主旋律內(nèi)容受歡迎，既是內(nèi)容精品化的勝利，也是群體情緒中民族認(rèn)同感日漸提升，文化領(lǐng)域的自我認(rèn)同也隨之水漲船高。在新的潮流下，“命題作文”的市場空間同樣巨大。

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文｜零壹

目睹表弟久蓀發(fā)瘋病的慘狀后，魯迅手執(zhí)刻刀和木板沉沉思索。

他瞟見桌上的關(guān)公木雕，拇指微動(dòng)，撫摸青龍偃月刀的刀鋒，回想起鬧市砍頭殺人、小孩圍觀、愚婦爭相接人血沾饅頭的情景。音樂漸漸急促，魯迅持筆思索良久，終于在紙上寫下了《狂人日記》的標(biāo)題。煤油燈下、紙窗外，魯迅奮筆疾書，音樂越發(fā)激昂，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)。

這是電視劇《覺醒年代》的“名場面”之一。這部以陳獨(dú)秀、李大釗、胡適、蔡元培、魯迅等為主要人物的作品讓人頗為眼前一亮，魯迅這段戲是其中一個(gè)縮影——有歷史、有情懷，同時(shí)有審美，重視視聽語言呈現(xiàn)效果，最終凝聚成兼具史詩氣質(zhì)和真誠情感的作品精神。

目前《覺醒年代》在豆瓣評分高達(dá)8.8分，在CCTV1黃金檔播出，據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)顯示2月6日-12日《覺醒年代》雖然僅播出六集，收視率卻高居榜首。《覺醒年代》是如何將主旋律劇拍出精彩和新意的？2021年百年獻(xiàn)禮背景下，還有哪些劇目值得關(guān)注？

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穩(wěn)立意、高審美的《覺醒年代》

從新文化運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨建立的“覺醒年代”眾生態(tài)，《覺醒年代》的歷史時(shí)代背景早已被演繹過多次。但與過去的影視作品相比，《覺醒年代》的側(cè)重點(diǎn)是有所不同的——這部作品較少涉獵那個(gè)軍閥混戰(zhàn)時(shí)代下的戰(zhàn)爭場面，而是更聚焦于人的“覺醒”。

《覺醒年代》的主線是李大釗、陳獨(dú)秀、胡適等新文化運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)者的人生軌跡，輔線則是毛澤東、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年的理想和成長歷程，乍一看，并不是容易拍出新意的題材?！队X醒年代》之所以能獲得超高的評分，讀娛君認(rèn)為原因在兩大方面——其一是立意客觀，其二是審美突出。

從新文化運(yùn)動(dòng)開始前到建黨的這段時(shí)間里，中國思想界處于一場新的“百家爭鳴”時(shí)代中。誠如劇中陳獨(dú)秀和李大釗在第一集中所討論的那樣——

“只有找到一條新路，中國才不會(huì)亡?！?/p>

“那何為新路呢？”

“不知道?！?/p>

不知道，所以困惑，所以是一個(gè)重視思想探索、尋求覺醒之路的時(shí)代。今人站在新中國的現(xiàn)實(shí)上回顧往昔，既要看到先驅(qū)者們的勇敢和求索，也要對特定時(shí)代下的人物思想有包容之心——這樣一個(gè)尋路的時(shí)代，出現(xiàn)大量思想碰撞再正常不過。

《建黨偉業(yè)》中安排胡適、陳獨(dú)秀李大釗與辜鴻銘的那場辯論就是很好的處理，而在《覺醒時(shí)代》中，對陳獨(dú)秀、胡適、辜鴻銘等人的塑造相當(dāng)客觀和立體，呈現(xiàn)出了時(shí)代巨變中的激烈思想交鋒和觀念錘煉；同時(shí)在人物塑造方面，《覺醒時(shí)代》更重視呈現(xiàn)出歷史人物作為“人”而非“符號(hào)”的一面，是“立人”而非“造神”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，這不僅撐起了其作為長劇所需的豐滿真實(shí)的人物畫像，也為整部劇建立了一種“見微知著”的敘事風(fēng)格。

在劇中，陳獨(dú)秀不僅是那個(gè)創(chuàng)辦《新青年》，入駐北大做文科學(xué)長的風(fēng)云人物，也是一個(gè)會(huì)為籌款賣字，雅時(shí)與人亭中賞景飲酒，俗時(shí)學(xué)百姓涮羊肉狼吞虎咽；李大釗從日本歸家，看到妻子和女兒在院中捉雞縱聲大笑，為幫助路上結(jié)識(shí)的工人葛樹貴典賣財(cái)物，又和雜志社借錢贖回……

《覺醒時(shí)代》的細(xì)節(jié)敘事通過場景環(huán)境、服化道共同完成。從這一點(diǎn)展開來說，讀娛君認(rèn)為《覺醒時(shí)代》成功的最重要元素在于“審美”——這是一部呈現(xiàn)思想碰撞的作品，其主要人物大都是“文人”，而電視劇則用多種方式體現(xiàn)出了這種“文化”之美。

于劇中而言，在于人物的行為舉止和造型，于影視創(chuàng)作而言，在于這部劇的鏡頭設(shè)計(jì)、音樂設(shè)計(jì)、意象表達(dá)的突出。其中最為觀眾稱道的是青年毛澤東出場的一段蒙太奇，磅礴大雨中，鏡頭中的市井即是當(dāng)時(shí)的“中國”——混亂的街道，縱馬而過的軍閥軍隊(duì)，賣兒鬻女的貧苦百姓，坐在汽車中吃三明治的富家少年，躺在泥水中的乞丐。這一系列意象通過慢鏡頭的呈現(xiàn)和多種鏡頭視角語言讓社會(huì)的分裂，人民的處境得到直觀呈現(xiàn)，但這段音樂卻并非煽情悲苦而是急促而激昂的，伴隨著青年毛澤東懷抱《青年雜志》在雨中的重重腳步和復(fù)雜的眼神，星星之火其實(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了。

在《覺醒時(shí)代》中，處處可見這種用鏡頭語言成就的“質(zhì)感”。如5-6集中北京的漫天大雪，就成就了多個(gè)富有詩意、美感的畫面——

陳獨(dú)秀歸家，前來邀請他的蔡元培在樓上等候，兩人熱情擁抱，鏡頭卻轉(zhuǎn)到了樓下的西洋女畫家在寫生，記錄了這一刻；

陳獨(dú)秀與錢玄同雪中相會(huì)于陶然亭，古琴樂聲之中大雪凍湖一片蒼白，黃紙傘下三人相會(huì)、臘梅在雪中的一抹鮮紅、彈琴者的手部特寫、彌漫出霧氣的熱酒……真是雅致到了極點(diǎn)。

這種鏡頭風(fēng)格和審美水平賦予了《覺醒時(shí)代》很強(qiáng)的儀式感、史詩感，所謂電影質(zhì)感的來源，不外乎如是。這其實(shí)也是導(dǎo)演張永新和攝影執(zhí)導(dǎo)張文杰、美術(shù)設(shè)計(jì)韓忠的拿手好戲，同一套班底曾經(jīng)在《虎嘯龍吟》中就大放異彩過，司馬懿身著紅衣起事的那一集至今仍是國產(chǎn)劇中的佼佼者。

立意正，審美足，《覺醒時(shí)代》是一部用實(shí)力打動(dòng)觀眾的精品。

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高分頻出，2021還有哪些值得關(guān)注的獻(xiàn)禮大作？

2019年慶祝新中國成立70周年，涌現(xiàn)了《激情的歲月》《偉大的轉(zhuǎn)折》《外交風(fēng)云》《在遠(yuǎn)方》《奔騰年代》《老酒館》《激蕩》《空降利刃》《陸戰(zhàn)之王》等大批優(yōu)質(zhì)主旋律劇集，其中多部成為收視爆款。

2021年的主旋律劇集有望在口碑、收視熱度上實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步突破。《覺醒時(shí)代》在2021年播出的新劇中僅次于9.4分的《山海情》。加上2020年底播出的9.0分的《大江大河2》和8.8分的《跨過鴨綠江》，這幾部作品都是“理想照耀中國”——國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播中的劇目，2021開局幾部高分作品接連上陣，稱得上是主旋律的一波口碑大勝利。

2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，勢必也會(huì)催生大量主旋律影視劇，勢頭之盛恐怕還要超過2019年慶祝新中國成立70周年的影視劇獻(xiàn)禮盛況。目前來看，最值得關(guān)注的有以下幾部作品：

《光榮與夢想》講述了中共一大到抗美援朝勝利波瀾壯闊的歷程。由劉江執(zhí)導(dǎo)，侯京健、黃曉明、佟瑞欣、劉勁、張一山、高圓圓、李晨、黃覺、鄭愷、吳剛、關(guān)曉彤、高偉光、李小冉、大左、聶遠(yuǎn)、王麗坤、李乃文、倪大紅、曹可凡、馬少驊、屠洪剛等主演，該劇于2020年7月1日開機(jī)。

《光榮與夢想》導(dǎo)演劉江在2020年執(zhí)導(dǎo)的《在一起》是抗疫劇中的口碑高峰，曾執(zhí)導(dǎo)過《黎明之前》《歲月》《老酒館》等多部主旋律佳作，該劇還集結(jié)了國內(nèi)大批的頂尖演員陣容，可稱得上是一部鴻篇巨制。

《功勛》 由鄭曉龍等八位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，全劇分為《于敏》《申紀(jì)蘭》《孫家棟》《李延年》《張富清》《袁隆平》《黃旭華》《屠呦呦》共8個(gè)單元，雷佳音、蔣欣、佟大為、郭濤、黃志忠、周迅、黃曉明等主演，講述8位“共和國勛章”獲得者的經(jīng)歷。

《大決戰(zhàn)》由由中央廣播電視總臺(tái)出品，總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心攝制，鹿鳴影業(yè)承制，高希希執(zhí)導(dǎo)，黃劍東擔(dān)任編劇，唐國強(qiáng)、劉勁、王伍福、郭連文、王勁松等主演，主要講述遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役。值得一提的是，曾在1991、1992年播出的《大決戰(zhàn)三部曲》宏大壯闊、氣勢如虹，至今仍是這一題材的最經(jīng)典影視作品。電影三部曲是中國共產(chǎn)黨誕生七十周年紀(jì)念作品，如今100周年獻(xiàn)禮再拍劇版，相信也會(huì)激起幾代人的熱情。

此外，2021年值得關(guān)注的獻(xiàn)禮劇還有《我們的新時(shí)代》《絕密使命》《紅船》《黨小組》《百煉成鋼》《香山葉正紅》《中國制造》《幸福到萬家》《號(hào)手就位》《理想之城》《約定》等。

在過去很長一段時(shí)間，獻(xiàn)禮劇往往存在“命題作文”下的公式化問題，作為影視作品卻沒能與觀眾拉近距離，缺乏早期主旋律影視劇的凝聚力，也沒能抓住影視劇內(nèi)容創(chuàng)新的潮流來吸引觀眾。但近年來，主旋律電影、電視劇慢慢有了進(jìn)入市場主流的趨勢——《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》接連創(chuàng)下票房神話，《大江大河》《山海情》《覺醒時(shí)代》等劇作也用高水準(zhǔn)制作贏得了高口碑。

讀娛君認(rèn)為，這一方面源自影視業(yè)尊重內(nèi)容創(chuàng)作規(guī)律，影視工業(yè)化水平提升的結(jié)果，另一方面也因?yàn)閲鴥?nèi)觀眾的內(nèi)容需求有了一定變化。主旋律內(nèi)容受歡迎，既是內(nèi)容精品化的勝利，也是群體情緒中民族認(rèn)同感日漸提升，文化領(lǐng)域的自我認(rèn)同也隨之水漲船高。在新的潮流下，“命題作文”的市場空間同樣巨大。