?

文 |  龍承菲

編輯 | 何潤萱

“開局不利”的2020年，看似最有希望追趕上往年平均水平的綜藝市場，也出現(xiàn)了大盤回落的情況。

云合數(shù)據(jù)推出的《2020年綜藝市場網(wǎng)播表現(xiàn)報告》（以下簡稱“《網(wǎng)播表現(xiàn)報告》”）中顯示，2020年全網(wǎng)綜藝有效播放達到372億，同比下滑9%。而2019年本就被毒眸（微信ID：DomoreDumou）在去年的盤點中認(rèn)為整體表現(xiàn)平平，2020年有效播放的進一步下滑，其綜藝市場也實在難以被認(rèn)定為“火爆”。

但是，這并不意味著2020年整個綜藝市場不夠“精彩”。《2020騰訊娛樂白皮書·綜藝篇》（以下簡稱“《白皮書》”）顯示，2020年播出的衛(wèi)視綜藝數(shù)量較為穩(wěn)定，網(wǎng)綜和大盤總量相比上一年同期都有顯著增加，昭示著綜藝內(nèi)容創(chuàng)新的“回溫”，正在為整個市場注入新的“活水”。

《2020騰訊娛樂白皮書·綜藝篇》

更何況，在2019年一度斷裂的“綜藝造星鏈條”，在2020年再度得到了續(xù)接?！肚啻河心?》領(lǐng)銜上半年的綜藝造星場，話題不斷的“小作精”虞書欣和節(jié)目本身形成相輔相成之勢；中期《乘風(fēng)破浪的姐姐》未播先火，雖后期聲量出現(xiàn)頹勢，但也誕生了以張雨綺、萬茜為代表的新型“姐系偶像”；之后，《樂隊的夏天》第二季開播后“全民撈五條人”形成熱潮，《脫口秀大會》第三季走出了來自“宇宙盡頭”鐵嶺的李雪琴……

如此看來，在這特殊的一年，電視大盤持續(xù)回落，但整個綜藝市場卻是造星不斷、話題飆高的。而后疫情時代之下，這特殊的一年中綜藝市場產(chǎn)生的趨勢，也必然是后續(xù)的發(fā)展中，需要借鑒和參考的方向。

“末路”的衛(wèi)視，在頭部“逆襲”

縱觀全年大盤，電視頻道的收視數(shù)據(jù)，其實是有所上漲的。

根據(jù)中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）數(shù)據(jù)，2020年共有20個頻道觀眾“月活”規(guī)模超5億，前三季度人均收視時長達到137分鐘，是近五年來的首次上漲。

這其中很大程度上，來源于疫情影響下娛樂方式的單一化。CSM客戶服務(wù)部副總監(jiān)呂一丹在去年4月的直播解讀中提到，疫情期間“居家抗疫”的方針促使了電視收視時間的大量增長，平均每位實際觀眾收視超5小時，總收視量回歸至2015年~2016年的水平。

不過，“居家抗疫”期間大眾觀看電視頻道時，主要題材集中在新聞頻道。在第一季度的疫情期間，娛樂性質(zhì)的電視綜藝播出量本就減少了15%。

如開頭所述，綜藝大盤回落的主要原因，是電視綜藝的下滑。根據(jù)云合數(shù)據(jù)《網(wǎng)播表現(xiàn)報告》，電視綜藝的正片有效播放在2020年為181億，相比上一年同期減少了16%。

衛(wèi)視綜藝頭部節(jié)目的播放量，也大多有所下滑。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2019年播出的《王牌對王牌》第四季總播放量為33.7億，而2020年的第五季只有29.1億。同為老牌綜藝IP的《極限挑戰(zhàn)》，第五季累計18.6億播放量，第六季也只有13.2億。

在娛樂需求愈發(fā)多樣細分、閱讀習(xí)慣趨于碎片化的當(dāng)下，需要定點收看、題材也有所限制的衛(wèi)視綜藝，已經(jīng)成為了“前浪”，被進一步搶占市場份額。

不過，觸底掙扎的電視綜藝在2020年也有“高光時刻”——由《乘風(fēng)破浪的姐姐》領(lǐng)銜，讓電視綜藝從被網(wǎng)綜全方面“圍剿”的艱難處境中回到了流行前線。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《乘風(fēng)破浪的姐姐》在微博熱搜整改的上線首日，就收獲了1.22億播放，并掀起了廣泛的“浪姐”討論熱潮，至今累計播放量達到51.45億。

電視綜藝的“逆襲”，更多在于其長期堅持的節(jié)目類型和內(nèi)容創(chuàng)新鋪墊，在今年收獲了回報。而其中在2020年表現(xiàn)最為突出的，就是老牌的湖南廣電。雖然《乘風(fēng)破浪的姐姐》在地方頻道播出、豆瓣8.4分的《朋友請聽好》播出順序為芒果TV“先網(wǎng)后臺”，但它們?nèi)匀皇呛蠌V電這個傳統(tǒng)的電視平臺下誕生的產(chǎn)物。

云合數(shù)據(jù)顯示，芒果TV自制綜藝數(shù)量共55部，同比增加10部，自制比例達89%。這也讓芒果TV成為2020年四大主要綜藝播放平臺中，唯一一個綜藝正片有效播放較前年同期有所增長的平臺。

去年9月的湖南衛(wèi)視招商會上，洪濤宣布不再制作下一季《歌手》，為這個國民度極高的音樂綜藝IP畫上了句號。依靠老牌綜藝IP畢竟不是長久之計，對于面臨被時代拋棄危機的衛(wèi)視來說，順應(yīng)時代、不斷創(chuàng)新，或許才是自身增強競爭力、掙扎求生的根本之路。

云綜藝直播帶貨綜藝，多多益善

疫情不止影響了觀眾收看電視的時長，也影響了綜藝市場新形態(tài)的出現(xiàn)。

“全民宅家”的背景之下，大量綜藝節(jié)目將棚內(nèi)錄制搬到線上，推出生活化的“云綜藝”。與普通綜藝錄制相比，云綜藝籌備時間迅速且貼近觀眾生活，《快樂大本營》衍生云綜藝《嘿！你在干嘛呢》從立項到播出就僅僅用了5天時間，何炅在其中展示的小蛋糕、麻辣燙等制作過程也引來大量觀眾模仿。

不過，居家隔離環(huán)境下進行的云綜藝錄制場景單一，條件也較為簡陋，多為線上連線的簡單生活觀察節(jié)目，無法應(yīng)用于需要極高錄制水平的大型音綜?！稓g樂喜劇人》等需要與觀眾互動的表演類節(jié)目，一旦缺乏現(xiàn)場觀眾，也會讓表演者最終的節(jié)目效果大打折扣。《歌手·當(dāng)打之年》進入云錄制階段之后，因為居家隔離政策、只能在臥室錄制當(dāng)期作品的周深，就跟有條件進入專業(yè)錄音棚錄制的其他歌手，出現(xiàn)了較為明顯的硬件設(shè)施差距，

云合數(shù)據(jù)顯示，疫情期間有超過15檔云綜藝上線，但有效播放占比仍不足1%——云綜藝終歸只是疫情倒逼下的特殊產(chǎn)物。中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長、視頻節(jié)目創(chuàng)新研發(fā)專家冷凇也曾表示：“觀眾會在當(dāng)下對云錄制有獵奇圍觀，但等恢復(fù)常態(tài)化場景錄制后，云錄制可能遇冷或停留在概念層面。”

疫情也讓“助農(nóng)帶貨直播”走入了各大綜藝。薇婭就在去年4月將直播間搬進《向往的生活》第四季，助力售出因疫情滯銷的農(nóng)產(chǎn)品。6月，湖南衛(wèi)視也專門開設(shè)了直播帶貨節(jié)目《出手吧，兄弟！》，成功賣空湖南15個縣的當(dāng)季農(nóng)產(chǎn)品。而隨著直播形式的持續(xù)走紅與綜藝形態(tài)的拓展，兩者或許將在2021年進行更進一步的融合。

同時，疫情也導(dǎo)致了綜藝咖“用工荒”的出現(xiàn)。

疫情影響下，熟悉綜藝套路、敢于扮丑逗樂的港臺藝人入境錄制成為一大難題，不少綜藝節(jié)目會優(yōu)先選用內(nèi)娛藝人擔(dān)任綜藝的常駐嘉賓。但在內(nèi)地娛樂圈的長期觀念下，綜藝似乎只是演員和歌手們需要去趕的“通告”，綜藝咖缺乏相應(yīng)的大眾認(rèn)知，也缺乏完善的挖掘和培養(yǎng)體系，能夠制造節(jié)目效果、調(diào)節(jié)氣氛的“綜藝人”已經(jīng)出現(xiàn)供不應(yīng)求之勢。

《認(rèn)真的嘎嘎們》有意識地對標(biāo)了這一領(lǐng)域，本季《脫口秀大會》《歡樂喜劇人》中也有脫穎而出的脫口秀演員和喜劇明星——它們或許是下一個“綜藝咖”的集中培養(yǎng)陣地。

《歡樂喜劇人》 圖片來源：微博@歡樂喜劇人

無價之姐，無價的“她”

2020年，也是“她題材”的全面興起之年。

劇集領(lǐng)域出現(xiàn)了以《三十而已》《流金歲月》為代表的女性題材劇，綜藝領(lǐng)域的“她題材”也不甘示弱。

打著“三十而驪”口號的《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播即爆火，在播出當(dāng)日正撞微博熱搜整改的情況下，依然在各大社交平臺占盡流量，成為年度現(xiàn)象級爆款，連帶著背后的芒果超媒市值在一周內(nèi)上漲近200億。姐姐們的驚艷表現(xiàn)，在展開女團標(biāo)準(zhǔn)探討的同時，似乎也讓人們越過了“30”這個敏感的年齡帶來的焦慮。第一期節(jié)目中鄭希怡表演初舞臺時，有一位觀眾在彈幕中寫道：“我好像沒有那么害怕變老了。”

2020年綜藝市場的“她題材”，也不僅僅凸顯在競技類綜藝之中?！睹摽谛愦髸返谌局械呐x手楊笠、顏怡顏悅頻上熱搜，“那么普通又那么自信”成為年度金句?！堵犚娝f》以8期短故事表達了容貌焦慮、家庭暴力等女性群體在當(dāng)下社會的生存痛點，總導(dǎo)演趙薇闡述項目立意時提到：“這個項目是比較純粹地從女性的角度出發(fā)，從頭到尾都為女性服務(wù)?！?/strong>

《聽見她說》 圖片來源：微博@騰訊視頻聽見她說

就連從《乘風(fēng)破浪的姐姐》中汲取靈感、以男性藝人群體為刻畫對象的《追光吧哥哥》，也引入了大量的女性視角：現(xiàn)場投票觀眾均為女性，金星鄭爽面對“哥哥們”舞臺直言不諱的吐槽在節(jié)目初期帶來了巨大的話題熱度。節(jié)目總制片人藺志強曾表示：“我們希望隨著節(jié)目推進，男藝人在改變過程中呈現(xiàn)出陣痛和努力，觀眾們能一點點接受這群可愛的人。同時借助這個過程，向男性群體傳遞一種更關(guān)注他人需求和女性視角的理念，讓更多男性不再只關(guān)注自己，而是更利他。”

據(jù)Mob研究院《2020“她經(jīng)濟”研究報告》顯示，從75后到95后，碩士及以上學(xué)歷女性占比從1.6%上升至7.6%。不斷上升的受教育水平和日益彌補的男女收入差距，讓女性意識進一步覺醒，女性的個人價值、社會困境等等，均成為內(nèi)容創(chuàng)作中觀眾群體中頗為關(guān)系的議題。美蘭德2018—2020年連續(xù)三年全國常住人口入戶抽樣調(diào)查數(shù)據(jù)也顯示，全國綜藝節(jié)目用戶中女性占比達到62%，綜藝受眾依然具有明顯的女性向特征。

因此，隨著社會整體女性意識的提升，“她題材”必然是綜藝領(lǐng)域需要長久討論的母題。目前，《乘風(fēng)破浪的姐姐第二季》、熟齡女明星戀愛真人秀《怦然再心動》均正在播出，其他平臺的“她綜藝”也紛紛涌現(xiàn)。在2021年的綜藝片單中，職場真人秀《上班啦媽媽》觀察12位媽媽重回職場；經(jīng)營類節(jié)目《姐姐妹妹的武館》已經(jīng)開啟錄制；競演綜藝《不愧是姐姐》號稱要組成“最強姐姐團”……2021年的綜藝市場，女性題材或?qū)⒊掷m(xù)爆發(fā)。

“大片”綜藝需要“入場券”

2020的另一個趨勢是，綜藝在越做越長。

毒眸注意到，動輒兩個小時以上的綜藝時長在2020年的網(wǎng)綜市場變得更為常見，《這！就是街舞》第三季總決賽整期時長甚至超過6個小時。同時，時長超過2小時的大部分綜藝采用了一周雙更或分為上下兩期的排播模式，《演員請就位》第二季后期上下兩期正片累計就在4小時左右。（現(xiàn)在的綜藝，比《魔戒》還長了？）

云合數(shù)據(jù)也顯示，季播綜藝的期均時長由2019年的113分鐘增至了121分鐘，而頭部有效播放的TOP50更是直接增至155分鐘一期。

這是國內(nèi)綜藝制作模式上劇情式真人秀的進一步深化導(dǎo)致的改變。為了刻畫綜藝中嘉賓的成長故事線、塑造人物關(guān)系、記錄劇情發(fā)展的轉(zhuǎn)折，制作方必須花費更長的錄制時間和更多的鏡頭機位進行記錄，而如此大的前期素材量之下，大型網(wǎng)綜的時長自然也隨之增加。

但是，觀眾口味的多樣性也讓輿論對綜藝時長增加的現(xiàn)象褒貶不一。即使是共同觀看同一檔選秀綜藝，有的觀眾并不能滿足于只觀看舞臺純享的片段，認(rèn)為自家愛豆出現(xiàn)的鏡頭“不夠多”；有的觀眾卻認(rèn)為大量的reaction、不感興趣的選手的生活片段都是無效鏡頭，屬于綜藝“注水”，從而容易產(chǎn)生倦怠感。

目前在綜藝素材量日益增長的情況下，減緩觀眾倦怠感、增加內(nèi)容的最主要措施，是布局衍生節(jié)目內(nèi)容，將核心部分放在普通版本之中，保證這個版本能夠講清楚一期節(jié)目的故事線，滿足大眾需求，然后推出衍生內(nèi)容呈現(xiàn)更多的信息，提供給核心的用戶群體。

根據(jù)《白皮書》可得，2020年綜藝衍生節(jié)目數(shù)量達到78檔，平均每檔節(jié)目就有2.17檔衍生節(jié)目。

而衍生內(nèi)容的大量推出，也導(dǎo)致了會員內(nèi)容播放的有效增長。云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，2020年全網(wǎng)綜藝會員內(nèi)容有效播放達到122億，同比增長97%

除了衍生內(nèi)容以外，2020年綜藝的付費純享內(nèi)容也有所增加。截至2020年底，上新的季播綜藝中，會員優(yōu)享、專享內(nèi)容的期數(shù)占比達到73%，而2019年這一比例為64%，得到顯著提高?！睹餍谴髠商健贰读钊诵膭拥膐ffer》等頭部節(jié)目甚至開啟了單期付費和超前點播的模式，綜藝領(lǐng)域?qū)T付費內(nèi)容的挖掘，在2021年無疑將更進一步。

后“101”時代

與表現(xiàn)平平的2019年相比，在偶像選秀的戰(zhàn)場上，2020年異?！凹t火”。

領(lǐng)銜整個2020年偶像題材綜藝市場的，是上半年的話題冠軍《青春有你2》。云合數(shù)據(jù)顯示，《青春有你2》以19.32億的正片有效播放領(lǐng)跑2020年的網(wǎng)絡(luò)綜藝。虞書欣、秦牛正威等話題人物進一步為節(jié)目“加熱”，在藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計的熱搜數(shù)量和話題閱讀量上，《青春有你2》同樣在全年的偶像養(yǎng)成類節(jié)目中表現(xiàn)突出。

對打的《創(chuàng)造營2020》雖然在熱度上稍有遜色，但同樣有出圈話題人物，陳卓璇“是我站得不夠高嗎”的金句收獲了黑紅的高話題度和高位熱搜，最終以第四名的順位成團。

此外，舞蹈導(dǎo)師Lisa的海外人氣也進一步助推了《青春有你2》向海外輸出，其YouTube播放數(shù)據(jù)是國內(nèi)其他偶像選秀舞臺的幾十倍。（《內(nèi)地偶像選秀，正在借K-POP的東風(fēng)“出海”》）騰訊視頻推出的團體競演節(jié)目《炙熱的我們》，似乎也給苦尋歸處的偶像團體們提供了向外輸出的舞臺。

但“101”系選秀模式在2020年，卻迎來了一次毀滅性的打擊。

在發(fā)源地的韓國，關(guān)于“101”選秀造假的消息成為2019-2020年不間斷的娛樂新聞。2019年11月，“101”系列總制作人安俊英被警方拘留調(diào)查，并在去年年底被判處兩年有期徒刑。第四季節(jié)目誕生的出道團X1在去年1月宣告解散，第三季節(jié)目的出道團IZONE回歸被推后，還一度被韓國民眾請愿禁止其出演打歌節(jié)目。

原版的“101”第三季引入日本練習(xí)生，第四季也增加“X”位的賽制創(chuàng)新，但在節(jié)目制作人落網(wǎng)的現(xiàn)狀下，IZONE數(shù)次陷入輿論爭議，“101”系列選秀似乎更是已走至末路。之后，國內(nèi)的同類選秀節(jié)目從此缺少了范本，只能依靠自己進行節(jié)目的本土化和賽制創(chuàng)新。

回到國內(nèi)，2020年頻出的偶像“爆雷”事件，同樣是對偶像選秀的一次“重創(chuàng)”。R1SE成員任豪、焉栩嘉相繼被曝劈腿，李汶翰、夏之光、馮薪朵等愛豆被曝戀愛；樂華娛樂旗下藝人黃智博因在疫情期間倒賣口罩獲刑；“富二代”人設(shè)的愛豆周震南、黃明昊、虞書欣，因被曝“老賴”子女出現(xiàn)在輿論的風(fēng)口浪尖……

近年來偶像選秀的盛行讓偶像經(jīng)紀(jì)公司數(shù)量呈迅猛增長之勢，但在毒眸往期文章《國內(nèi)偶像經(jīng)濟是偽命題嗎？》中也提到，新人偶像們出道和成長的速度遠遠高于公司，他們輸出的速度也遠遠快于國內(nèi)偶像行業(yè)的成長，而拔苗助長的生長模式和不夠成熟的偶像培育體系，讓大量培訓(xùn)不夠的偶像過早地出現(xiàn)在大眾面前，最終導(dǎo)致“爆雷”事件頻出。

2021年的偶像選秀，隨著《青春有你第三季》《創(chuàng)造營2021》的穩(wěn)步官宣，已經(jīng)提上了日程——包含《華彩少年》在內(nèi)的6檔選秀節(jié)目，昭示著偶像選秀仍然仍有不小的市場。但在經(jīng)歷了連環(huán)“塌房”的2020年之后，偶像選秀的受眾們還會對明年的訓(xùn)練生們保持信心、全力支持嗎？或許也需要打一個問號。

青春有你3學(xué)員登上央視舞臺 圖片來源：微博

“潮”就做自己的“Z世代”綜藝

隨著“Z世代”進一步入局成為綜藝觀眾的新勢力，潮流、個性化的綜藝內(nèi)容更容易受到年輕觀眾的喜歡。

自《中國新說唱》成為標(biāo)志性的爆款網(wǎng)綜之后，說唱、街舞、電音、樂隊等年輕群體喜愛的圈層潮流文化，成為綜藝節(jié)目所看重并著手進行創(chuàng)作的垂類題材。2020年《這！就是街舞》錄到第三季，卻仍然保持了8.5的豆瓣高分。

說唱、街舞等競技性較強的品類之外，潮牌、潮流文化等更為垂直的品類也開始成為綜藝題材，并走向大眾?！?019中國潮流消費發(fā)展白皮書》顯示，從2017年至2019年，潮流穿搭視頻的全球搜索在三年間增長了超過259%，目前90后、00后已經(jīng)成為潮流市場的主力軍，消費規(guī)模占到總體規(guī)模的80%。這成為了近年來潮流類網(wǎng)綜增長的基礎(chǔ)——云合數(shù)據(jù)顯示，2020年以《潮流合伙人》為代表的潮流類網(wǎng)綜，累計有效播放從前年的2.1億上漲到6.9億，同比提升了229%。

另一個穩(wěn)定增長的賽道，是懸疑推理類綜藝。隨著年輕受眾對劇本殺、密室逃脫等線下娛樂形式的追捧，懸疑推理題材的熱潮不僅出現(xiàn)在了劇集領(lǐng)域，也在綜藝領(lǐng)域形成了經(jīng)典賽道：芒果TV《明星大偵探》《密室大逃脫》品牌口碑穩(wěn)定，近期播出的《明星大偵探》第六季開播仍然得到9.2的高分。

《明星大偵探》 圖片來源：微博@明星大偵探官微

如此看來，2021年的懸疑推理題材仍然不會過時，并加入了新的入局者。芒果TV除了原有的“明偵”“密逃”品牌之外，還將一部《游戲的法則》加入了2021年的綜藝片單；在劇集領(lǐng)域嘗到懸疑“甜頭”的愛奇藝，推出《奇異劇本鯊》等綜藝，希望同類用戶進一步沉淀；優(yōu)酷也將《閃耀的偵探家族》等懸疑推理綜藝提上日程，殺回了懸疑推理綜藝的戰(zhàn)場。

而做到第4年的說唱節(jié)目，也在Z世代用戶偏愛的B站手中，交出了富有新意的答卷。《說唱新世代》總導(dǎo)演嚴(yán)敏提出讓說唱回到“它本來該有的樣子”，承擔(dān)傳達信息的“發(fā)聲”功能，并在節(jié)目中設(shè)置了被分為一二三四環(huán)的說唱基地，以嗶特幣承載這個小社會內(nèi)部運行的機制，讓選手們“從零開始”，在圈層不同的情況下通過“說唱”這一共有的藝術(shù)表達形式，達到溝通與理解。

選手們以生活細節(jié)、社會議題表達自身態(tài)度的原創(chuàng)歌曲受到好評，《書院來信》《她和她和她》播放破百萬并出圈登上熱搜?！墩f唱新世代》本身也收獲了豆瓣9.1的高口碑，成為今年豆瓣評分最高的說唱節(jié)目。

圖片來源：微博@說唱新世代官方微博

“潮流”本身，在潮流賽道演變的過程中逐漸被內(nèi)化為一種潮流精神和生活態(tài)度。“你不需要跟別人一樣，你也不需要去追隨所謂的‘正確’。你相信自己，這是符合你的Life style，本質(zhì)上它的正確性要比所謂的‘追隨’高?！睋?dān)任《潮流合伙人》總制片人的車澈曾經(jīng)這樣描述道。

過去的2020年，雖然處在疫情陰影的籠罩之下，但綜藝市場仍然交出了一份不錯的答卷：在偶像選秀、女性題材等領(lǐng)域“大放異彩”，在與直播帶貨的結(jié)合等方面也做出了新的嘗試。2021年，女性視角的加入、對綜藝題材的年輕化探索和創(chuàng)新，也仍然會是整個行業(yè)的可以延續(xù)的大趨勢。

在娛理對嚴(yán)敏的采訪中，他曾經(jīng)提到，對于綜藝這一領(lǐng)域而言，唯一的危險可能是來自領(lǐng)域之外的某種事物，比如短視頻或者其他的什么東西。愛奇藝小怪獸工作室負責(zé)人、《青春有你》系列制片人吳寒也曾經(jīng)對毒眸提出“現(xiàn)在做綜藝越來越難”：“以前可能只需要對抗其他的同時段的綜藝節(jié)目，但是現(xiàn)在可能對抗的是同時段的所有的劇、電影、電子書甚至線下演出都說不定，就是你在對抗所有的消費型內(nèi)容?！?/p>

而在多方內(nèi)容形態(tài)的“夾擊”之下，綜藝內(nèi)容創(chuàng)作需要不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造更為精彩、更為精準(zhǔn)的內(nèi)容，才能讓整個行業(yè)保持足夠鮮活與長久的生命力。

就如同嚴(yán)敏所說的：“我不知道未來的狼它會藏在哪里，我不知道，但是我不怕，因為我會的東西永遠是最新的?！?/strong>

?