這部反套路B站頂流，成年人必追

時(shí)間：2021.02.18 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：時(shí)光網(wǎng)Mtime

時(shí)光撰稿人 | 拾愚

已閱讀并不同意開(kāi)啟青少年模式

2021年1月26日，根據(jù)《咒術(shù)回戰(zhàn)》官方消息及公信榜Oricon的確認(rèn)統(tǒng)計(jì)，該作漫畫系列發(fā)行量累計(jì)突破2500萬(wàn)冊(cè)。

此時(shí)距離其總銷量突破2000萬(wàn)冊(cè)，僅過(guò)去兩周。

在當(dāng)日公布的另一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)結(jié)果中，《咒術(shù)回戰(zhàn)》動(dòng)畫光碟的首卷銷量以22701份，位列2020年10月新番總榜第二（《LoveLive!虹咲學(xué)園學(xué)園偶像同好會(huì)》以26279份位列第一）。

如果你對(duì)以上數(shù)字信息無(wú)法產(chǎn)生直觀感受，也可以借助2020年當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)象級(jí)爆款作品《鬼滅之刃》，進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的（非拉踩）橫向?qū)Ρ取?/span>

從集英社（《周刊少年Jump》的發(fā)行出版社）發(fā)表的官方數(shù)據(jù)中不難看出，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的原作粉絲基本盤，要比“大前輩”《鬼滅之刃》多出不少。

以TV動(dòng)畫開(kāi)播之初的漫畫銷量為例，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的累計(jì)發(fā)行數(shù)高達(dá)850萬(wàn)冊(cè)，而《鬼滅之刃》的該項(xiàng)數(shù)據(jù)則為350萬(wàn)冊(cè)；

除此以外，從動(dòng)畫開(kāi)播到漫畫總銷量突破2500萬(wàn)冊(cè)，《鬼滅之刃》一共耗時(shí)八個(gè)月，但《咒術(shù)回戰(zhàn)》實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)僅僅用了不到120天。

另?yè)?jù)Oricon的統(tǒng)計(jì)顯示，《咒術(shù)回戰(zhàn)》的最新單行本（第14卷）在發(fā)售第一周，就以約63.7萬(wàn)冊(cè)的成績(jī)強(qiáng)勢(shì)問(wèn)鼎漫畫銷量周排行榜。

接下來(lái)的七天時(shí)間里，該卷又以約19.1萬(wàn)冊(cè)的成績(jī)位列榜單第2（第1名為《進(jìn)擊的巨人》第33卷）。

緊隨其后的第3至16名也均由《咒術(shù)回戰(zhàn)》（前13卷及第0卷《東京都立咒術(shù)高等專門學(xué)校》）一家包圓兒。

至于這部作品在國(guó)內(nèi)二次元圈掀起的巨大熱度，從目前B站770萬(wàn)+人的追番量和3億+次的播放量，乃至微博話題“咒術(shù)回戰(zhàn)”（不含單人角色或CP tag）實(shí)時(shí)35億+的閱讀次數(shù)。

足以證明該作品將成為2021年新晉“霸權(quán)番”最強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者之一。

所以，是時(shí)候?qū)Α吨湫g(shù)回戰(zhàn)》進(jìn)行一番現(xiàn)象解讀了。

本篇依然邀請(qǐng)二次元常駐民@拾愚，帶我們從作品內(nèi)核到時(shí)代背景，以及對(duì)經(jīng)典熱血少年漫的重塑上，進(jìn)行全方位探討——

從“老套的熱血少年向”

到“讓人心理破防的反套路邪道漫”

看《咒術(shù)回戰(zhàn)》如此來(lái)勢(shì)洶洶又分外眼熟的勁頭，讓人不得不生出“王道熱血后繼有人”的感慨。

特別是從動(dòng)畫前期開(kāi)局中，很容易就能看出幾分《火影忍者》或《死神BLEACH》的影子。

“兩男一女三人小組和一位老師”的經(jīng)典配置，再加上“體內(nèi)寄生著強(qiáng)大異物”與“詛咒”等概念的設(shè)定。

難怪最初會(huì)有評(píng)論調(diào)侃《咒術(shù)回戰(zhàn)》，不過(guò)又是一部匯集著各種王道少年漫經(jīng)典元素的“縫合怪”。

但顯然，一部作品能夠收獲大批觀眾的喜愛(ài)，并逐步成為現(xiàn)象級(jí)“新秀”，絕不會(huì)是簡(jiǎn)單的、換湯不換藥的復(fù)制粘貼。

隨著故事劇情的不斷推進(jìn)，尤其是漫畫“澀谷之戰(zhàn)”和動(dòng)畫第12集《致曾幾何時(shí)的你》，都讓不少觀眾大呼“上當(dāng)”——

這算哪門子友情努力打怪升級(jí)的熱血番?。?/span>

分明就是反派方漸入佳境，主角團(tuán)非死即殘的邪道漫。

甚至還有人將《咒術(shù)回戰(zhàn)》與同期連載的其他三部?jī)?yōu)秀但“高虐”的漫畫作品《電鋸人》《寶石之國(guó)》和《進(jìn)擊的巨人》，合稱為日漫“四大冥著”。

值得一提的是，在這四部作品中，有三部都被同一家動(dòng)畫制作公司，即MAPPA，拿到了TV動(dòng)畫制作權(quán)（其中由MAPPA負(fù)責(zé)的《進(jìn)擊的巨人》為正在播出的第四季動(dòng)畫）。

轉(zhuǎn)描、三渲二，巨人第四季逐漸MAPPA化

那么對(duì)于《咒術(shù)回戰(zhàn)》來(lái)說(shuō)，其作品定位從“老套的熱血少年向”到“讓人心理破防的反套路邪道漫”，出現(xiàn)這樣近乎矛盾的觀感逆轉(zhuǎn)究竟因?yàn)槭裁矗?/span>

作為讀者和觀眾的我們，又為何會(huì)被這樣反套路的故事所吸引？

答案或許因人而異，但就作品的敘事文本與情感內(nèi)容而言，總能找到一些共通的理由。

在此之前，還是對(duì)《咒術(shù)回戰(zhàn)》做個(gè)簡(jiǎn)單介紹。

《咒術(shù)回戰(zhàn)》是由日本漫畫家芥見(jiàn)下下創(chuàng)作的漫畫作品，于《周刊少年Jump》2018年第14號(hào)開(kāi)始連載，TV動(dòng)畫于2020年10月3日起播映。

主要講述了一個(gè)因吃了不該吃的東西（咒物）而意外“打開(kāi)新世界大門”（能夠看到咒靈并具有一定的對(duì)抗能力）并轉(zhuǎn)校學(xué)藝（處理詛咒相關(guān)事件的專門機(jī)關(guān)，東京都立咒術(shù)高等專門學(xué)校）的高中生日常（如果你相信的話）物語(yǔ)。

是熱血傳統(tǒng)的“術(shù)式反轉(zhuǎn)”

還是王道故事的老調(diào)重彈

盡管沒(méi)有來(lái)自官方的蓋章認(rèn)可，但眾所周知Jump系熱血少年漫往往包含三大不可或缺的元素，友情、努力和勝利。

從老一代的《龍珠》《棋魂》和《灌籃高手》，到后繼者《死神》《火影》《海賊王》，少年人的成長(zhǎng)故事總給人留下蓬勃鮮活又生生不息的印象——

無(wú)論如何，主角在歷經(jīng)磨難后總能收獲一個(gè)還不錯(cuò)的光明未來(lái)。

不能說(shuō)這樣的刊物思路有任何問(wèn)題，但隨著經(jīng)典作品先后完結(jié)，一批更為年輕的漫畫家開(kāi)始登上舞臺(tái)大放異彩。

其中就有《咒術(shù)回戰(zhàn)》的作者芥見(jiàn)下下，和《電鋸人》的作者藤本樹(shù)。

這些生于平成年代的青年漫畫家——當(dāng)然也包括現(xiàn)階段漫畫動(dòng)畫的主要受眾——與父兄輩所處的時(shí)代環(huán)境顯然大不相同。

“昭和男兒、平成廢物”的戲謔里，往往包含著更深一層的無(wú)奈和無(wú)助。

相似的狀況并非日本所獨(dú)有。

無(wú)法下班的“打工人”與996的“福報(bào)論”，讓我們同樣陷入過(guò)度疲勞的倦怠社會(huì)。

大眾敘事從“張華考上北京大學(xué)，李萍進(jìn)入中等技術(shù)學(xué)校，我在百貨公司當(dāng)售貨員，我們都有光明的前途”，逐漸變?yōu)椤盁o(wú)法成為野獸的我們”“逃避可恥但有用”，或者言簡(jiǎn)意賅的“我，到點(diǎn)下班”。

《我，到點(diǎn)下班》的名臺(tái)詞

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，浪漫冒險(xiǎn)的時(shí)代過(guò)去了。

在個(gè)體力量難以抗衡群體動(dòng)勢(shì)，甚至無(wú)法隨心所欲好好生活的當(dāng)下，有更多年輕人選擇將有限的注意力聚焦在被束縛的自身，而非義無(wú)反顧地追逐不確定的未知世界。

這一現(xiàn)象反映在宏觀層面，是全球化浪潮的停擺乃至加速消退；

反映在微觀層面，則是曾經(jīng)流行一時(shí)的熱血奮斗，慢慢變得不再那么深入人心。

回到今天的主題《咒術(shù)回戰(zhàn)》。

由于上述時(shí)代背景的客觀存在，也就順理成章地解釋了為何一部看似傳統(tǒng)的王道熱血漫，從一開(kāi)始就拋出像五條悟這樣的最強(qiáng)咒術(shù)師（沒(méi)有之一）。

而我們的主角虎杖悠仁哪怕自帶外掛又有名師教導(dǎo)，當(dāng)面對(duì)反派打擊時(shí)仍顯得毫無(wú)勝算——不是欲揚(yáng)先抑，是真的看不出能憑借個(gè)人實(shí)力逆風(fēng)翻牌的可能性（至少目前為止）。

于是有觀眾點(diǎn)評(píng)，在這部作品里，主角開(kāi)掛的意義只是為了在地獄模式的群戲打斗中，“不至于摔壞綁在腦門上的攝像頭，把留給讀者的第一視角給碎了。”

盡管是玩笑話，但不得不承認(rèn)的確命中事實(shí)。

作為一部少年漫的非典型主人公——被故事推動(dòng)而非推動(dòng)故事——

論心態(tài)，我們的虎杖同學(xué)既沒(méi)想過(guò)要做下一任人類最強(qiáng)咒術(shù)師，也不認(rèn)為自己就是拯救世界的天選之子；論遭遇，進(jìn)擊的歷練一項(xiàng)不少，該有優(yōu)待統(tǒng)統(tǒng)折扣。

且不說(shuō)缺少血統(tǒng)天資、家族buff，就連因“一時(shí)嘴饞”意外收獲的大佬外掛，都是個(gè)該出手時(shí)袖手旁觀的“劃水怪”。

對(duì)比隔壁鳴人體內(nèi)堪稱通情達(dá)理的“原生宿主”九尾獸，只能感慨這個(gè)故事告訴我們，掉在地上的東西不要吃，哪怕只有三秒鐘。

至于熱血漫的經(jīng)典開(kāi)局，同伴相遇、求學(xué)打怪、正邪雙方點(diǎn)到為止但絕不補(bǔ)刀的首輪較量，不過(guò)是為帶領(lǐng)觀眾盡快熟悉漫畫家筆下的異世界。

隨后各派人物相繼亮相的“京都姐妹校交流會(huì)”，更像是大戲開(kāi)演前必不可少的嘉賓報(bào)幕和暖場(chǎng)環(huán)節(jié)。

年輕人們看似站在舞臺(tái)C位的聚光燈前，卻還沒(méi)等摸到超常發(fā)揮的門檻，就被著急登場(chǎng)的反派將故事鏡頭，從同齡人平等切磋的副本模式一把拽回不受控制的劇情主線。

更有甚者，眼看大戰(zhàn)一觸即發(fā)，能說(shuō)出“天上地下唯我獨(dú)尊”的不是主角，而是慣例作為主角“引路人”出現(xiàn)的老師五條悟。

那種難以名狀的違和感，就好比我們很難想象卡卡西會(huì)向世界宣布“我是要成為火影的男人”。

直到這里，觀眾才恍然大悟，曾經(jīng)被同類作品集中渲染的個(gè)體主觀能動(dòng)性和突出強(qiáng)調(diào)的“愛(ài)拼才會(huì)贏”，被《咒術(shù)回戰(zhàn)》以各種反套路的方式戲謔并解構(gòu)。

漫畫作者芥見(jiàn)下下將五條悟塑造成人類一方的“戰(zhàn)力天花板”，也絕非為了無(wú)腦迎合爽文套路的慕強(qiáng)心理。

借助這一設(shè)定，以往多由年輕世代被迫擔(dān)綱的“下克上”，終于改為更具資格也更成熟（囂張）的前輩率先發(fā)難。（以下是高專老師們的金句時(shí)間）

“受不了，這群不知好歹的老家伙……妄圖奪走年輕人的青春，是不可饒恕的?！保ǖ?1話，五條悟）“我要將這垃圾的咒術(shù)世界進(jìn)行重置。要?dú)⒐馍蠈拥拇镭浐?jiǎn)直輕而易舉，但這也只是治標(biāo)不治本，不會(huì)發(fā)生什么變革，所以我選擇了教育。我要培養(yǎng)出強(qiáng)大又聰明的同伴?！保ǖ?9話，七海建人）“我是大人，你是小孩，我有義務(wù)優(yōu)先保護(hù)你。你已經(jīng)出生入死過(guò)好幾次，但那并不意味著你已經(jīng)長(zhǎng)大了。”（第25話，七海建人）

我們或許能從這些“半澤直樹(shù)”式的臺(tái)詞金句中，窺出作者對(duì)于社會(huì)秩序的另一種理解和期望：

少年英雄誠(chéng)然可貴，但為眾人抱薪不是孩子的天職。

“不平等地救助他人”（第9話，伏黑惠）“在力所能及的范圍內(nèi)”施以援手（第1話，來(lái)自爺爺?shù)倪z囑）天降大任“不一定非得是我”（第105話，虎杖悠仁）所追求的并非等在終點(diǎn)的勝利而是“我覺(jué)得自己一定是某種巨大系統(tǒng)的一個(gè)齒輪”（第132話，虎杖悠仁）

量力而行的決斷與去目的化的成長(zhǎng)，很難說(shuō)是否熱血，但顯然不夠王道。

結(jié)果自然是，“友情”“努力”“勝利”的少年漫經(jīng)典三要素，被《咒術(shù)回戰(zhàn)》完整保留下來(lái)的恐怕只有第一項(xiàng)。

反向套路與重塑經(jīng)典

我們都愛(ài)“最靠譜的成年人”

當(dāng)然，有關(guān)《咒術(shù)回戰(zhàn)》的評(píng)價(jià)并非全是贊美。

早在TV動(dòng)畫放映之初，針對(duì)其角色配置及咒靈背景“撞車”前輩作品的質(zhì)疑就層出不窮。

老實(shí)說(shuō)，少年開(kāi)掛拯救世界的熱血故事已經(jīng)講了好多年，后繼者很難再?gòu)慕Y(jié)構(gòu)框架的角度展開(kāi)大的突破——

某種意義上也沒(méi)有強(qiáng)行改變的必要，因?yàn)橐磺行问浇詾閮?nèi)容服務(wù)。

能夠引發(fā)觀眾共鳴的并非表面的模式建構(gòu)，而是創(chuàng)作者借由同類套路傳達(dá)的不同內(nèi)涵、不同感受。

以所謂“撞車”的三人組模式為例，這樣堪稱經(jīng)典的配置不單是日漫的傳統(tǒng)藝能，也是小說(shuō)電影等各類文藝作品的保留項(xiàng)目。

故事的基本元素在本質(zhì)層面并沒(méi)有太大區(qū)別，每部作品也都能從各自對(duì)應(yīng)的領(lǐng)域內(nèi)找到高度同質(zhì)的類型特征。

但顯然，它們具有不可化約的復(fù)雜性。

而我們要做的，則是在閱讀及觀看的過(guò)程中，主動(dòng)識(shí)別作品的“癥候”，接近并理解（至少尊重）其背后的成因與結(jié)構(gòu)。

事實(shí)上，當(dāng)破開(kāi)傳統(tǒng)少年漫“主角中心論”的枷鎖后，《咒術(shù)回戰(zhàn)》將此類作品旨在塑造主角形象的打戲、文戲、回憶殺有的放矢地分配給了每一個(gè)出場(chǎng)人物，使得不同角色在有限的篇幅內(nèi)迅速建立起各具特色的記憶點(diǎn)。

不僅沒(méi)有喧賓奪主削弱故事的核心魅力，反而因千人千面成就了群像戲的豐富看點(diǎn)。

與此同時(shí)我們也能明顯感受到，作者芥見(jiàn)下下在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于作品世界觀的冷靜和抽離——人物角色動(dòng)機(jī)明確，劇情發(fā)展邏輯自洽，不做引導(dǎo)性的價(jià)值評(píng)判，沒(méi)有臉譜化的刻板印象，我方勢(shì)力未必光明磊落，反派理念也能自圓其說(shuō)。

請(qǐng)從以下內(nèi)容二選一，到底哪個(gè)是反派：

“哪怕最后我們被全滅，反正在百年后的荒野上，放聲大笑的又不需要是我?！?/span>

但其實(shí)我更想說(shuō)，以上的教條理論統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有必要。

從我們確定自己永遠(yuǎn)等不到來(lái)自霍格沃茨的貓頭鷹，也不再癡人說(shuō)夢(mèng)有朝一日能夠駕駛EVA的初號(hào)機(jī)，“教練我想打籃球”從爭(zhēng)分奪秒的苦練變?yōu)檫^(guò)來(lái)人的笑梗，會(huì)背亞古獸的進(jìn)化順序不如研究外賣的滿減折扣……

被現(xiàn)實(shí)生活360°無(wú)死角碾壓的成年社畜，在看到哪怕強(qiáng)大如一級(jí)咒術(shù)師的七海建人也逃不過(guò)被工作折磨的絕望和虛無(wú)時(shí)，除了想為那句火到出圈的“在公司上班時(shí)我察覺(jué)到了，勞動(dòng)就是狗屎”（有此覺(jué)悟，不愧是B站彈幕公推的“最靠譜的成年人”）起立鼓掌并向領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)朗誦外，恐怕也能捎帶感受到這部作品在王道外殼下的真實(shí)底色。

“我的一生，不管是過(guò)往至今還是從今往后，都不可能對(duì)自己的無(wú)用感到憤怒……我不夸贊，也不貶低，只是遵從事實(shí)，嚴(yán)于律己，雖然也曾有過(guò)一段時(shí)間誤以為社會(huì)亦是如此，此話不必多提。”“枕邊脫落的頭發(fā)越來(lái)越多，喜歡的夾心面包從便利店消失，這些微小的絕望不斷堆砌，才會(huì)讓人長(zhǎng)大?！?/span>