文｜林莉麗

 編輯｜萬曉茜

作為中國首部以“中國共產(chǎn)黨成立”為表現(xiàn)內(nèi)容的電影作品，30年前上影創(chuàng)作的《開天辟地》深入歷史現(xiàn)場、尋找革命先驅(qū)者的真實(shí)足跡，被認(rèn)為是一部突破了簡單創(chuàng)作觀念、寫出了歷史真實(shí)的里程碑式作品。影片上映后榮獲第12屆中國電影金雞獎(jiǎng)評委會特別獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

今天重新回顧《開天辟地》的創(chuàng)作軌跡，作為編劇之一的汪天云坦言“很幸運(yùn)”、“有壓力”、“很用功”，“當(dāng)初憑借一股初生牛犢不怕虎的熱情，只想早點(diǎn)把作品搬上大銀幕，并沒有考慮創(chuàng)作的艱難和風(fēng)險(xiǎn)?！堕_天辟地》不是我們兩個(gè)編劇能夠完成的，影片最終的成功得益于各級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持，得益于偉大時(shí)代賦予創(chuàng)作者的機(jī)遇，也得益于‘上影’悠久的創(chuàng)作傳統(tǒng)?！?/p>

30年多后回望電影《開天辟地》的創(chuàng)作過程，汪天云說“很幸運(yùn)”、“有壓力”、“很用功”！

時(shí)針回?fù)艿?989年3月，彼時(shí)在上海師范大學(xué)任教的汪天云受邀到嘉興參加浙江省影協(xié)主辦的電影創(chuàng)作年會。會議期間，與會的創(chuàng)作者和評論者相約參觀南湖煙雨樓。在等船的間隙，眺望四野星火，想象著1921年代表們在南湖畫舫中召開中共一大的情景，汪天云和黃亞洲萌生了創(chuàng)作一部中國共產(chǎn)黨建黨題材作品的念頭，“這可是一個(gè)富有歷史縱深感的好題材啊，大銀幕上還沒有同類的作品呈現(xiàn)”。

最初只是一個(gè)簡單的創(chuàng)意，并沒有敲定以電影還是電視劇的形式呈現(xiàn)。憑著一股“初生牛犢不怕虎”的熱情，汪天云和黃亞洲很快寫出了一份詳細(xì)的創(chuàng)作提綱，帶著這份提綱初稿，他們走進(jìn)了位于永福路52號的上海電影制片廠創(chuàng)作部。從接待他們的編輯祝洪生口中，汪天云知道了這個(gè)題材的分量——這是一個(gè)從來沒人敢寫的“大題材”。

電影最初的片名是《開天辟地大事變》，后來在上影廠領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演于本正的建議下調(diào)整為《開天辟地》。相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)鼓勵(lì)汪天云和黃亞洲，“寫了《開天辟地》，還可以繼續(xù)寫《頂天立地》！”

《我們的小花貓》樹立最初的創(chuàng)作信心

從收集、梳理史料和人物傳記入手，汪天云和黃亞洲開始了《開天辟地》的劇本創(chuàng)作。這之前，汪天云寫過《我們的小花貓》，這部被夏衍肯定過的短片給了他創(chuàng)作歷史長片的信心?！澳菚r(shí)候一心想把作品搬上大銀幕，并沒有太多的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，是《我們的小花貓》給了我創(chuàng)作《開天辟地》最初的信心?！蓖籼煸普f。

汪天云至今還記得當(dāng)年和黃亞洲在上影廠創(chuàng)作部的小樓里數(shù)易其稿的創(chuàng)作過程。今天再讀何建明的《革命者》，蘇智良、姚霏主編的《初心之地——上海紅色革命紀(jì)念地全紀(jì)錄》，汪天云感慨如今史料的廣博、直觀，“當(dāng)時(shí)手頭的資料有限、史料的表述很干，只要有一點(diǎn)點(diǎn)線索，我們就全力尋找……”汪天云說。

馬年的“跑馬競賽”

在汪天云的記憶里，當(dāng)年上海市委宣傳部搭了四套班子創(chuàng)作建黨相關(guān)的選題，導(dǎo)演李歇浦在老領(lǐng)導(dǎo)張駿祥的建議下，選定了《開天辟地》的劇本。張駿祥看重的是《開天辟地》以學(xué)院派思維進(jìn)行黨史敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性，“幾個(gè)本子我都看過，不用他們大學(xué)出來的用哪個(gè)？他們比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕凑拯h史一件件一樁樁來編寫?！睆堯E祥對李歇浦說。

汪天云記得那一年是農(nóng)歷馬年，大家開玩笑說這次劇本競賽是發(fā)生在馬年的一次“跑馬競賽”。

從五四運(yùn)動寫起

《開天辟地》的劇本曾考慮從1840年鴉片戰(zhàn)爭起筆,或者從1917年“十月革命”勝利寫起；還構(gòu)思過由“辛亥革命”的歷史事件，引發(fā)“中國向何處去”的求索進(jìn)而延伸到中國無產(chǎn)階級的歷史走向……幾番權(quán)衡下來又覺得不夠嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，最終《開天辟地》選擇從五四運(yùn)動切入故事。

汪天云詳細(xì)闡述了從五四運(yùn)動展開敘事的合理性。從理論上講，五四運(yùn)動是中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建前不可缺少的一次 “預(yù)演”；從思想理論準(zhǔn)備到鍛煉青年干部，從喚起工農(nóng)到反抗強(qiáng)暴，都作了極其重要的鋪墊；從戲劇結(jié)構(gòu)而論，建黨的革命精英——李大釗、陳獨(dú)秀等在“五·四”狂飆中壯懷激烈、頗顯風(fēng)采、凸現(xiàn)性格。從人物塑造看，五·四運(yùn)動在中華大地產(chǎn)生的震撼力和輻射性，還能牽動各階層的人物，有利于運(yùn)用全景觀照的視點(diǎn)展示孫中山、蔣介石、胡適、徐世昌、段祺瑞、陳炯明、戴季陶、蔡元培……乃至上海工人、廣州商販、南洋僑民等各式各樣的歷史人物。

確定了從1919年的“五四”到1921年的“七一”的敘事時(shí)間段，《開天辟地》的風(fēng)格也清晰起來，即創(chuàng)作一部全景式、紀(jì)實(shí)性的歷史史詩。

《開天辟地》投資900多萬，這在當(dāng)時(shí)是名副其實(shí)的大投資。汪天云說，電影的成功倚仗上影廠多年傳承的工作作風(fēng)和敬業(yè)精神，“電影中50多個(gè)演員都是制片主任柴益新一個(gè)個(gè)照著歷史照片選的”。為了讓汪天云體會從“寫”到“拍”的艱難，柴益新還拉著汪天云客串了片中的邵力子。一場開會的戲，化妝師照著邵力子的照片給汪天云拔了兩天的頭發(fā)、眉毛。

“以史攜人”還是“以人托史”

創(chuàng)作《開天辟地》前，汪天云觀摩研究了《巍巍昆侖》《開國大典》《百色起義》《列寧在十月》《難忘的1919》《楚天風(fēng)云》《南昌起義》《西安事變》等成功的歷史題材影片，這其中有“以史攜人”的先例，也有“以人托史”的佳作。

《開天辟地》的初稿偏重“以史攜人”，全片涉及100多個(gè)有名有姓的人物，創(chuàng)作上出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題是人物陷入歷史事件之中、缺乏應(yīng)有的風(fēng)采。在于本正、孟森輝等藝術(shù)家和黨史專家、學(xué)者的建議下，汪天云和黃亞洲調(diào)整思路，嘗試“以人托史”，將100多個(gè)人物精簡到50多個(gè)，再集中筆墨書寫陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、董必武、張國煮，李達(dá)、李漢俊、楊開慧、何叔衡、鄧中夏等“主要角色”，“以他們的革命風(fēng)貌和性格特征為演進(jìn)脈絡(luò)，引伸和連結(jié)發(fā)生在他們革命實(shí)踐中的與建黨密切相關(guān)的事件，層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣。形成了以‘南陳北李’相約建黨為核心，以陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東為主要人物的故事基本架構(gòu)?！蓖籼煸普f。

用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)指導(dǎo)創(chuàng)作

確定了“以人托史”的創(chuàng)作思路，接下來面臨的問題是，陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東三位黨的創(chuàng)始人主次詳略如何把握。

時(shí)任中共上海市委宣傳部部長陳至立同志的一句話讓汪天云心里有了底，即“按照歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點(diǎn)來寫就經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)”。汪天云說，“所謂歷史唯物主義就是要實(shí)事求是，辯證唯物主義就是要結(jié)合當(dāng)下創(chuàng)作實(shí)際，從這樣的創(chuàng)作原則出發(fā)，最終確定了集中寫陳獨(dú)秀，然后是李大釗、毛澤東，以‘南陳北李’相約建黨作為這個(gè)戲的主心骨?！?/p>

用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)指導(dǎo)創(chuàng)作之余，《開天辟地》還結(jié)合創(chuàng)作實(shí)際、嘗試用“例推法”表現(xiàn)歷史人物早年的性格行為。通過由果及因的例推和相關(guān)細(xì)節(jié)的支撐，嘗試表達(dá)人物性格發(fā)展的必然性。

“這個(gè)經(jīng)驗(yàn)后來也用到了《鄧小平1928》，小平同志能力挽狂瀾堅(jiān)持改革開放，來源于他早年的革命理想，這也是改革開放以后達(dá)成共識的方法論，既尊重事實(shí)，又是要寫出歷史人物在以后的世紀(jì)風(fēng)云當(dāng)中的表現(xiàn)傾向?！蓖籼煸普f。

大事不虛、小事不拘

“四梁八柱要穩(wěn)，在這個(gè)基礎(chǔ)上開展藝術(shù)創(chuàng)作。”談及大情節(jié)和小細(xì)節(jié)，虛與實(shí)的處理，汪天云表示，片中大的情節(jié)如“五四風(fēng)云”、“陳獨(dú)秀脫險(xiǎn)”、“李大釗去南開演講”、“毛澤東擊鼓湘江”等嚴(yán)格按照史料提示編排結(jié)構(gòu)。細(xì)節(jié)方面則充分發(fā)揮藝術(shù)想象力、讓故事生動感人。

“黑格爾在《美學(xué)》中強(qiáng)調(diào)‘藝術(shù)的使命在于用感性的藝術(shù)形象去顯示真實(shí)，去表現(xiàn)和解了的矛盾……’藝術(shù)要求細(xì)節(jié)具有高度的逼真性?！蓖籼煸葡嘈牛挥屑?xì)節(jié)的高度逼真性才能產(chǎn)生動人的美感。比如，毛澤東在陳獨(dú)秀白西裝上留下的“大手筆手印”，再比如用一個(gè)深夜送茶葉蛋探視的虛構(gòu)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)陳獨(dú)秀對兒子陳延年、陳喬年嚴(yán)格而深情的兩面。

上海的冬天，晚上五六點(diǎn)下班后在徐家匯買兩顆茶葉蛋的“小確幸”是汪天云私藏的個(gè)人體驗(yàn)。創(chuàng)作過程中，汪天云把這種學(xué)校生活體驗(yàn)平移到陳獨(dú)秀身上，一個(gè)北大教授、一個(gè)嚴(yán)格的父親深夜為工作的兒子送去一鍋茶葉蛋，又不親自送而是轉(zhuǎn)托賣茶葉蛋的大嬸幫忙送進(jìn)去，陳獨(dú)秀豐富的性格層次、深沉含蓄的中國式父子關(guān)系通過這樣一個(gè)極具煙火氣的細(xì)節(jié)躍然紙上。

《開天辟地》問世后，很多人見到汪天云會說：“你們真敢寫！”眾人口中的“敢寫”就包括片中毛澤東向老岳父楊昌濟(jì)的“深情一跪”，汪天云說，“這是我堅(jiān)持的，導(dǎo)演也很支持我。”

“第一次讓毛澤東在大銀幕上下跪在當(dāng)時(shí)是不得了的事情”，汪天云和黃亞洲商量了很久，也有很多人勸汪天云不要這樣寫，但他還是堅(jiān)持下來了。

“楊昌濟(jì)是當(dāng)時(shí)的倫理學(xué)大家、講究禮儀輩分。毛澤東是一個(gè)指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的青年人，毛澤東受恩于楊昌濟(jì)，內(nèi)心對楊昌濟(jì)是尊敬的，他向老岳父楊昌濟(jì)下跪希望對方同意把女兒嫁給他，這一跪?qū)懗隽藘扇说那楦校矊懗隽嗣珴蓶|內(nèi)心執(zhí)著、浪漫的一面?！蓖籼煸普f。

一個(gè)細(xì)節(jié)一個(gè)月

1921年7月，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在上海召開，作為主要?jiǎng)?chuàng)始人的李大釗和陳獨(dú)秀為什么雙雙缺席？

創(chuàng)作過程中，為了求證這個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)，汪天云用了一個(gè)月時(shí)間，最后在“北大內(nèi)部檔案第137號”中找到了答案。原來，李大釗當(dāng)時(shí)因?yàn)楸卉娋虃麩o法出席，陳獨(dú)秀則有信帶到上海，稱“因身負(fù)廣東省教育委員長之責(zé)，為籌建校舍奔忙無法脫身”。

電影是視聽藝術(shù)，銀幕上一個(gè)傳神的細(xì)節(jié)往往就能起到重返歷史瞬間、刻畫人物深層文化心理的作用?！堕_天辟地》的劇本創(chuàng)作過程中，汪天云從黨史記載中查到，擔(dān)任“中共一大”書記員的是周佛海和毛澤東兩個(gè)人。從人物經(jīng)歷分析，周佛海是留日學(xué)生，毛澤東是湖南教員，不同的個(gè)體經(jīng)歷是否讓二人日常書寫的工具和方式不一樣？比如周佛海更可能用鋼筆，毛澤東則習(xí)慣于揮毫疾書？這樣的歷史細(xì)節(jié)，黨史資料和人物回憶錄中都不會涉及，但攝制組的道具師和“一大”紀(jì)念館的同志證實(shí)了汪天云的推斷。

“后來，我們從珍藏的革命文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn)了周佛海、毛澤東的手跡，周佛海的鋼筆字流暢瀟灑，毛澤東的草楷秀麗嫻熟、氣韻非凡。”汪天云說。正是這樣悉心求證的細(xì)節(jié)讓觀眾通過大銀幕重返歷史現(xiàn)場。

很幸運(yùn)、有壓力、很用功

30年后回首《開天辟地》的創(chuàng)作歷程，汪天云坦言“這個(gè)電影的成功、劇本的誕生真不是我們兩個(gè)編劇能夠完成的?！痹谒磥?，《開天辟地》的成功得益于時(shí)代、得益于很多的前輩、領(lǐng)導(dǎo)、藝術(shù)家的支持和指點(diǎn)，也得益于上海電影制片廠悠久的創(chuàng)作傳承。所有這些，共同成就了《開天辟地》。

“《開天辟地》的成功得益于當(dāng)時(shí)國家電影局的領(lǐng)導(dǎo)、上海市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)給我們的指示，也感謝老一輩的藝術(shù)家張駿祥先生，以及當(dāng)時(shí)上影廠的領(lǐng)導(dǎo)吳貽弓、于本正，還有李歇浦、沈妙榮、楊乃如、朱永德、柴益新、胡立德?！蓖籼煸普f，“現(xiàn)在回過頭看看，很多人都已經(jīng)不在了，他們?yōu)槲覀兊闹餍?，他們?yōu)槲覀兊碾娪埃瑸槲覀兝弦惠厽o產(chǎn)階級革命家的豐功偉績和這些歷史人物的藝術(shù)形象，默默地做出了很多貢獻(xiàn)，是非常難能可貴的?！?/p>

“創(chuàng)作《開天辟地》是我一生中不可忘卻的藝術(shù)歷程，也是上影廠70年歷程中永遠(yuǎn)鼓舞我們奮進(jìn)的篇章?！蓖籼煸普f，“《開天辟地》后來成為主旋律電影的一個(gè)標(biāo)桿，也給了我們一種信心、一種經(jīng)驗(yàn)，敢于去寫，領(lǐng)袖人物也是真實(shí)的人，領(lǐng)袖人物可以用辯證唯物主義和歷史唯物主義的方法去寫?！蓖籼煸普f，“不簡單地以‘一覽眾山小’的視點(diǎn)評判一切，而是力求寫出泱泱大國、巍巍神州的偉大民族感”。

談及《開天辟地》之后的“建黨”題材影片創(chuàng)作，汪天云說，后來陸續(xù)推出了電影《建黨偉業(yè)》、電視劇《日出東方》，今年也有《望道》《1921》等作品推進(jìn)，“史料越來越豐富，創(chuàng)作視角也越來越開闊，相信這類作品能越寫越好、越寫越深刻！”

聲明

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