本文作者是撰稿人@七瀨丸

正在找回對電影的最初熱情

2月1日，《進擊的巨人》最終季的第8集《兇彈》播出，調(diào)查兵團乘飛船返航，馬萊襲擊戰(zhàn)告一段落。

經(jīng)歷了第1集的大場面開局、中間數(shù)集的文戲鋪墊以及第5集起的首幕高潮，參考樣本足備、臨危受命的Mappa（最終季制作公司）完成了第一份答卷。

從目前的觀眾評價來看，最終季可以說不負眾望，豆瓣近七萬人打出9.8的超高分；

動畫評分網(wǎng)站MyAnimeList打出9.20分，這甚至超越了業(yè)已封神的《進擊的巨人》第三季Part2的9.10分。

可見雖然轉(zhuǎn)描、三渲二、文戲刪減等問題引發(fā)了一定爭議，Mappa在時間緊任務(wù)重的情況下還是扎實地完成了任務(wù)。

而且，有諫山創(chuàng)漫畫劇情的堅實基礎(chǔ)在前，也足以讓觀眾適應(yīng)甚至忽略Mappa與負責前三季制作的WIT STUDIO在制作風格上的差異了。

不過部分漫畫忠實讀者的苛刻要求也可以理解，畢竟從已經(jīng)接近完結(jié)的漫畫原作來看，馬萊篇將展開的劇情，無論格局之宏大、線索之紛繁還是情感之糾結(jié)，較之前三季都復(fù)雜得多。

這也是在小萬看來《進擊的巨人》這部鴻篇巨制的最強悍之處：它總能于新的篇章中將主旨在原有的基礎(chǔ)上做乘法般的提升——即便在那之前它已經(jīng)在舊有框架下逼近極致了。

在此我們不對《進擊的巨人》越來越復(fù)雜的劇情推進做過多猜想與探討，一方面為避免不必要的劇透；

另一方面，相對于嵌套了某些人類神話體系的故事框架來說，早已出圈的《進擊的巨人》，其奇幻外殼下現(xiàn)實主義的意蘊才是它真正的精髓所在。

而《進擊的巨人》注定將成為我們這個時代最具代表性的動畫作品之一，不僅因其優(yōu)質(zhì)，也正因其將太多世界近現(xiàn)代史之于人類的慘痛經(jīng)驗映射其中，而內(nèi)涵又與當下充斥著分裂與極端的現(xiàn)實世界有著一種不言自明的共振。

在前三季中，我們跟隨主角團狹窄的視角一步步艱難前行。

從第一季幾乎有些亢進的復(fù)仇熱血到第二、第三季圍繞自由、反烏托邦的權(quán)謀與路線爭奪；

直到第三季面對最大的生存危機時，調(diào)查兵團在絕望中，仍用對自由與個體價值的渴求托舉起微茫的希望……

這中間還有著不失深刻的對民族主義、民粹主義和軍國主義等意識形態(tài)的探討，每一季的“終極命題”都在升級。

第三季Part2中團長的死亡沖鋒，是渺小人類的尊嚴一擊

如此之長的“斗爭歷程”，形形色色的配角在此過程中為了各自的信念被犧牲或是自我犧牲，只要是一路追隨的觀眾，誰還不是個“精神帕拉迪島人”了？

然而我們見識了那么多次諫山創(chuàng)高明且殘忍的才華，最終他最高明且殘忍，且已經(jīng)早就預(yù)設(shè)好的主線在馬萊篇圖窮匕見。

第四季開篇飛鳥俯瞰戰(zhàn)場的視角已經(jīng)明示，諫山創(chuàng)要強迫觀眾從前三季中沉浸式的“精神帕島人”視角中抽離，走出世界的角落，直視帕島對岸的敵人，馬萊的蕓蕓眾生。

我們這才終于發(fā)現(xiàn)，海對岸的人們，同樣只能空羨飛鳥，困居愁城。

前三季中作為純粹反派、讓人恨之入骨的幾個智慧巨人一一顯現(xiàn)出人性的一面。

尤其萊納這個與艾倫堪稱鏡像般的人物，諫山創(chuàng)對其前史耐心細致的描摹，成功讓馬萊這個軍國主義的國家世界觀設(shè)定站住腳的同時，也讓觀眾能夠真正代入他被洗腦教育荼毒；

又在潛入帕拉迪島后認識到人性之共通，最終陷入幻滅與懺悔、人格分裂的境地。

萊納這個角色再次證明了，有著悲劇本質(zhì)的豐滿人物，與優(yōu)秀作品的相互成就。

也無怪乎《進擊的巨人》當年常被拿來與《權(quán)力的游戲》跨圈對比，兩部作品都有著眾多鮮活的人物牽動觀眾的心，且再惹人憐愛的角色，都敵不過洶涌壓來的命運。

而被公認為名場面的“宣戰(zhàn)布告”一話地下室的場景，則是巨人宏大世界觀下歷史無盡輪回的一個小小縮影。

潛入馬萊，見識了海對面世界真實樣子的艾倫，意識到對岸的人與帕拉迪島上的并無二致，有喜怒悲歡，有貪嗔有良善，卻依舊不得不陷入相互背叛攻擊的境地，與萊納和年幼的法爾可形成一組輪回的模型。

諫山創(chuàng)是個迷戀輪回與對稱殘酷之美的作者，萊納眼中幾個年幼后備戰(zhàn)士幻化成他和他的三個同伴，莎夏救了孩子卻又最終被孩子射死，都是這種殘酷的反復(fù)折磨。

跟隨著艾倫不斷進擊的腳步，第四季也成了對觀眾的一次考驗，或者說社會試驗：即面對幾近無解的困局，觀眾也不得不做出自己的抉擇，無人不在局中。

這種環(huán)繞在戲里戲外的無奈在最新一集中達到了一個臨界點，而擊殺莎夏的賈碧則成了一個劃定岔路口的界標。

有人與調(diào)查兵團同仇敵愾，對其口誅筆伐；有人試圖站在馬萊一方理解曾經(jīng)的敵人；

有人如第一集俯瞰戰(zhàn)場的鳥兒一樣，懷揣對殘酷世界中渺小人類的悲憫；

也有此前看過漫畫的觀眾，在看到這注定的一幕時，如似乎已經(jīng)提前知曉一切的艾倫一樣苦笑與淚水參半。

前三季頗受喜愛的莎夏死去，承包了本季最大淚點

“都云作者癡，誰解其中味”，《進擊的巨人》正是這樣一部復(fù)雜的作品，它經(jīng)得起各種入口和視角的解讀，而畫面一側(cè)的你選擇了什么，就成為它所囊括的那一部分。

在此當然無意指摘任何一種立場，它們無非都代表了作品的一隅罷了。

而無力和解的背后，求而不得的渺小與宿命，或許正是《進擊的巨人》的龐大世界與我們生活的更加龐大的真實世界，所共有的悲涼之處吧。

無意理解“帕拉迪島惡魔”的賈碧，反而不得不接受一次重新認識世界的旅程；而想要了解這個世界全貌的艾爾文團長，卻倒在了見到大海前的白夜。

“老師，墻外沒有人類的結(jié)論，是怎樣被調(diào)查出來的？”

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