今天是大年三十，鼠年的最后一天。

而明天，春節(jié)檔也要正式拉開(kāi)帷幕。而今年的春節(jié)檔預(yù)售，也是相當(dāng)漂亮了，截止到目前，春節(jié)檔影片的總預(yù)售已經(jīng)突破了10億。

我們都期待著牛年的七部春節(jié)檔新片，能給2021年的院線(xiàn)片開(kāi)個(gè)好頭，能真正帶來(lái)新年新氣象，也希望大家都能好。

今天呢，就先從《侍神令》聊起。

關(guān)于這部電影，大家有很多期待它的原因：這是一部獨(dú)特的東方奇幻大片，熱門(mén)游戲改編，大IP，古裝，奇幻，主打的則是視覺(jué)效果和動(dòng)作類(lèi)型。

放在前幾年春節(jié)檔，像這樣的影片，可以說(shuō)是春節(jié)檔頭號(hào)“剛需”。但放在今年，反而比較稀缺。

所以，如果你也熱愛(ài)在影院看“大片”的話(huà)，就可以考慮一下這部《侍神令》了。

之所以推薦這部影片，當(dāng)然在于主創(chuàng)。

《侍神令》幕后最大的推手是兩位非常非常厲害的電影人，那就是：陳國(guó)富和張家魯，兩人為本片擔(dān)任監(jiān)制。

這對(duì)黃金搭檔，在華語(yǔ)奇幻類(lèi)影片上，可以說(shuō)有著非常豐富的制作經(jīng)驗(yàn)。最知名的，莫過(guò)于《尋龍?jiān)E》和《狄仁杰》系列。

尤其《尋龍?jiān)E》在當(dāng)年可以說(shuō)是一部“現(xiàn)象級(jí)”的華語(yǔ)動(dòng)作奇幻大片，僅用了8天時(shí)間，就突破了十億票房大關(guān)。

也正是從《尋龍?jiān)E》開(kāi)始，大家都可以談?wù)撘粋€(gè)詞：“中國(guó)電影工業(yè)化”。

目前來(lái)看，《侍神令》在類(lèi)型上，可以說(shuō)是結(jié)合了《尋龍?jiān)E》《狄仁杰》兩者。

整體的幕后創(chuàng)作班底，是《尋龍?jiān)E》原班人馬基礎(chǔ)上的再一次升級(jí)：張家魯編劇，梅林茂配樂(lè)，美術(shù)指導(dǎo)赤冢佳仁，聲音指導(dǎo)楊江趙楠。

從這樣的幕后陣容，也可以看出本片的目的，就是想要打造一場(chǎng)大銀幕專(zhuān)屬的視聽(tīng)盛宴。

劇情方面，《侍神令》由游戲改編，以幾個(gè)人類(lèi)闖進(jìn)“妖怪”的世界作為劇情主線(xiàn)，它具有很強(qiáng)的游戲感：兼顧懸疑、動(dòng)作、探險(xiǎn)元素。

而從設(shè)定來(lái)看，影片架構(gòu)了一個(gè)“人妖并存”的龐大世界觀(guān)，大致以半架空的唐朝為時(shí)代背景，我們既能看到熟悉的金吾衛(wèi)，又原創(chuàng)了專(zhuān)用來(lái)伏妖的“陰陽(yáng)寮”，以平衡人妖兩界。

一方面，影片很好地構(gòu)架出了一種東方式的、炫目的奇幻審美。

另一方面，游戲中為玩家所熟知的鐮鼬、鬼赤、雪女、海坊主等，也都得到了很好的呈現(xiàn)和二次創(chuàng)作。

所以，在視覺(jué)方面，確實(shí)可以給我們很大的滿(mǎn)足。

當(dāng)然，更重要的，還包括亮眼的陣容。

陳坤再一次扮演了一位“美強(qiáng)慘”男主。

他既是一名極為強(qiáng)大的陰陽(yáng)師，又因?yàn)樽约旱陌肴税胙矸荩槐娙苏`解。

他始終游走于陰陽(yáng)兩界之間，煢煢孑立。

晴明這個(gè)角色“脆弱而驕傲”。而陳坤很好地詮釋出這種強(qiáng)大而邊緣的氣質(zhì)，令晴明既充滿(mǎn)魅力，也令人心疼。

另一方面，周迅扮演的是晴明當(dāng)年的師妹百旎。如今，作為陰陽(yáng)寮的掌案，這是一名非常強(qiáng)勢(shì)、果敢、技藝高強(qiáng)的女性角色。

反而只有在晴明面前，她才會(huì)展現(xiàn)出自己柔軟的一面。

兩人從小便締結(jié)誓約，同生共死；但因?yàn)橐粓?chǎng)陰謀，兩人之間產(chǎn)生了誤解，他們的關(guān)系也發(fā)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的變化。

（不過(guò)相愛(ài)相殺也是很好磕的。）

而本片的另一大看點(diǎn)，正是陳坤與周迅的再次合作。

或許都沒(méi)人注意到，上一次看到兩人同框，竟然還是在九年前的《畫(huà)皮2》里。而這一次隨著《侍神令》上映，回憶殺終于回來(lái)了！

兩人第一次合作，還要追溯到二十年前的那部經(jīng)典之作《像霧像雨又像風(fēng)》。

二十年里，他們合作了足有十二次，演過(guò)情人，也演過(guò)對(duì)手，生活在不同的世界和次元里，看遍了世間的愛(ài)恨情仇。難怪周迅在花絮里說(shuō)了一句讓人頗為感慨的話(huà)：“感覺(jué)跟他（陳坤）穿了好幾個(gè)輪回了?！?/p>

當(dāng)然影片花絮也是非常好磕了。隨便舉一個(gè)例子：

片中的一部重頭戲，百旎來(lái)追殺晴明，而晴明則設(shè)下幻境，拖延時(shí)間，兩人進(jìn)行了一場(chǎng)針?shù)h相對(duì)的對(duì)話(huà)。

這也是全片非常美、非常高光的一場(chǎng)戲，將那種華美的、虛幻的東方式美學(xué)，發(fā)揮到淋漓盡致。

然而看看戲外，這兩個(gè)人在干嘛？

沒(méi)錯(cuò)，兩人竟然上演了“鬼臉?biāo)闹刈唷?，?shí)在是太可愛(ài)了吧！

通常在此類(lèi)奇幻片里，故事背景都會(huì)設(shè)定在人類(lèi)世界里。劇情往往是一個(gè)或某幾個(gè)妖怪闖進(jìn)人界，人們一起抵御和擊敗它。

本片卻截然相反：講述的是幾個(gè)人類(lèi)，闖進(jìn)了妖怪的世界里。

在這四個(gè)人類(lèi)里，晴明和百旎都是法力高強(qiáng)的陰陽(yáng)師。

他們承擔(dān)了“英雄”的這一部分：作為主角，需要找出妖皇入侵的真相，守衛(wèi)人界。

而另兩個(gè)更年輕的角色，袁柏雅和神樂(lè)，則更像是陰差陽(yáng)錯(cuò)地被卷進(jìn)了這場(chǎng)陰謀。

他們代表了“凡人”的視角。他們探索的是“妖怪”的世界。

這使得故事從一開(kāi)始，就具有比較強(qiáng)的第一人稱(chēng)視角：借由他們的眼睛，我們就像是玩家一樣，深入了一個(gè)神秘而奇幻的世界。

影片的重頭戲，無(wú)疑就是這個(gè)費(fèi)勁心力所建造的、充滿(mǎn)想象力、奇詭又瑰麗的“妖”的世界。

對(duì)于這一部分，大概只有一個(gè)字可以形容：

那就是，美。

有多美、有多神奇呢？

或許我們可以從幾個(gè)場(chǎng)景概念圖，很直觀(guān)地感受到這一切：

晴明所居住的庭院，兼具“家”的溫馨，和“世外桃源”的出世感。

仙氣飄飄，絕世出塵。一棵逼真的、遮天蔽日的桃花樹(shù)，堪稱(chēng)點(diǎn)睛之筆，給優(yōu)美而閑適之感。

而高達(dá)四層的妖域海先樓，則具有極強(qiáng)的入世感。

陳坤笑稱(chēng)，看到海先樓的第一眼，他整個(gè)人都“嗨”了。

海先樓充滿(mǎn)了盛唐的那種大開(kāi)大合的美感。大紅燈籠，神秘而詭譎的雕梁畫(huà)柱，既艷麗，又令人頭暈?zāi)垦?，震懾人心?/p>

為了打造這些美輪美奐、引人入勝的場(chǎng)景，劇組耗時(shí)整整3個(gè)月，動(dòng)用400名搭建工人，日夜兼程，在5000平方米的攝影棚內(nèi)，實(shí)景搭建出了這個(gè)神秘的世界。

監(jiān)制張家魯特別強(qiáng)調(diào)，影片的畫(huà)面，就是以“美”為核心。

“怎么樣好看、怎么樣華麗、怎么樣讓大家看了賞心悅目，這是我們的指導(dǎo)原則。”

而導(dǎo)演李蔚然，則在美的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了差異感。

他希望能借由《侍神令》打造一個(gè)觀(guān)眾從未見(jiàn)過(guò)的東方奇幻世界，并且表示：“大多數(shù)古裝片都有雷同感，我要我的電影中有觀(guān)眾從未見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)景?！?nbsp;

要做到這一點(diǎn)，無(wú)疑就要提到本片的本土化改編。

盡管《侍神令》是改編自游戲陰陽(yáng)師，但影片卻并沒(méi)有照搬游戲的“二次元和風(fēng)”質(zhì)感，反而結(jié)合了唐代背景，重新構(gòu)架世界觀(guān)，改編出一個(gè)純正的中國(guó)故事，也令觀(guān)眾得以見(jiàn)到一種更獨(dú)特的東方式審美。

影片一開(kāi)始，就很巧妙地將“陰陽(yáng)師”的奇幻設(shè)定，與中國(guó)傳統(tǒng)的“五行”“道術(shù)”結(jié)合起來(lái)。

整體的服化道，不僅非常精美，而且細(xì)節(jié)處都相當(dāng)考據(jù)。陰陽(yáng)寮采取了六合建筑形態(tài)，傾向于唐、晚唐風(fēng)格，素樸典雅。

陰陽(yáng)寮內(nèi)眾陰陽(yáng)師的服飾，也按嚴(yán)格的官職身份設(shè)定的。

東方式的審美，與瑰麗奇異的志怪幻想結(jié)合在一起，使得影片的審美，既兼具真實(shí)的、厚重的歷史質(zhì)感，又仍然充滿(mǎn)了綺麗的想象力，并且更具有大銀幕的沉浸感。

同樣不得不提到的，還有影片對(duì)于“侍神”的呈現(xiàn)。

《侍神令》的后期制作長(zhǎng)達(dá)兩年，全片一共有過(guò)超過(guò)2833個(gè)視效鏡頭，創(chuàng)作了702個(gè)數(shù)字角色。

影片中出場(chǎng)的侍神，包括但不限于桃花、雪女、八彩、鬼赤、鐮鼬、海坊主、鴉天狗、獨(dú)眼小僧、山兔、鐵鼠、河童等……

即使并非游戲玩家，在我們看到這些栩栩如生的侍神時(shí)，依然能夠感到這背后的制作團(tuán)隊(duì)，是個(gè)多么可怕的“細(xì)節(jié)控”。

看過(guò)影片之后，你會(huì)覺(jué)得，似乎每個(gè)“侍神”都擁有自己的姓名，都非常獨(dú)特、具有記憶點(diǎn)。

例如，同樣是可愛(ài)，“鬼赤”的重點(diǎn)是在于“皮膚”。

小鬼赤的皮膚近似嬰兒皮膚質(zhì)感，脂肪飽滿(mǎn)，有彈力。

大鬼赤的皮膚就比較粗糙、能看清毛孔。

同時(shí)，鬼赤“由小變大”，運(yùn)動(dòng)時(shí)肌肉的脹縮，甚至于骨骼的變化，在大銀幕上同樣需要做到纖毫畢現(xiàn)。

而“鐮鼬”的可愛(ài)關(guān)鍵詞，則在于皮毛。

做到皮毛栩栩如生、根根分明，已經(jīng)相當(dāng)不容易；更可怕的是，每只鐮鼬的臉上，竟然擁有幾十種皮毛，粗硬、細(xì)致程度各有不同。

更難的是，數(shù)字角色最困難的地方就在于捕捉表情。但影片中有三只鐮鼬，當(dāng)它們站在一起，每一只的表情都需要各有不同，并且都要極其生動(dòng)。

為此，影片邀請(qǐng)了不少肢體語(yǔ)言豐富、表演經(jīng)驗(yàn)老到的話(huà)劇演員，來(lái)做特技演員。他們?cè)谄瑘?chǎng)身穿“特制藍(lán)色服裝”進(jìn)行拍攝。

沒(méi)想到吧，許多在片中看起來(lái)非常生動(dòng)的鏡頭，其實(shí)在片場(chǎng)都是這樣的。

這恰好再一次說(shuō)明了這部電影在制作上的較真和考究：在塑造侍神的時(shí)候，他們不僅追求技術(shù)和質(zhì)感上的完美，還盡力將這些角色真正做到了“逼真”，令它們能在大銀幕上“活著”。

因?yàn)楸酒锏拇蟛糠质躺?，都有非常生?dòng)的表情、豐富的動(dòng)作，也顯得特別有人情味兒。

或許這些數(shù)字角色們，打破了我們一貫對(duì)于大銀幕“萌寵”的認(rèn)知。

它們不再只是追求可愛(ài)、追求低幼和乖巧，反而變得更鮮活、更有生命力，也更能觸動(dòng)我們的情感，與觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。

而這這恰好也很符合本片的內(nèi)核。

在這部電影里，侍神并非只是寵物、萌物，或者是不通人性的妖物。恰恰相反，它們的感情盡管單純，卻也非常熾熱。它們一旦與人締結(jié)契約，就永遠(yuǎn)不會(huì)背叛。

這種情感聯(lián)結(jié)了親情、愛(ài)情和友情，這是一種忠誠(chéng)與信念。

這在《侍神令》里，被稱(chēng)為“羈絆”。

這其實(shí)是非常燃也非常暖的：尤其是在影片后期，我們會(huì)看到這群侍神，是如何并肩作戰(zhàn)，守衛(wèi)人類(lèi)的樂(lè)土，實(shí)現(xiàn)主人的心愿。

而另一方面，晴明作為一名半人半妖的陰陽(yáng)師，看似神秘而強(qiáng)大，但其實(shí)在人妖兩界，都無(wú)法找到自己的位置。他與人、與妖都締結(jié)了羈絆，卻始終還不能打破自己的心結(jié)。

在表面的灑脫之下，他的內(nèi)心深埋著自我懷疑：他渴望心有歸處。然而生而為人，諸多無(wú)奈，只能不斷在人與妖之間掙扎。

影片看到最后，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，最重要的難關(guān)，其實(shí)并不是打boss妖皇，而是一場(chǎng)內(nèi)心的斗爭(zhēng)：晴明最終還是要學(xué)會(huì)直面心魔，做出選擇。

同樣，這部電影也在試圖用晴明的選擇來(lái)回答我們：究竟什么，才是真正的“羈絆” 。

重要的并不是身外之物能否“相守”，而是心的歸處。

今年由于疫情原因，許多人都不得不選擇孤身在異地過(guò)年?；蛟S在這個(gè)特殊的時(shí)刻再看這部燃并暖的《侍神令》，會(huì)顯得更加應(yīng)景。

因?yàn)?，影片中晴明的處境與抉擇，似乎都恰好與現(xiàn)實(shí)不謀而合。而它也再一次向我們的內(nèi)心注入一股暖流：一旦心有歸處，無(wú)論身在何處，都絕不會(huì)是孤身一人。

愿我們每個(gè)人，都能擁有和守護(hù)自己的羈絆。