把東方美學(xué)意蘊(yùn)拿捏的死死的《侍神令》，在類型與工業(yè)化呈現(xiàn)出令人驚艷的表現(xiàn)，一方面驗(yàn)證了現(xiàn)象級(jí)游戲IP的市場(chǎng)價(jià)值，另一方面，觀眾也在影片故事中見證了周迅、陳坤、陳偉霆等實(shí)力演員對(duì)角色的詮釋與駕馭能力，尤其周迅飾演的百旎，此次戲份并不繁蕪，而是在一場(chǎng)場(chǎng)精煉的情節(jié)之中，又一次向觀眾輸出了一個(gè)形象鮮明的角色。

《侍神令》講述了一個(gè)關(guān)于信守誓約與守護(hù)正義的故事，“陰陽寮”維持人間善念與正義，而人與妖之間以“侍神令”締結(jié)生死誓約，互為羈絆并尋找心之歸宿，周迅飾演的百旎作為“陰陽寮”掌案，糾葛于晴明與慈沐之間，上演生死a對(duì)決，也闡釋人間情感至味。

如果單以戲量而言，百旎的角色設(shè)定是陰陽寮女掌案，以周迅擔(dān)綱出演則證明，角色的重要程度是無可替代。百旎這個(gè)角色，有點(diǎn)像蒂爾達(dá)·斯文頓在《奇異博士》里演的古一法師，她的淡定和超然，一定也是歷經(jīng)百轉(zhuǎn)千回，又是整個(gè)片子的“眼”，而周迅的百旎，就是與之相同的存在，能夠壓制住寮內(nèi)眾人，且不乏老者，氣場(chǎng)可見一斑。而百旎從一個(gè)和晴明青梅竹馬長大的小女孩，曾經(jīng)心懷憐愛的與晴明結(jié)下誓約，又是怎樣在晴明離開后獨(dú)自奮勇成長，到今天的掌案，中間經(jīng)歷種種雖然沒有一一體現(xiàn)，但周迅卻在與晴明前后交互中，通過對(duì)百旎這些“隱藏情節(jié)”的詮釋都表達(dá)的恰到好處，觀眾和晴明一樣產(chǎn)生對(duì)她熟悉又陌生的情緒，就像這些年她作為演員走過的路，從帶著點(diǎn)稚嫩到如今的精準(zhǔn)輸出與成熟詮釋，都在百旎這一角色的前世今生中得到了蛻變的過程。

聊回百旎這個(gè)角色，周迅飾演的百旎與陳坤飾演的晴明不但師出同門，更有青梅竹馬之誼，兩人之間的情感牽絆讓“侍神令”有著蕩氣回腸生死相托的重量，而周迅的戲份，不但要用血與生命驗(yàn)證“人與妖締結(jié)盟誓，確是天大的笑話”與“侍神與主人同生共死，絕不背叛”究竟孰真孰假；還要在保衛(wèi)平京城的戰(zhàn)斗中，看透人與妖不同身份不同種族，是否就代表了真正意義上的“正邪”之分。

因而我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，周迅這次在詮釋百旎的時(shí)候，雖然保持了強(qiáng)大的功能性以及情感的暗流涌動(dòng)，但同時(shí)也保持了一種帶有分寸感的疏離。首先是形象上的塑造，影片中的周迅，造型為黑、白、灰三色系為主，或?qū)⒋蟀朊嫒蓦[藏在帽兜之內(nèi)，神情肅然，或佇立花海之中，手握長劍，于人群里顯得形只影單，寂寞的讓人心碎。但只要?jiǎng)悠饋?，又帶著尖銳的刺痛感，與晴明的幾場(chǎng)對(duì)峙打斗，細(xì)看，表情帶著狠厲眼底卻有無限情意，那種精準(zhǔn)與熟稔，真的是隨時(shí)隨地給角色在有限空間里輸出高光時(shí)刻——正是因?yàn)橐慈诵匀诵挠忠|(zhì)疑情感與信任，所以周迅的百旎反而不適合在瑣碎的日常中糾纏太深，她只能出現(xiàn)在至關(guān)重要的時(shí)刻。

也正因?yàn)閾?dān)負(fù)著關(guān)鍵情節(jié)的戲份，這種需要真正大女主演員駕馭的角色只能交給周迅——那種睥睨天下的氣勢(shì)感，一切了然于胸的成熟感，也只有周迅這種級(jí)別的大花才能駕馭，而從影片的最終呈現(xiàn)來看，她再次證明了自己的實(shí)力與突破。因此，便也不難發(fā)現(xiàn)，周迅出演這個(gè)角色也是帶著使命的，就像百旎在影片中的使命是保護(hù)平京城百姓平安一樣，她在這部影片中的作用就是就是成為一個(gè)頗有重量的砝碼，百旎的“沉穩(wěn)”與晴明的“變化”，以及其他眾人對(duì)比之下，就顯得更加重要。

當(dāng)然，周迅選擇這個(gè)戲份比重并不大的角色，有種超然物外的感覺，以她這種top級(jí)的女演員而言，無論業(yè)務(wù)水平還是過往履歷，已經(jīng)走到了一個(gè)高度，大家對(duì)她的演技毋庸置疑，想把百旎演繹的靈動(dòng)跳脫對(duì)周迅來說絕非難事，但作為百旎角色上的使命感，周迅用不同的方式將她呈現(xiàn)到銀幕上，有一種疏離的美感。也許看慣了大開大合的表演，我們也不能用同一種表現(xiàn)去衡量所有角色和演員，周迅用自己融入角色的氛圍感，讓大家看見她與百旎的情緒交織在一起而相得益彰，就是另一種演員值得擁有的、難能可貴的標(biāo)準(zhǔn)了。