiàn)象，而這也延續(xù)至2020年。

從熱度上來看，《三十而已》《安家》兩部現(xiàn)實題材劇分列“2020全網(wǎng)連續(xù)劇有效播放霸屏榜”第4、第6，在播出前登上微博熱搜超150次；而除了去年年底播出的《慶余年》，2020年的古裝劇里并沒有能覆蓋多年齡層，形成高討論度的劇集。

古裝劇也在豆瓣高分榜中失蹤。在2020年豆瓣評分TOP10的國產(chǎn)劇中，一部古裝劇也沒有，遠(yuǎn)不如風(fēng)起云涌的《大江大河2》中展現(xiàn)的90年代中國打動人。

在直面現(xiàn)實議題的《隱秘的角落》《沉默的真相》面前，古裝劇也顯得有點(diǎn)懸浮。

同時，“長篇巨制”，動輒40集以上的古裝劇又難逃注水嫌疑，而根據(jù)史實改編的古裝劇又容易被網(wǎng)友用放大鏡檢視所有細(xì)節(jié)，難逃“歷史粉”的批評。2020年播出的《清平樂》《大秦賦》都曾因此惹過爭議。

因此在2020年，熱門古裝劇已經(jīng)幾乎等同于古偶網(wǎng)劇。在云合數(shù)據(jù)的網(wǎng)劇榜單“2020年上新網(wǎng)絡(luò)劇有效播放TOP20”中，疊加玄幻、輕喜、探案等復(fù)合元素的古偶劇共有11部，且多為影響力有限的甜寵劇，如《傳聞中的陳芊芊》《大唐女法醫(yī)》等等。

《傳聞中的陳芊芊》

備案數(shù)的變化，也在體現(xiàn)古裝劇多在網(wǎng)絡(luò)平臺播出的趨勢。2020年共有60部古裝題材電視劇通過備案， 與2019年的69部相比略有下降，同時多部熱門古裝題材劇目轉(zhuǎn)走重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案渠道。

3、臺網(wǎng)用戶正在趨同

當(dāng)電視劇遠(yuǎn)離電視，它離“消失”還遠(yuǎn)嗎？這是毒眸2018年劇集行業(yè)年度盤點(diǎn)里產(chǎn)生的疑問。

那一年，爆款多出自網(wǎng)絡(luò)平臺，《延禧攻略》《如懿傳》等網(wǎng)劇在網(wǎng)絡(luò)平臺收官后兩個月才登陸浙江、江蘇等一線衛(wèi)視，視頻平臺和電視臺的地位在明顯對調(diào)。

而到了今年，這一趨勢已經(jīng)不僅限于衛(wèi)視，總臺央視也密集地與視頻網(wǎng)站開展合作，且視頻網(wǎng)站會員享有更多權(quán)力，如《誰說我結(jié)不了婚》《隱秘而偉大》等臺網(wǎng)劇會員能搶先看6集。

臺網(wǎng)關(guān)系的對調(diào)，本質(zhì)上是金主的換代。憑借著會員數(shù)量的增加和自制劇影響力的擴(kuò)大，平臺與衛(wèi)視相比，在購劇上更加有優(yōu)勢。平臺在產(chǎn)業(yè)鏈滲透程度的變化也在增強(qiáng)其話語權(quán)，如今版權(quán)劇這個概念已經(jīng)從平臺片單中消失了，更多的頭部劇集會以自制、定制的形式出現(xiàn)。

而臺網(wǎng)的界限愈發(fā)模糊，臺網(wǎng)的用戶也開始融合。

稻草熊影業(yè)集團(tuán)董事長劉小楓告訴毒眸，過去劇集市場有“臺網(wǎng)劇偏合家歡，網(wǎng)劇偏創(chuàng)新”的判斷，但是如今隨著視頻網(wǎng)站會員數(shù)相繼破億，年輕人成了存量用戶，為了增量，平臺要開始吸引更下沉、年齡更大的男性用戶?！芭_網(wǎng)用戶正在趨同?！?/p>

2020年11月底在央視、央視頻、芒果TV播出的《裝臺》就是平臺爭取增量用戶的案例。過往，芒果TV的熱劇多為都市情感劇，而《裝臺》則是一群在西安從事舞臺裝臺工作的漢子們的故事，主角年齡將近50歲，主要觀眾群體顯然不是芒果TV主流受眾。

《裝臺》劇照

芒果TV版權(quán)中心總經(jīng)理任旭曾對媒體說，《裝臺》拉新的用戶中男性占比更高，整體觀眾年齡分布也更加向熟齡群體延伸，“這對于芒果TV以年輕女性為主的用戶群來說是非常難得的財富，有效豐富了芒果TV電視劇布局的矩陣?！?nbsp;

4、女性劇喊出口號，但缺乏內(nèi)核

雖然臺網(wǎng)用戶有融合的趨勢，但是目前，視頻平臺的主流用戶仍是年輕女性。

從云合數(shù)據(jù)2020年四大平臺上新獨(dú)播劇用戶數(shù)據(jù)來看，用戶平均年齡都在28歲左右，其中芒果TV、騰訊視頻獨(dú)播劇女性占比居高，在70%以上，愛奇藝、優(yōu)酷獨(dú)播劇女性占比在60%左右。

這也為2020年女性劇的大量出現(xiàn)埋下了伏筆。一部女性劇的制片人告訴毒眸，平臺早在2018年時就提出了要儲備大量女性向作品，今年播出的幾部熱門女性劇就是在那時進(jìn)入了平臺規(guī)劃。

今年的劇集比起過往的女性劇，有了一定的進(jìn)階。如果說如今的女主角是“三十而立”，過往的女主角則是“三十而栗”。此前，對于設(shè)定為職業(yè)女性的國產(chǎn)都市劇女主角來說，30歲是一道門檻，即使設(shè)定為職場精英也難以跨越。

而到了今年，毒眸曾在怒懟“林有有”們，30+女性劇就翻身了嗎？中總結(jié)，對2020年的國產(chǎn)劇女主角來說， “30+”仿佛成了一個勛章，意味著獨(dú)立成熟，職業(yè)上有所成就，且有更多自由選擇的能力?；橐霾辉偈潜赝瓿身椖?，“剩女”一詞反成了批判的對象，專注搞事業(yè)的30+職業(yè)女性也在國產(chǎn)劇里開始出現(xiàn)。

《怪你過分美麗》

而從年初的《下一站是幸福》到年中的《三十而已》，再到年末的《流金歲月》，國產(chǎn)女性劇終于不再需要假“閨蜜”，也不再因愛情、親情、工作等問題產(chǎn)生內(nèi)卷。“閨蜜”不再是被污名化的詞語，而是互相扶持的存在。國產(chǎn)劇女主角們開始在事業(yè)、家庭、愛情等多方面擁有了獨(dú)立的形象。

但是獨(dú)立的形象不代表獨(dú)立的內(nèi)核。

作家、劇評人毛尖曾犀利點(diǎn)評：“當(dāng)代影視劇中號稱的獨(dú)立女性，哪一個背后沒有皇阿瑪?shù)哪抗庾o(hù)送?！痹谒磥?，《三十而已》儼然一部當(dāng)代民間宮廷劇，看起來三個女主都人格獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，可整個劇的起承轉(zhuǎn)合完全受制于男人的情感變遷，出軌或背叛?！氨举|(zhì)上，三女主跟宮廷劇里面那些發(fā)憤圖強(qiáng)的宮女、太監(jiān)沒什么兩樣?！?/p>

女性劇們口號和劇情上的矛盾，也許是為了完成如今熱搜導(dǎo)向的KPI——人設(shè)用作獨(dú)立女性金句傳播，狗血劇情則負(fù)責(zé)社會話題熱度。而這樣的導(dǎo)向甚至也正在影響內(nèi)容創(chuàng)作端。

編劇李瀟曾對毒眸說，如今很多演員、制片人在看劇本的時候會強(qiáng)調(diào)要有臺詞金句、人物要有鮮明的標(biāo)簽。金句、熱搜、人設(shè)都在綁架著創(chuàng)作者們。這樣的本末倒置，是從業(yè)者們需要警惕的。

多元劇集混戰(zhàn)2020

古裝劇爆款缺失、現(xiàn)實題材升溫、女性話題被重構(gòu)、短劇正在起步……在過去的2020年，我們看到了劇集市場出現(xiàn)的眾多拐點(diǎn)。而在2021年，新趨勢也正誕生自拐點(diǎn)之中。

1.醫(yī)療、電競成現(xiàn)實題材新書寫對象

據(jù)毒眸不完全統(tǒng)計，2021年四大平臺共有待播作品179部。其中，現(xiàn)實主義題材占比近八成，依舊是今年劇集市場的中堅力量。

現(xiàn)實主義題材的風(fēng)潮已經(jīng)持續(xù)多年。從待播作品來看，今年的現(xiàn)實主義劇集或?qū)⒂瓉韮?nèi)容上的突破：類型化更明顯，更多新的行業(yè)開始成為書寫對象。

具體來看，醫(yī)療行業(yè)成為熱門創(chuàng)作領(lǐng)域，《大國擔(dān)當(dāng)之勇敢的心》《謝謝你醫(yī)生》《了不起的兒科醫(yī)生》等都將在今年上映。此外，還有反映中國建筑行業(yè)現(xiàn)狀的《理想之城》，以電競行業(yè)為背景的《你微笑時很美》，展現(xiàn)“碼農(nóng)”日常的《程序員那么可愛》，講述時尚雜志變遷史的《盛裝》等等，囊括各行各業(yè)。

需要警惕的是此類行業(yè)劇的“懸浮感”。導(dǎo)演汪俊曾說，在現(xiàn)實主義題材劇的創(chuàng)作中，營造真實的大氛圍，才能讓觀眾身臨其境。特別是在眾多行業(yè)劇被指“不接地氣”的當(dāng)下，新行業(yè)的聚焦固然值得期待，但劇集質(zhì)量仍是唯一評判標(biāo)準(zhǔn)。

行業(yè)劇以外，隨著《小歡喜》《以家人之名》等劇的熱播，家庭劇的數(shù)量也有增加。毒眸曾在《以家人之名》為什么讓觀眾“恐骨科了”？一文中提到，和觀眾期待中的“溫馨五人小家庭”不同，該劇在十集往后開始褪掉家庭劇的外衣，主角們陷入“三角關(guān)系”的愛情漩渦，口碑也隨之下滑。

從2021年待播作品來看，告別“情感失焦”問題，回歸親情關(guān)系的刻畫，正在成為家庭劇的創(chuàng)作共識。由正午陽光出品的《喬家的兒女》改編自未夕的同名小說，橫跨三十年的社會變遷，講述喬家的五個孩子相互扶持的故事。檸萌的“教育系列三部曲”也將迎來收官之作《小舍得》，以孩子小升初的階段為背景，展現(xiàn)家庭眾生相。

除此之外，由于2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，還將有近百部獻(xiàn)禮劇播出。包括聚焦抗戰(zhàn)時期青年學(xué)子的《我們的西南聯(lián)大》，以“五四”新文化運(yùn)動為背景的《覺醒年代》，回顧百年黨史的《理想照耀中國》等。也正因年份的特殊性，軍旅題材同樣迎來井噴。《王牌特工》《親愛的戎裝》《特戰(zhàn)榮耀》《我們正年輕》等多部作品均是軍旅題材。

2.女性話題熱度不減，視角更多樣

在2021年的劇集市場，女性話題熱度依舊不減。

年初已有《了不起的女孩》和《流金歲月》兩部雙女主劇開路，似乎預(yù)示了女性劇集今年的走向：在主角數(shù)量增加的表象之下，是女性視角的擴(kuò)充，和跳出刻板印象的、更為新鮮的女性關(guān)系。

由吳謹(jǐn)言和殷桃主演的《正青春》以兩位女性的職場奮斗故事為主線，劇中二人是領(lǐng)導(dǎo)和下屬的關(guān)系，擁有亦師亦友的情感；同為職場雙女主戲的《盛裝》，則描繪了時尚雜志新老主編之間“相愛相殺”的職場斗爭。

朱德庸的知名漫畫《澀女郎》再次被翻拍，和由王珞丹、藍(lán)盈瑩主演的《北轍南轅》一樣，都是女性群像戲。后者講述了五個女性攜手創(chuàng)立餐廳的故事。值得一提的是，這是馮小剛繼1995年的《一地雞毛》后，時隔25年再次執(zhí)導(dǎo)劇集作品。

《白色月光》的編劇王宇瓊曾向毒眸預(yù)測了女性劇集的出現(xiàn)對市場的影響，“當(dāng)男性創(chuàng)作者開始意識到，越來越多的女性視角的作品逐漸開始受到關(guān)注時，為了爭奪講故事的權(quán)利，他們自然會開始凸顯自己的故事當(dāng)中女性存在的價值?！?/p>

如女性懸疑劇《摩天大樓》制片人方芳所言，去年女性題材的井噴，體現(xiàn)的是女性意識的覺醒和表達(dá)。那么今年雙女主劇、女性群像劇的增多的現(xiàn)象背后，則是在確立概念、擁有表達(dá)空間的基礎(chǔ)上，所進(jìn)行的更多維度的探索。

《摩天大樓》劇照

3.IP劇口碑持續(xù)回調(diào)，或?qū)⒃僭毂?/strong>

IP改編劇經(jīng)歷了低迷期后，逐漸迎來口碑的回調(diào)。去年的頭部劇中，IP劇以64%的數(shù)量占比居于主流，且涌現(xiàn)出《慶余年》《琉璃》《隱秘的角落》等流量與口碑并存的作品。而在2021年的劇集市場，IP劇的力量仍然不容忽視。

作家天下歸元評價道，“只有生命力的文學(xué)作品才能經(jīng)得起各種形式的延伸?！辈辉倜孕潘^“大IP”后，IP改編劇的題材開始更豐富。包括劉慈欣的科幻小說《三體》改編的同名電視劇，前文提及的家庭劇《喬家的兒女》，金宇澄同名小說改編、王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的年代情感劇《繁花》，仙俠小說《上古》改編的古裝仙俠劇《千古玦塵》等等。

IP劇口碑的回調(diào)，離不開原著作者參與度的提高?！秳ν醭返脑髡邿o罪曾提及，大約從2017年起，原著作者開始向影視制作方尋求“監(jiān)修權(quán)”，這意味著部分劇本需要經(jīng)過原著作者的同意之后方可修改。

而發(fā)展至今，不僅作者與編劇的關(guān)系更加密切，在今年待播的《喬家的兒女》《千古玦塵》等劇中，原著作者更同時擔(dān)綱編劇角色?！稇c余年》的編劇王倦總結(jié)了二者的關(guān)系給劇集帶來的影響：“當(dāng)編劇和作者都不以固有地位和立場而互相審視，而是從專業(yè)角度出發(fā)，以平等合作的關(guān)系，不斷探討這個作品的修改空間，那么即使過程再尖銳，也能誕生優(yōu)秀的改編作品。”

此外，2021年或?qū)⒂瓉泶笈邦A(yù)定爆款”的IP耽改劇，被網(wǎng)友戲稱為“耽改101”的混戰(zhàn)即將拉開序幕。

據(jù)統(tǒng)計，今年確認(rèn)上映的耽改劇集已有6部，其中有改編自《撒野》的《左肩有你》，改編自《二哈和他的白貓師尊》的《皓衣行》，改編自同名小說的《殺破狼》《天涯客》《張公案》等等。此外，《默讀》《天官賜福》等熱門作品也已進(jìn)入選角階段，目前已有59部小說售出影視化版權(quán)。

在《鎮(zhèn)魂》《陳情令》接連走紅并培養(yǎng)出新晉流量之后，耽改劇成為市場的香餑餑，并開創(chuàng)了“未播出先營業(yè)”的劇宣模式。

目前，《皓衣行》的二位男主角羅云熙和陳飛宇的CP站數(shù)量已經(jīng)超過60個；《左肩有你》拍攝地在哈爾濱，早有不少“站姐”不畏嚴(yán)寒，全程跟拍；《張公案》首個片花一經(jīng)發(fā)布，就接連經(jīng)歷了全網(wǎng)好評、原作者發(fā)聲、輿論混戰(zhàn)的三步曲……尚未播出，已經(jīng)熱鬧非凡。

不僅如此，有關(guān)停拍和停播的傳言同樣來勢洶洶，由于題材特殊，耽改劇面臨著潛藏的政策風(fēng)險。2016年，《上癮》就曾被全網(wǎng)下架。為了規(guī)避風(fēng)險，耽改劇還面臨著把控情感尺度的挑戰(zhàn)。

同時，作為耽改劇的內(nèi)核，CP給劇集帶來的效益是把雙刃劍，尺度太過是“刻意賣腐”，互動不夠又面臨“解綁”一說，總而言之，如果售后方式不得當(dāng)，很有可能遭到反噬。

無論如何，今年的耽改劇之爭已然打響，最終到底哪部能夠成功突圍，成為下一個“流量制造機(jī)”，還是未解之謎。

4.短劇難“破圈”，長劇仍是主流形式

如前文所述，短劇這種形式在去年被推至風(fēng)口。由于情節(jié)推進(jìn)快，節(jié)奏緊湊，短劇成為更符合當(dāng)下年輕人觀劇習(xí)慣的新形態(tài)。

但就今年的待播片單看來，短劇仍然偏向于是懸疑題材的“特供”形式。在已確定集數(shù)的141部中，24集以下的共有32部，而16集以下的只有8部，包括《致命愿望》《雙探》《回廊亭》等懸疑題材作品。

相對應(yīng)的，長劇集仍然是主流形式。今年集數(shù)在40集以上的劇集共有71部，超過半數(shù)。

去年2月底，廣電總局曾發(fā)布通知，堅決反對“注水劇”的現(xiàn)象，并提倡電視劇網(wǎng)劇拍攝制作不超過40集。盡管劇集注水、拖時長的現(xiàn)象亟待改進(jìn)，但也有聲音稱，應(yīng)當(dāng)反對任何形式的“一刀切”。集數(shù)長并不一定等于注水，如何摘下“注水劇”的帽子，是所有長劇集都要面臨的考驗。

而短劇的問題則在于如何完成“破圈”。雖然口碑已經(jīng)得到市場認(rèn)可，如何在極短的播出期后延續(xù)劇集的長尾效應(yīng)，如何在有限的宣傳周期內(nèi)排兵布陣，如何形成更完整、更受青睞的品牌合作形式等等，都是短劇未來發(fā)展的關(guān)鍵。

“劇場化”是解決方法之一。劇場對短劇的整合效應(yīng)已經(jīng)在“迷霧劇場”中有所呈現(xiàn)。據(jù)愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩介紹，“迷霧劇場”除了吸引超過6800萬會員觀看以外，還有30多個品牌廣告主進(jìn)行商業(yè)投放和品牌聯(lián)動。此外，“劇帶劇場，劇場養(yǎng)劇”的模式也初步跑通，廠牌化運(yùn)營在一定程度上增加了短劇的長尾效應(yīng)。

在2021年，劇場化運(yùn)營也成為了視頻平臺的共識。愛奇藝在懸疑廠牌“迷霧劇場”之外，增加了“戀戀劇場”和“小逗劇場”，分別聚焦甜寵劇和喜劇題材；芒果TV推出“季風(fēng)劇場”，采用臺網(wǎng)聯(lián)動和周播的形式；優(yōu)酷則有“懸疑、寵愛、港劇、都市生活、合家歡”五大劇場，內(nèi)容更加細(xì)分。

但就各劇場公布的片單而言，劇場似乎并非完全為了短劇而生，而是在劇集市場頭部效應(yīng)減弱的當(dāng)下，為了搶占分眾流量而進(jìn)行的多元圈層的布局。

正如編劇余飛所說，長劇和短劇都有發(fā)展上升空間，且長度和質(zhì)量并沒有必然關(guān)聯(lián)，總體而言還是與創(chuàng)作者自身的素質(zhì)和能力有關(guān)。

在過去的2020年，與頭部爆款消失對應(yīng)的，是更多高口碑劇集的出現(xiàn)，“中劇崛起”已經(jīng)說明，相比前幾年行業(yè)的浮躁，現(xiàn)在已經(jīng)有更多從業(yè)者開始修煉“內(nèi)功”，我們相信“內(nèi)容為王”的時代已經(jīng)到來，而趕上這個時代的人將會越來越多。