截至2月18日0時，春節(jié)檔總票房（含預(yù)售）突破80億元。不僅遠(yuǎn)超2019年同期水平，同時刷新中國影史檔期紀(jì)錄。大年初一總票房達(dá)14.59億人民幣，創(chuàng)造中國影史單日最高票房紀(jì)錄，初一到初五連續(xù)五天單日票房破十億元?！熬偷剡^年”的倡導(dǎo)和有效的疫情防控措施無疑為商業(yè)電影票房的火爆加入一把干柴，在角逐春節(jié)檔電影市場的7部電影中，有4部電影得到了重點(diǎn)的關(guān)注。

有IP背景加持《唐人街探案3》先發(fā)制人獲得超36億的票房，卻遭遇了口碑乏力。《你好，李煥英》憑借敘事后來者居上，不僅逆襲了超過28億的票房，也獲得了春節(jié)檔最高口碑——48萬人打出了豆瓣8.2分的評分。在票房一路高歌彰顯電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的希望的同時，電影工業(yè)水平、觀眾觀影偏好與需求也在悄然中產(chǎn)生著變化。

《唐人街探案3》：處于漩渦中心的過渡之作

或許對于很多觀眾來說，一年的期待值有多高，走進(jìn)電影院后的失望值就有多高?！短铺?》的驚艷和《唐探2》的票房神話外加喜劇元素、明星效應(yīng)、海外風(fēng)光和春節(jié)背景以及高票價的加持締造了《唐探3》的高期待值和高票房，然而《唐探3》過度的工業(yè)電影、類型電影元素，缺乏說服力和可推敲性的劇情以及“過渡”的性質(zhì)卻并沒有維護(hù)好這個“中國福爾摩斯”的口碑，5.7分的口碑崩盤就足以證明這次實(shí)驗的弄巧成拙。

那么，《唐人街探案3》真的有那么不堪嗎？根據(jù)電影片頭的黑場，本片的立意在于《禮記》中的名言“大道之行也，天下為公?！睘椤短铺?》《唐探2》中的正義思辨又加入了一抹社會性的思考。

從IP故事的整體來看，《唐探3》依然采用“案中案”的形式，對于秦風(fēng)的身世謎題、Q的真身兩個重要的問題都做出了回應(yīng)，在片尾繼續(xù)使用反轉(zhuǎn)埋下伏筆，以吸引觀眾繼續(xù)陪伴劇組完成“電影宇宙”的構(gòu)建，是一部適時的“過渡之作”，“電影宇宙”的搭建與嘗試在電影工業(yè)的視角下仍然是一種需要被尊重的行為藝術(shù)。

使用著“唐人街”的形式，電影使用去東方主義的視角，對于文化融合的描繪與“天下大同”的祈愿在藝術(shù)層面依然是亮點(diǎn)。對于IP觀眾來說，電影拋出的更多伏筆和包袱也彰顯了故事的野心。如果拋卻一切外部因素，《唐探3》雖然不如第一部驚艷，完成度也不及第二部，但是口碑也不至于滑向6分以下的深淵。

那么，《唐探3》的問題究竟出在哪里？除了票價、宣發(fā)策略、IP影響的外部因素，最大的問題則在于敘事的撕裂感。電影極力使用了密室與本格推理手法塑造懸疑氣氛，也使用喜劇元素和段子的堆砌增加喜劇感，但是這些元素的堆砌沒有達(dá)到“水乳交融”的境界，反而更像是被分離的油與水，充滿著工業(yè)電影一貫的泡沫感。秦風(fēng)的故事線沒有交代完全，其他偵探的存在更像“工具人”，Q的揭秘沒有說服力，亮眼的“正邪之辨”沒有繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，而是滑向了俗套的“美女復(fù)仇記”的套路中。或許口碑和票房之前的巨大撕裂也會提醒電影主創(chuàng)在第四部提高敘事的完成度以及制作的誠意，歸根結(jié)底也是一件好事。

《你好，李煥英》：為“佳作”定義新可能

如果說眼花繚亂的工業(yè)盛宴《唐探3》敗在了敘事，那么《你好，李煥英》的突圍則要感謝簡單、干凈、真摯的敘事和類型電影中難得一見的“誠意”。作為一部喜劇電影，《李煥英》的拍攝、制作手法仍然透露著一種青澀的拙感，在喜劇元素的呈現(xiàn)方面仍然是“開心麻花”式的段子的迸發(fā)，略顯匠氣。

但難得可貴的是，《李煥英》的催淚密碼不在于刻意的煽情，而是自然真摯的感情流露。在親情話題之上，每個觀眾都具有發(fā)言權(quán)，并且或多或少都面臨過對于母親的遺憾和虧欠。

電影后期的人物動機(jī)置換的“反轉(zhuǎn)”更是激發(fā)了觀眾的真實(shí)感受，“子欲養(yǎng)而親不待”的微觀悲劇性的真情流露，對于觀眾來說，比世界、蒼生等宏觀思辨更具有感染力。子女的自我意識、代際關(guān)系的話題雖然陳舊，卻是人生活中必定關(guān)注的日常和永恒。

其次，《李煥英》的視角創(chuàng)新也值得稱贊。摒棄了商業(yè)電影與類型片中的“男性凝視”，《李煥英》沒有刻意地歌頌與書寫母親的犧牲，而是深挖了女性在“母親”之外作為獨(dú)立的個體的身份。李煥英健康、開朗、獨(dú)立、敢愛敢恨甚至有些小心機(jī)的立體形象為商業(yè)電影中多元化的女性形象書寫提供了可能。

《李煥英》的逆襲為“好電影”，尤其是好的商業(yè)電影的標(biāo)準(zhǔn)注入了多元性。喜劇手法不止是流于小品表面的形式，還可以為真情流露提供合理場域。“好電影”不僅在于制作手法或者藝術(shù)化書寫的創(chuàng)新，還在于對人性的深刻洞察。雅俗共賞、能夠觸動普遍的、柔軟的情感的電影，同樣具有不可替代性。

《刺殺小說家》：電影工業(yè)水平峰值的后現(xiàn)代書寫

相較于《唐探》與《李煥英》角逐的票房“第一梯隊”，由于各種原因位于“第二梯隊”的電影則稍顯尷尬，《刺殺小說家》便是其中之一。沒有天時地利的助攻和合理的預(yù)判，就算IP背景、明星云集、超水準(zhǔn)的美術(shù)制作、專供春節(jié)檔的走心宣發(fā)深度融合，也沒有產(chǎn)生預(yù)期中核裂變般的化學(xué)反應(yīng)。

從投資與收益的回報比來看，《刺殺小說家》是被低估的。能夠比肩好萊塢的一流美術(shù)和視效搭建起了獨(dú)特的“中式奇幻”世界。無論是電影中純架空的“異世界”還是高仿于現(xiàn)實(shí)“現(xiàn)世界”，都不是全然的虛構(gòu)，而是基于現(xiàn)實(shí)文本的具有后現(xiàn)代色彩的全新書寫。譬如宣揚(yáng)科技革命，用大數(shù)據(jù)操控世界的“阿拉丁”集團(tuán)，對于象征著維權(quán)的“利維坦”的懷疑和反抗。

無論是披上賽博朋克和奇幻外衣的尋親之旅，還是隱匿在花里胡哨的美術(shù)特效下寫給藝術(shù)作品的情書、對創(chuàng)作者的尊敬，都可以看出《刺殺小說家》的野心很足，只可惜，兩個小時的體量進(jìn)行一場中式奇幻的框架搭建綽綽有余，卻不能同時厘清《指環(huán)王》和《銀翼殺手》式的世界觀?！洞虤⑿≌f家》在敘事節(jié)奏和邏輯自洽方面的瑕疵，也影響了故事的連續(xù)感和說服力。

春節(jié)檔期電影的“出圈”本身就是“有策略的玄學(xué)”。讀懂《刺殺小說家》的藝術(shù)書寫和多層次的隱喻需要時間，然而商業(yè)電影最重視的卻是在放映的兩個小時中對觀眾產(chǎn)生直接的刺激。

當(dāng)少數(shù)觀眾意識到這種強(qiáng)烈的“后勁”時，早已過了“自來水口碑”的轉(zhuǎn)化時間。很顯然，《刺殺小說家》讀懂了藝術(shù)，卻并沒有讀懂大多數(shù)的商業(yè)片觀眾。畢竟特效“大片”已經(jīng)足夠眼花繚亂，沒有突破3D、VR技術(shù)范式的工業(yè)創(chuàng)新已經(jīng)賺不到太多的吆喝，在來之不易的有意義的長假，更多的觀眾追求的是身心的休憩，而不是一場思考的探奇之旅。

然而，《刺殺小說家》的實(shí)驗依然是具有時代意義的?；蛟S在未來商業(yè)、類型電影的創(chuàng)作中，后現(xiàn)代敘事和傳統(tǒng)美學(xué)結(jié)合的“年輕”視角會成為主流。

《人潮洶涌》：“生不逢時”

影院不拍片、宣發(fā)不給力、春節(jié)檔票房墊底，卻擁有不錯的“自來水”口碑，或許眼前的一切，都是《人潮洶涌》并不想面臨的結(jié)局。翻拍自日本當(dāng)代高水準(zhǔn)黑色戲劇的《盜鑰匙的方法》，擁有著劉德華、肖央的票房號召力，延續(xù)著《無名之輩》對于都市小人物的關(guān)懷，大量本土化的創(chuàng)新和改編，《人潮洶涌》本應(yīng)該拿著“天菜”劇本一路高歌，卻在2021的最火春節(jié)檔遇了雷。

《人潮洶涌》本是適配于春節(jié)檔的電影。明星云集，故事具有吸引力，最難得的是電影制造出的“松弛”的觀影氛圍，在以黑色為底色的現(xiàn)實(shí)主義幽默上蒙上一種適配于春節(jié)氛圍的“紅色”，只可惜在宣發(fā)層面遇到了失誤。首先《人潮洶涌》的片名極其隱晦和藝術(shù)化，并沒有商業(yè)電影的辨識度。

《刺殺小說家》的片名天然地展現(xiàn)出了懸疑、奇幻的主題，簡明易懂并具有吸引力。而《人潮洶涌》是抽離于電影主要臺詞和涵義書寫的，過于抽象的片名，并沒有很好地概括電影，反而“不明覺厲”，甚至不如《皂滑弄人》更適合喜劇商業(yè)電影的宣發(fā)。

此外，松弛的觀影氛圍的B面就是敘事連續(xù)性的削弱。《人潮洶涌》中層出不窮的“玩?！焙椭戮措m然博得了觀眾的會心一笑，卻為故事大量注水，甚至出現(xiàn)了“陳詞濫調(diào)”的苗頭。好在“人生如戲”的黑色幽默和戲假情真的敘事張力，甚至電影故事與片中演員呈現(xiàn)的互文與對照挽救了劇情的先天不足，實(shí)現(xiàn)了相對圓滿的觀影場域搭建。

如果在日常的電影檔期，在遇到并不強(qiáng)勁的競爭對手時，“小而美”的《人潮洶涌》可以用明星的票房號召力和荒誕喜劇實(shí)現(xiàn)異軍突起。只可惜，春節(jié)檔永遠(yuǎn)是中國電影市場最激烈的戰(zhàn)場，沒有拿到“黑馬”劇本，沒有“花錢賺吆喝”的賣力宣發(fā)，沒有多年IP的實(shí)力繼承，沒有亮眼的工業(yè)元素，一部簡單小格局的商業(yè)喜劇很容易淪為“炮灰”。

綜上，從產(chǎn)量與質(zhì)量的角度來看，2021的春節(jié)檔仍然閃爍著工業(yè)電影和商業(yè)類型電影的希望的光芒與火花。然而，部分電影的票房與口碑的斷層一定程度上也顯示了觀眾“選擇權(quán)”與理智欣賞態(tài)度的回歸。

花里胡哨的饕餮盛宴固然吸睛，但是簡單、真誠、細(xì)膩的故事才是更多觀眾的“剛需”。國產(chǎn)電影需要以更多智慧和更高境界、更多元的宣發(fā)策略、更“懂”觀眾的誠意，才能推動更多高質(zhì)量的作品涌現(xiàn)。