這是鮮喵的第 1576篇吐血原創(chuàng)
編者按
看不盡的華夏好風(fēng)景，講不完的中國好故事。
由于疫情的影響，2020年度的文娛產(chǎn)業(yè)受到了極大的震蕩。
然而危機(jī)往往與機(jī)遇并行。即便在殘酷的環(huán)境下，國內(nèi)的故事人始終在堅(jiān)持，砥礪前行，努力為大家呈現(xiàn)一部又一部的好作品。
對(duì)此，烹小鮮（Pengxx01）策劃了“2020年度中國故事鮮鋒榜”，旨在嘉獎(jiǎng)本年度杰出的故事人，回顧2020年的影視佳作，鼓舞行業(yè)士氣，助推產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
感謝2020年度的故事人，感謝你們在異常環(huán)境中，為觀眾帶來精彩；
致敬2020年度的故事人，致敬你們在特殊年份里，為行業(yè)做出貢獻(xiàn)。
綜合數(shù)據(jù)維度和專業(yè)評(píng)審團(tuán)投票的測算，由烹小鮮發(fā)起的“2020年度中國故事鮮鋒榜”得以揭曉最終結(jié)果，我們將于今日起，陸續(xù)公布各大榜單的明細(xì)， 本篇為十大劇集制片人（非平臺(tái)）。
點(diǎn)擊回顧2020年度中國故事鮮鋒榜
重磅 | 致敬故事人，2020年度中國故事鮮鋒榜即將公布！
因“勢”利“導(dǎo)”，老炮兒利刃依舊，后浪鋒芒高亮| 2020年度中國故事鮮鋒榜-十大劇集導(dǎo)演
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頭部梯隊(duì)堅(jiān)挺，新勢力飛升| 2020年度中國故事鮮鋒榜-十大劇集出品公司
“十八般武藝樣樣精通”。
在影視行業(yè)，這是對(duì)制片人的基本要求。有人將制片人稱之為“導(dǎo)演背后的導(dǎo)演”，其實(shí)，制片人不僅站在導(dǎo)演背后，更是一部影視作品落地的核心人物。“挑本子、找款子、組班子、賣片子……”從片子的籌備、拍攝、后期、到宣發(fā)、上線，制片人都是不可或缺的存在。
與國外市場相比，我國的劇集制片人真正發(fā)展起來，也不過是近10年的事情，隨著影視行業(yè)逐漸市場化，內(nèi)容與市場從博弈走向合一，優(yōu)秀制片人的重要性越來越凸顯出來。
對(duì)此，烹小鮮（pengxx01）依據(jù)題材的創(chuàng)作難度、作品的熱度和口碑、專業(yè)評(píng)審的投票，評(píng)選出“2020年度中國故事鮮鋒榜”十大劇集制片人（非平臺(tái)向），助力中國好故事名利共贏。
說明：統(tǒng)計(jì)范圍為2019.12.15—2020.12.15有新開播劇集的非平臺(tái)制片人
何俊逸
“我是一個(gè)比較保守，特別有好奇心的人，要么不做，一旦選擇了，就會(huì)把它干到底?！比f年影業(yè)的創(chuàng)始人，2020年爆款國劇《隱秘的角落》總制片人何俊逸，學(xué)生時(shí)代一到假期就泡在劇組里，他喜歡干自己沒干過的事。從《無證之罪》到《隱秘的角落》，何俊逸接連做出懸疑爆款劇。在他看來打造爆款，除了要需求明確，基礎(chǔ)牢靠，人境合一，還要能合理進(jìn)行方向調(diào)整，建立關(guān)聯(lián)，更迭背景，觀眾共創(chuàng)，演員給力，總之每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要，“更新的東西一定是需要銳氣的，需要破局的心思，需要新人去闖?！?/p>
早在2017年，何俊逸就篤定“網(wǎng)劇是未來劇集制作的大趨勢”，如今他依舊十分看好網(wǎng)劇，并表示：“從長遠(yuǎn)來看，短劇集和長劇集的趨勢會(huì)越來越一致，短劇的未來是趨于系列化，做完一季獲得認(rèn)可后繼續(xù)做，甚至更靈活，會(huì)有六集、七集的?！?/p>
何俊逸：《無證之罪》和《隱秘的角落》憑啥兩連爆
《隱秘的角落》總制片人何俊逸：短劇不賺錢，未來不一定
侯鴻亮
從攝像、導(dǎo)演，到制片，近30年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，侯鴻亮制片已經(jīng)是當(dāng)前國劇品質(zhì)的一種保障與象征。2020年侯鴻亮擔(dān)任制片的《清平樂》《我是余歡水》在影視行業(yè)都是擲地有聲的存在。
《清平樂》轉(zhuǎn)換原IP視角，以北宋為背景，還原了一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的宋仁宗，成為了近年來罕見的古裝歷史??；《我是余歡水》以詼諧荒誕的方式講述了社會(huì)底層小人物余歡水的艱難境遇與心路歷程，讓網(wǎng)友們在嬉笑之間，引發(fā)社會(huì)向思考。
兩部作品都是改編自文學(xué)IP，在侯鴻亮看來，選擇IP不能唯IP論，也不能完全否定IP，最重要的是看其適不適合改編。對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作，侯鴻亮認(rèn)為科技發(fā)展帶來了無限可能，一部作品沒必要把所有圈層都穿透，如何用更好的作品留住觀眾才是創(chuàng)作者該思考的，內(nèi)容行業(yè)要守住創(chuàng)作的底線，才能去追求高線，從創(chuàng)作的本體出發(fā)，不斷適應(yīng)市場的同時(shí)不放棄自己的堅(jiān)持。
侯鴻亮：從創(chuàng)作本體出發(fā)，不斷適應(yīng)市場同時(shí)不放棄自我堅(jiān)持
侯鴻亮：前段時(shí)間內(nèi)容創(chuàng)作的底線失守了，IP不應(yīng)該背這個(gè)鍋
李學(xué)政
四年前，他是《人民的名義》里大風(fēng)廠的工人王文革，四年后，他是《巡回檢察組》里的掮客外星人。對(duì)于觀眾來說他是演員李學(xué)政，但對(duì)于影視行業(yè)來說，作為金盾影視中心主任，李學(xué)政不僅是金盾打造的第一部法治檢察劇《人民的名義》的總監(jiān)制和總發(fā)行人，也是2020年年末掀起討論熱潮的法治檢察新劇《巡回檢察組》的總制片人。
《巡回檢察組》扎根社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以東川省巡回檢察組組長馮森和駐監(jiān)檢察室主任羅欣然的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了新時(shí)代檢察官維護(hù)人民的正義和法律權(quán)威的故事。要講好這樣的現(xiàn)實(shí)故事并不容易，在李學(xué)政看來，需要我們扎根現(xiàn)實(shí)，感恩與責(zé)任一個(gè)都不能少。
“在影視創(chuàng)作中，敏感題材是不存在的，只要?jiǎng)?chuàng)作者懷著對(duì)社會(huì)的感恩，有責(zé)任心，就可以放開去寫，放開去說，任何社會(huì)的發(fā)展行為都可以變成影視作品。”但身為制片人，李學(xué)政認(rèn)為“藝術(shù)作品，沒有市場就等于零。藝術(shù)性和市場性，不能分前后，兩者并列第一，是牢牢綁在一起的。藝術(shù)作品不對(duì)準(zhǔn)市場，白白的讓自己所謂的高藝術(shù)性擱置起來了，這本身就是一種失敗?！?/p>
李學(xué)政：感恩責(zé)任，法治劇致勝的關(guān)鍵詞如何解？
當(dāng)李學(xué)政說“以觀眾為上帝”｜專訪
梁振華
“整個(gè)行業(yè)以創(chuàng)新為動(dòng)力，以作品為終極存在價(jià)值，除此之外沒有其他?！?/p>
從青春勵(lì)志劇《冰與火的青春》、時(shí)尚寵物情感劇《神犬小七》，到農(nóng)民工進(jìn)城創(chuàng)業(yè)題材劇《春天里》、東方科幻劇《天意》、紀(jì)念澳門回歸二十周年主旋律劇《澳門人家》，再到熱血青春勵(lì)志之作《熱血同行》、唯美仙俠劇《三生三世枕上書》、扒開娛樂圈職場的《怪你過分美麗》、記錄抗疫時(shí)代的《在一起之生命的拐點(diǎn)》，從職業(yè)編劇到創(chuàng)作型制片人，在多元題材的創(chuàng)作、不同身份之間的切換中，梁振華在不斷挑戰(zhàn)自己，力求用心做好每一個(gè)故事。
“一部作品是否用心，觀眾是一定能夠看得見的”。
要想全方位把控作品，讓觀眾體會(huì)到這份用心，做一個(gè)優(yōu)秀編劇還不夠。在梁振華看來，一部影視作品，劇本只是其文字形態(tài)表達(dá)，從文字到最后的呈現(xiàn)，它還有很長的路要走，而編劇的職權(quán)范圍很多時(shí)候抵達(dá)不了作品的終端。在創(chuàng)作過程中，編劇會(huì)受到各方力量的干擾，屏蔽掉了大眾真正的看法，于是梁振華選擇兼做制片人。去第一現(xiàn)場感受，去接受第一線的消息，去做一個(gè)和市場、和觀眾近身肉搏的人。
“初心”何在？“青年”何往？——九問梁振華 | 制鮮者
專訪《熱血同行》總制片人梁振華：只要你用心，觀眾一定看得見
劉寧
“生活已經(jīng)很苦了，希望通過我們的作品，能讓大家放下壓力，輕松一笑?！?/p>
從2018年的《香蜜沉沉燼如霜》到2020年散發(fā)著高燃+高甜氣息的《冰糖燉雪梨》，身為制片人，劉寧希望自己團(tuán)隊(duì)打造的作品能讓觀眾時(shí)刻感受到溫暖與美好。不同于大部分甜寵青春劇，《冰糖燉雪梨》不僅將冰上運(yùn)動(dòng)融入創(chuàng)作，在內(nèi)容題材創(chuàng)新上有所突破，在真實(shí)性表現(xiàn)上，也給出了甜寵劇接地氣的方法論展示。
在他看來，甜寵只是一個(gè)說法，更重要的是情感的表達(dá)。作品的細(xì)節(jié)要用真實(shí)、合理性去鋪設(shè)。不是說一個(gè)壁咚，一個(gè)摸頭殺就叫甜，就叫發(fā)糖。一部作品要有現(xiàn)實(shí)的支撐，不要為了甜而甜，要遵循情感的發(fā)展，設(shè)計(jì)情節(jié)，追求甜而不尬。
專訪《冰糖燉雪梨》總制片人劉寧：“高甜”+“高燃”，打造不一樣的“甜寵青春劇”
由《冰糖燉雪梨》帶來的青春劇創(chuàng)作啟示
龍亞
2020年的夏天，一部聚焦90后原生家庭的《以家人之名》，以極高的話題度和熱度，成為暑期的“爆款劇”。它的制片人龍亞，同樣是一個(gè)90后。從奇幻愛情劇《我的奇妙男友》到人氣熱劇《下一站是幸福》，再到這部引起話題熱議的《以家人之名》，龍亞一直在講愛的故事。
她相信人和人性，也明白人生中的難與苦。“生活就是有笑有淚，今天愛它，明天恨它，讓你失望又讓你充滿希望。”談到《以家人之名》的創(chuàng)作，龍亞表示：“團(tuán)隊(duì)只是基于自己現(xiàn)有的生活經(jīng)驗(yàn)與感受來創(chuàng)作，沒有想要傳遞所謂的家庭觀，每個(gè)人都有自己原生家庭的問題，這個(gè)問題不一樣。我們想寄托一種信仰——生命會(huì)自己找到出路，不幸的人生也要努力尋找幸福的可能性。”
《以家人之名》制片人龍亞：不管生活怎么難，我們只能盡力愛自己
《下一站是幸?！分破她垇啠河^眾看問題的視角多元，對(duì)劇情有爭議很正常
魯?shù)?/p>
“感恩所有的遇見，感謝愛它的大家”。
《沉默的真相》收官后，魯?shù)ぴ谖⒉┥媳磉_(dá)了自己的感謝。從2017年開始接觸，到拿下項(xiàng)目，選導(dǎo)演，做劇本，到2019年開機(jī)，再到2020年9月登陸迷霧劇場，魯?shù)と虆⑴c。
“只有初心，沒有野心?！?nbsp;在創(chuàng)作過程中，魯?shù)膩聿蝗ハ搿冻聊恼嫦唷窌?huì)不會(huì)成為爆款，在她看來：“只要求團(tuán)隊(duì)在能力、預(yù)算、周期范圍內(nèi)盡力做到最好，是鮮花還是臭雞蛋，是喝彩還是喝倒彩，那就都是觀眾們的事了。”
5年跟隨名師，10年獨(dú)立制片，在從業(yè)的第15個(gè)年頭上一劇破頂，從電影到劇集到未來更加寬泛的領(lǐng)域，魯?shù)び凶约旱慕?jīng)驗(yàn)和方法，有自己的觀察和發(fā)現(xiàn)，有自己的體悟和思考。她始終相信：“只要做到，結(jié)果就不會(huì)差?！?/p>
魯?shù)ぃ骸冻聊恼嫦唷繁澈蟮恼嫦?/p>
校影制片公社 | 《沉默的真相》制片人 魯?shù)ＴL
王柔媗
2020年一季度《安家》出圈，憑借極高的熱度和話題度，《安家》成為了2020年電視劇的流量扛把子。它背后的女人王柔媗也走到了更多人面前。
作為年輕制片人的代表，王柔媗已經(jīng)操刀過不少熱門作品，《大宋北斗司》《紅薔薇》《人不彪悍枉少年》播出后都在市場上掀起不小的水花，待播作品中《人民的財(cái)產(chǎn)》《無法戀愛的理智派》市場期待度都不低。
《安家》開播之際，王柔媗在微博里說：“似乎每個(gè)制片人在自己的戲播出這一刻都百感交集，有很多話想說，而對(duì)于我，更想表達(dá)的是這一路以來的感謝，從小房子成長為安心的家，十個(gè)月的這一段路程里，你們是我最美好最溫暖的回憶。”在她心里，心安的地方就是家。
《安家》的門道，遠(yuǎn)不只賣房 | 劇研社
爭議中的《安家》，或成日劇翻拍指南
徐曉鷗
從《小別離》《小歡喜》等小系列，到2020年引人關(guān)注的《二十不惑》，播出期間天天全網(wǎng)熱搜的《三十而已》，無論是家庭教育還是多元女性，徐曉鷗操盤的作品，真實(shí)與溫暖都是故事的底色。
《二十不惑》是徐曉鷗也是檸萌影業(yè)的第一部青春向的女性題材作品，“大四剛好是從學(xué)校畢業(yè)到社會(huì)化過程中的臨界點(diǎn)，是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。”但創(chuàng)作最重要的原則就是人物和故事一定要落地，她希望觀眾能夠在劇中看到真實(shí)的青春氣息。
《三十而已》同樣將真實(shí)與溫暖呈現(xiàn)在觀眾面前。“《三十而已》的創(chuàng)作原點(diǎn)是基于編劇張英姬邁過30歲以后的所思所想，探討的是30歲左右的女性在事業(yè)與家庭困境中的選擇和成長。而最終創(chuàng)作目的在于，展現(xiàn)女性的多元價(jià)值觀，盡力分析、表達(dá)從人物本質(zhì)出發(fā)的復(fù)雜性，力求溫暖，展現(xiàn)生活的光澤。”
作為制片人，徐曉鷗覺得在創(chuàng)作中反映社會(huì)矛盾時(shí)把握邊界感很重要，能不斷突破，也要能收得回來。創(chuàng)作者要有觀眾心理模擬，只有創(chuàng)作者給到觀眾的內(nèi)容是超過其預(yù)期的東西，觀眾才會(huì)真正覺得好。
真實(shí)、溫暖、尖銳，這些《二十不惑》都想要 | 專訪總制片人徐曉鷗
徐曉鷗：制片人是觀眾的眼睛，內(nèi)容人要有創(chuàng)作自信
鐘君艷
《錦衣之下》《秋蟬》《琉璃》，過去一年在制片行業(yè)鐘君艷憑借作品實(shí)力上榜。操刀過《古劍奇譚》《宮鎖珠簾》《盜墓筆記》等多部熱門作品的鐘君艷，在2020年劇集市場上持續(xù)發(fā)力。
跨年劇《錦衣之下》，將歷史做輕，核心放在男女主的感情上，甜而不膩的劇情，讓原本忽略它的觀眾大呼真香。仙俠大劇《琉璃》表現(xiàn)亮眼，改編自熱門IP十四郎的小說《琉璃美人煞》，豆瓣評(píng)分持續(xù)走高，穩(wěn)定在7.7，成為同類作品中的口碑代表作，引爆圈層。
《錦衣之下》：靠名場面和CP感殺出一條血路
《琉璃》這把火是怎么燒起來的？
近兩年，越來越多知名制片人出現(xiàn)在大眾視野，他們的名字也成為劇集品質(zhì)的一個(gè)保障。從上榜的十大制片人來看，行業(yè)前輩不斷拓新，年輕后浪正在冉冉升起。
行業(yè)前輩，如侯鴻亮和徐曉鷗，兩位資深制片人在行業(yè)投票環(huán)節(jié)遙遙領(lǐng)先。
侯鴻亮/徐曉鷗
侯鴻亮，2015年至今擔(dān)綱制片的播出作品約20部，是國劇市場的金字招牌。立足現(xiàn)實(shí)題材，不斷拓新垂類，是他身為制片人的創(chuàng)新方式。2020年中國故事鮮鋒榜統(tǒng)計(jì)期內(nèi)的《清平樂》《我是余歡水》都成為過去一年國劇市場的別樣存在?！肚迤綐贰窙]有將故事重點(diǎn)放在徽柔和懷吉的愛情上，而是轉(zhuǎn)換視角，做成了一部宋朝歷史劇，沒有強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，以反“爽”反“齁”的平緩敘述，將大宋治世娓娓道來。在劇集市場她力量崛起的時(shí)候，《我是余歡水》偏偏劍走偏鋒，將注意力放在中年男人身上，以荒誕戲謔的方式，引發(fā)社會(huì)共鳴。
徐曉鷗也是劇集行業(yè)的資深制片人，從《蝸居》《小爸爸》到《小別離》《小歡喜》，家庭、情感、教育，是徐曉鷗操盤作品的鮮明標(biāo)簽。但2020年，徐曉鷗也在嘗試拓新，將目光聚焦不同年齡層的女性，《二十不惑》是徐曉鷗第一次嘗試青春向的女性題材作品，在她看來，20歲是不糾結(jié)、灑脫的，除了愛情，還有更豐富的生活，當(dāng)下年輕人的狀態(tài)需要被更多人看到，需要被記錄。
何俊逸/龍亞/王柔媗
行業(yè)前輩們勇于創(chuàng)新，后浪們也正在奔涌向前?！峨[秘的角落》制片人何俊逸，《下一站是幸福》《以家人之名》的制片人龍亞，《安家》制片人王柔媗等都是冉冉升起的新星。從年齡上來看，他們基本算是90一代，但從以往成績來看，可以說積累了不少經(jīng)驗(yàn)。2020年各自的代表作都是劇集行業(yè)的熱門作品，《隱秘的角落》更是口碑熱度雙豐收，獲得行業(yè)與大眾的集體點(diǎn)贊。
從2019年暑期開始，國劇的品質(zhì)持續(xù)質(zhì)變，市場上涌現(xiàn)出了不少口碑流量兼收的國劇。既能把控內(nèi)容，又懂市場運(yùn)作的內(nèi)容型制片人成為影視行業(yè)的稀有資源。過去一年，從知名編劇跨界兼做制片人的梁振華便是創(chuàng)作型制片人的佼佼者。
作為制片人，梁振華的主要工作有兩項(xiàng)，一是對(duì)市場、主創(chuàng)、演員等資源進(jìn)行整合；二是把控劇作的藝術(shù)品質(zhì)，內(nèi)容人出身，梁振華對(duì)劇作的品質(zhì)要求底線就很高，為了保障作品的藝術(shù)性，從創(chuàng)意策劃、到劇本打磨，再到后期藝術(shù)創(chuàng)作，每一個(gè)環(huán)節(jié)梁振華都嚴(yán)格把控，尤其在劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)，他更是會(huì)深度參與其中。
在梁振華看來：“選擇兼做制片人，就是純粹的希望自己的想法，能夠在一個(gè)影視作品中輻射范圍廣一些。說到底就是愿意為一部作品從寫下第一個(gè)字開始，到最后變成成片播出，去負(fù)更大的責(zé)任?！?/p>
內(nèi)容與市場的高質(zhì)量融合，于行業(yè)、于觀眾，都幸甚至哉。
梁振華
與此同時(shí)，從打造的作品類型來看，制片人的類型偏好也比較明顯。
比如，何俊逸、魯?shù)さ膽乙蓸?biāo)簽十分突出。
先來看何俊逸，從做網(wǎng)劇開始，就始終在懸疑的賽道上深耕。2017年擔(dān)綱制片人的《無證之罪》，播出后反響很不錯(cuò)，短短12集的網(wǎng)劇，豆瓣評(píng)分至今穩(wěn)定在8.1分，口碑很不錯(cuò)。2018年的《原生之罪》走的依舊是懸疑路線，雖然口碑不如前作，但也可圈可點(diǎn)。2020年《隱秘的角落》火爆全網(wǎng)，成為現(xiàn)象級(jí)懸疑劇作，豆瓣評(píng)分更是沖破9分，成為精品短劇，品質(zhì)國劇的代表。在懸疑賽道上深耕，何俊逸的每一部作品都值得觀眾買單。
魯?shù)ぃ霆?dú)立制片人的第一部作品《守望者：罪惡迷途》就是懸疑片；兩年后上映的《全民目擊》依舊是懸疑風(fēng)作品，在從業(yè)的第15個(gè)年頭，讓魯?shù)こ霈F(xiàn)在公眾視野的還是一部懸疑作品，《沉默的真相》一劇破頂，魯?shù)ど砩系膽乙蓸?biāo)簽似乎是注定的。
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背靠歡瑞，鐘君艷的古偶標(biāo)簽十分亮眼。過去一年，《錦衣之下》《琉璃》兩部熱門作品都是熱門IP改編的古偶類作品；劉寧的身上則有著濃濃的甜味，從《香蜜沉沉燼如霜》，到《冰糖燉雪梨》，再到正在打造的《星落凝成糖》，蜜糖三部曲散發(fā)著濃濃的甜蜜氣息；李學(xué)政跨界制片人不久，但卻是推動(dòng)國內(nèi)法治檢察劇發(fā)展的絕對(duì)功臣，從《人民的名義》到《巡回檢察組》，兩部法治檢察作品擲地有聲，李學(xué)政正在建構(gòu)他理想中的法治IP宇宙。
鐘君艷/劉寧/李學(xué)政
術(shù)業(yè)有專攻，但在影視行業(yè)，制片人是一個(gè)雜家。一手抓內(nèi)容，一手抓市場，兩手抓，兩手都要硬。在大眾審美不斷提升，影視創(chuàng)作者越來越追求品質(zhì)與思想的當(dāng)下，國產(chǎn)劇市場再也不是那個(gè)隨便湊個(gè)盤子，靠流量+IP就能糊弄觀眾的時(shí)代了，身為制片人，懂內(nèi)容只是起步，能打造出市場認(rèn)可的好內(nèi)容，才是真正的操盤大神。
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