最近的日劇圈可以說(shuō)是非?；馃崃?，一堆關(guān)注度、話題度都非常高的新劇紛紛上線。

這其中，最令人振奮、欲罷不能的，無(wú)疑是這部《我家的故事》。

盡管才剛播出了兩集，但就已經(jīng)讓人欲罷不能，頗具“神劇”的樣子了。

剛開(kāi)播，豆瓣評(píng)分已經(jīng)達(dá)到了8.6分，但我覺(jué)得，可以更高。

相信很多日劇迷聽(tīng)到這部劇的消息，就已經(jīng)非常興奮了。

究其原因，無(wú)非就是因?yàn)橐粋€(gè)名字：宮藤官九郎。

宮藤官九郎，人稱“宮九”。

從演員、導(dǎo)演到樂(lè)手、編劇身兼數(shù)職，但最出名的還是他編劇的身份。

相信這個(gè)名字，也是很多人從一開(kāi)始愛(ài)上日劇、與日劇結(jié)緣的理由。

畢竟在日劇圈有這么一句話：“宮九出品，必屬精品”。

這位日劇屆絕對(duì)的“鬼才”，人稱“太宰治轉(zhuǎn)世”，他的編劇生涯幾乎可以與“神劇”劃上等號(hào)。

《虎與龍》、《池袋西口公園》、《對(duì)不起，青春》、《海女》、《曼哈頓愛(ài)情故事》、《流星之絆》等等太多太多的作品，被冠以“人生日劇”、“神作”、“最高”、“無(wú)法超越”的評(píng)語(yǔ)。

《虎與龍》的豆瓣短評(píng)

這里所謂的“神”，并非單單指收視率或影響力，更多的是指宮九強(qiáng)悍的創(chuàng)造力和實(shí)驗(yàn)精神。

可以說(shuō)，他在實(shí)踐中將日劇創(chuàng)作帶入了另一個(gè)維度，不斷打破著敘述方式的邊界。在各種層面上沖擊著我們對(duì)日劇的想象，同時(shí)又牢牢把握住大和民族的精髓。

在宮九的作品里，沒(méi)有定式，只有毫無(wú)節(jié)制的巨大腦洞，脫線、放肆的敘述邏輯。

因此，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中，宮九和熟悉他的觀眾共同形成了一個(gè)互文的“宮九宇宙”。

這也是為什么這部《我家的故事》會(huì)受到如此大的期待。

那些我們最熟悉的“宮九班底”竟然全部回歸，曾經(jīng)最原汁原味的“神劇”也初見(jiàn)端倪。

光是看到卡司，就可以顱內(nèi)高潮一波了！

從《木更津貓眼》就開(kāi)始和宮九長(zhǎng)期合作的最佳拍檔金子文紀(jì)，又給本劇加了一重保險(xiǎn)。

男主角長(zhǎng)瀨智也的加盟更是意義非凡，這是他今年3月退社轉(zhuǎn)為幕后前的最后一部作品。

而和宮九的合作，幾乎貫穿了他的演藝生涯。

從《池袋西口公園》到《虎與龍》，以及《自戀刑警》，二人一同創(chuàng)造了太多佳作和回憶。

2005《虎與龍》

能在自己在最熟悉、最可愛(ài)的“宮九世界”里告別，沒(méi)有比這更浪漫的了。

再加上剛剛結(jié)婚，和宮九合作過(guò)《流星之絆》的戶田惠梨香。

《虎與龍》中，我們熟悉的“師父”西田敏行、荒川良良等等。

這些演員的脫線、叛逆、不按牌理出牌，略微吊詭不諳世事的邪魅可愛(ài)，和宮九的瘋狂世界恰恰完美地契合在一起。

這個(gè)配置不可能不好看！

這次，宮九再次回到了自己最令人叫絕的創(chuàng)作軌跡上：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精巧結(jié)合。

在《虎與龍》中，他讓黑幫混混說(shuō)著日本的落語(yǔ)，將影像與文字話語(yǔ)的趣味完美結(jié)合，使傳統(tǒng)的職人精神在現(xiàn)代“回魂”。

2005《虎與龍》

在《海女》中，則以少女的成長(zhǎng)軌跡，讓海濱村落的“海女”與“idol偶像”產(chǎn)業(yè)重合與呼應(yīng)。

2013《海女》

到了《我家的故事》，宮九再次選擇了兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的職業(yè)：日本能樂(lè)與摔跤。

第一集就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的宮九式敘述。

在男主角觀山壽一的摔跤比賽中，穿插著他對(duì)于家庭背景的交代。

在刁鉆，夸張的摔跤動(dòng)作和場(chǎng)外倒數(shù)聲中，傳遞著男主角人生微妙的尷尬感。

這位五大三粗的摔跤手，是日本著名的能樂(lè)世家觀山家的長(zhǎng)子，其父觀山壽三郎是二十七世宗家，更是享有“人間國(guó)寶”的盛譽(yù)。

在日本，傳統(tǒng)歌舞伎、能樂(lè)世家的身份、地位、規(guī)矩都是出了名的顯赫、森嚴(yán)。

作為長(zhǎng)子的壽一，從小學(xué)藝，本該繼承父親的衣缽。

但由于父親冷漠、森嚴(yán)、充滿著距離感的管教，使他在過(guò)去20年間都離家在外，以摔跤手的身份獨(dú)自生活。

獲獎(jiǎng)、結(jié)婚、生子再離婚，逐漸光輝不再，只能靠打打表演賽維持生計(jì)。

但就在退役前夕，家中突然傳來(lái)了父親病危的消息，離家20年的壽一思前想后決定來(lái)見(jiàn)父親最后一面。

當(dāng)然，或多或少也帶著“能不能分到點(diǎn)兒遺產(chǎn)”的小心思。

多年未歸，壽一對(duì)家里可以說(shuō)是一無(wú)所知，格格不入。

這個(gè)外人看起來(lái)顯赫的世家，用一團(tuán)亂麻來(lái)形容再合適不過(guò)了。

父親病危，弟弟成為律師，妹妹當(dāng)起了教師，能樂(lè)技藝后繼無(wú)人。

只有昔日的玩伴，父親的徒弟壽限無(wú)還在登臺(tái)勉強(qiáng)操持家務(wù)。

終于，故人回歸，一大家子重新坐到一起，卻是為了父親的遺產(chǎn)問(wèn)題。

這個(gè)一直以來(lái)德高望重的父親，被醫(yī)生宣判只有半年壽命，突然開(kāi)始放飛自我。

居然在宗家會(huì)議上，鄭重宣布自己要結(jié)婚啦！

而對(duì)象就是戶田惠梨香飾演的護(hù)工小櫻，兩人愛(ài)得那叫一個(gè)你儂我儂。

當(dāng)著眾人的面坐大腿、舉高高毫不避諱。

當(dāng)然遺產(chǎn)也就全數(shù)送給這個(gè)來(lái)路不明的護(hù)工小櫻。

眼看著一切朝著匪夷所思的方向發(fā)展，壽一決定重回老家，一面陪父親度過(guò)他最后的晚年生活，一面希望能重振能樂(lè)世家昔日的光輝。

“我家的故事”也就正式拉開(kāi)帷幕。

光是前兩集，就遍布著宮九的標(biāo)志性特征。

古典和現(xiàn)代的融合、落語(yǔ)般的敘述節(jié)奏、慢半拍的包袱、文字和話語(yǔ)趣味的驚奇融合。

首先，光是對(duì)人物的塑形就極其精準(zhǔn)。

宮九總是能在角色出場(chǎng)的短短幾分鐘內(nèi)，迅速構(gòu)建起一個(gè)人物。在反差中，讓我們默默接受人的多面性和可能性。

這些角色總是稍稍脫離在日常之外，鮮活得讓人把握不住，但又合情合理。

比如，從摔跤到能樂(lè)，這個(gè)憨憨男主角壽一到底有什么魅力？

他因?yàn)楹透赣H的矛盾，可以幾十年不著家；為了遺產(chǎn)又可以立刻倒戈。

付不起給兒子的學(xué)費(fèi)，可以說(shuō)是正兒八經(jīng)的廢柴一個(gè)。

但深究其離家的原因，卻是因?yàn)閺男〔黄堁孕Φ母赣H只有在看摔跤比賽時(shí)才會(huì)鮮活起來(lái)。

就是為了這個(gè)回憶，也是為了父親的一句夸獎(jiǎng)，壽一在離家之后，當(dāng)起了摔跤手。

而當(dāng)父親老年癡呆犯了，忘記自己說(shuō)過(guò)的話時(shí)，壽一又能立馬敏銳地轉(zhuǎn)移話題，躲避掉尷尬的場(chǎng)面。

就像前妻的評(píng)價(jià)一樣，他“天真又沉浸在自己的世界里?！?/p>

這是一個(gè)因?yàn)楦赣H的冷漠而延宕了成長(zhǎng)的中年人，赤誠(chéng)地以成年人的身體停留在童年的訓(xùn)練臺(tái)上，等待著一個(gè)久久未到的夸獎(jiǎng)。

而曾經(jīng)的人間國(guó)寶父親，就更好玩兒了。

在無(wú)比嚴(yán)肅的內(nèi)部會(huì)議上，父親宣布的第一件事就是：今天小櫻醬穿和服啦！

全體徒弟、家人先大眼瞪小眼地欣賞小櫻轉(zhuǎn)圈圈。

玩著智能手機(jī)的時(shí)候，突然出現(xiàn)bug，一看搜索欄關(guān)鍵詞就是：“看護(hù)、私通、肉感。”

在這種反差中，父親的衰老不再沉重，反而笑料百出，但細(xì)品之下又顯得更為復(fù)雜了。

相比于放飛自我和色令智昏，父親不但能默默吐槽自己“不能站在舞臺(tái)上，就是個(gè)廢物?！?/p>

甚至可以清醒地意識(shí)到護(hù)工與自己“各取所需”的愛(ài)情，以及子一輩們各懷鬼胎的照顧。

在“老小孩”這句常見(jiàn)的評(píng)價(jià)中，又隱藏著多少的無(wú)可奈何、無(wú)所畏懼呢。

這種通過(guò)精妙的反差感，在超脫和現(xiàn)實(shí)中自由跳躍的構(gòu)建方式，是宮九的特色之一。

在他的劇集里，絕對(duì)不能缺少的就是黃段子、插科打諢、中二和開(kāi)小差。

我們可以見(jiàn)到戶田惠梨香笑瞇瞇的開(kāi)車；

西田敏行坐在輪椅上，突然說(shuō)起rap。

我們往往會(huì)在他對(duì)節(jié)奏感的把控中，感受到一種張力，這些笑點(diǎn)看似密集，但往往會(huì)遲滯一會(huì)兒，借以沉淀一種溫情的內(nèi)省。

比如，面對(duì)終于破冰的父子關(guān)系，壽一迎來(lái)的第一個(gè)挑戰(zhàn)就是幫父親洗澡。

眼看著無(wú)所不能的父親，居然連自理都做不到，無(wú)助地呆坐在浴室里任人擺布。

心酸、感動(dòng)、尷尬……

一時(shí)間的情緒，是五味雜陳的。

但宮九往往不會(huì)讓溫馨的場(chǎng)面發(fā)酵太久，緊接著父親洗澡時(shí)，被摸到小弟弟時(shí)發(fā)出的怪叫立刻奪回?cái)⑹鹿?jié)奏。

歡樂(lè)、逗比、沉思全部不著痕跡的揉雜在一起。

但在這樣的笑鬧中，宮九的家庭劇從來(lái)都不會(huì)回避那些復(fù)雜的問(wèn)題。

在《對(duì)不起，青春》中，姐姐的過(guò)往又如何連帶影響了妹妹，是恨自己的親人，還是獨(dú)自消化。

2014《對(duì)不起，青春》

《寬松時(shí)代又如何》中處在事業(yè)關(guān)鍵時(shí)刻的年輕人，卻無(wú)力面對(duì)自己一團(tuán)糟的原生家庭。

2016《寬松時(shí)代又如何》

在這部《我家的故事》中，短短幾集就已經(jīng)傳遞了一種復(fù)雜的人生況味。

“家”是人類社會(huì)最小的社群?jiǎn)挝?，有情才有家?/strong>

而在老齡化問(wèn)題非常嚴(yán)重的日本這一語(yǔ)境下，宮九在這部劇中想探討的、所觸及的東西，可以說(shuō)是頗具野心了。

當(dāng)長(zhǎng)子歸家，浪子回頭的戲碼終于展開(kāi)時(shí)，我們看著曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的父親因?yàn)橄氩黄鹗卟说拿?，?dú)自在夕陽(yáng)下黯然神傷。

但就算是坐在輪椅上，曾經(jīng)爛熟于心的能劇，卻能一字不落的從嘴里吟唱出來(lái)。

我們能品咂出的，可就不只是“子欲養(yǎng)而親不待”這么簡(jiǎn)單了。

再怎么叱咤風(fēng)云的人物，都有垂垂老矣的一天。

一個(gè)展開(kāi)“人生清算”的臨終老人，在社會(huì)價(jià)值和倫理羈絆都消磨殆盡后，該如何自處？又該如何與親人們相處？

看似專門(mén)詐騙老人感情的護(hù)工，卻是那個(gè)實(shí)實(shí)在在陪護(hù)在父親身邊的人。

而子一輩們的尷尬處境是：父親的生命確實(shí)因?yàn)樾训呐惆槎l(fā)著活力。

在老人臨終之時(shí)，一個(gè)完美的護(hù)工似乎比兒女的意義還大。

在“老夫少妻”這個(gè)聳人聽(tīng)聞的標(biāo)簽下，又潛藏著怎樣的倫理問(wèn)題？

而在家庭內(nèi)部，劇集還微妙地撕開(kāi)了父子之間的代溝。

壽一與父親的關(guān)系，就在隔代的爺孫關(guān)系中產(chǎn)生了映照與自省。

當(dāng)壽一看到，有學(xué)習(xí)障礙的兒子居然會(huì)為了學(xué)習(xí)能樂(lè)一坐就是幾個(gè)小時(shí)，相比于欣喜，他發(fā)現(xiàn)自己更多的是一種嫉妒。

一直以來(lái)對(duì)他來(lái)說(shuō)，父親極其吝嗇的夸獎(jiǎng)。到了孫子的身上，就可以張口就來(lái)。

這種最親密關(guān)系中的詞不達(dá)意、別扭、齟齬實(shí)在是讓人非常熟悉。

當(dāng)然，以宮九的尿性，這些話題都會(huì)以最輕松、無(wú)厘頭、具有想象力的方式浸潤(rùn)在劇情之中，讓人幾不可察，又自覺(jué)進(jìn)入宮九構(gòu)建的“家-世界”之中。

早已長(zhǎng)大的兒子在三尺舞臺(tái)上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的受著父親嚴(yán)厲的訓(xùn)導(dǎo)，苦心等待一句夸獎(jiǎng)。

轉(zhuǎn)眼，父親卻像一個(gè)大寶寶一樣，抱臂等待著壽一給他洗澡，偷偷在浴室里吐槽著自己今天又在小櫻面前丟臉了。

這種照顧與被照顧、引導(dǎo)與被引導(dǎo)、依賴與被依賴的循環(huán)，正是我們?cè)谟H子關(guān)系的綿延中不斷體驗(yàn)到的真相。

說(shuō)了這么多，這部劇居然才僅僅更新了兩集，感覺(jué)還是有很多沒(méi)有談到的地方。

很多觀眾都評(píng)論表示，仿佛再次看到《虎與龍》般杰作的出現(xiàn)了。

所以，感興趣的朋友絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)，快點(diǎn)追起來(lái)吧！