時光網(wǎng)特稿截至發(fā)稿，《你好，李煥英》和《唐人街探案3》累計票房均已突破40億大關(guān)，《李煥英》的總票房也正式反超同檔期的《唐探3》，列居中國影史第五位。今年不僅春節(jié)檔遠(yuǎn)超同期票房，不斷刷新影史春節(jié)檔累計票房和觀影人次的新紀(jì)錄。2021年更是在剛剛過去的一個半月，就完成了去年總票房的近一半。

被反超的《唐探3》，在創(chuàng)作手法上拼命做加法，把喜劇、推理、大場面、懷舊風(fēng)等等各種各樣熱鬧的元素混搭在一起，也不管觀眾吃不吃得下。而相較而言，《李煥英》更像是在做減法，全片沒有太多炫技的手法，只有質(zhì)樸的母女情，這條最簡單又最能打動人的主線。

你好，李煥英

時光評分 7.9

128分鐘 - 劇情 / 喜劇 2021年2月12日中國上映

正如導(dǎo)演賈玲所說，“我不是為了當(dāng)導(dǎo)演才去拍電影，我是為了拍李煥英，才去當(dāng)導(dǎo)演?！薄独顭ㄓⅰ樊?dāng)然不夠完美，它有短板，但優(yōu)點(diǎn)更明顯。這部電影最大的殺手锏，在于帶給觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

首次當(dāng)導(dǎo)演的賈玲，以誠摯的創(chuàng)作態(tài)度，彌補(bǔ)了影片在細(xì)節(jié)上的不足和粗糙。電影里對母親的懷念，對親情的歌頌，在春節(jié)這個檔期顯得格外應(yīng)景，也尤其適合全家觀看。據(jù)貓眼專業(yè)版平臺預(yù)測，《李煥英》的票房有可能沖高到52億。這部電影的票房后勁，將在未來半個月的“后春節(jié)檔”中得到徹底釋放。

而與此同時，時光網(wǎng)編輯部也圍繞票房上現(xiàn)象級的《李煥英》展開了討論?！独顭ㄓⅰ返降资遣皇莾?yōu)秀作品？它的成功之處在哪里？影片中最可貴之處是什么？如果瑕不掩瑜，有什么是可以改進(jìn)的地方？

——關(guān)于題材

老羊：以重溫和喚醒親情為主的穿越題材，在春節(jié)檔是有商業(yè)成功先例的，比如韓寒的《乘風(fēng)破浪》，在2017年收獲了10.5億人民幣的票房。那部電影是對陳可辛導(dǎo)演《新難兄難弟》的模仿，而《你好，李煥英》在模仿的同時也做出了新意，這里指的就是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)。

甄甏甏：穿越模式千千萬，但這種“雙穿”戲法確實(shí)并不多見，會讓人眼前一亮。而且在二刷的時候，如果帶著“媽媽也是穿越而來”的認(rèn)知再看，會發(fā)現(xiàn)第一次看時可能沒注意到的許多細(xì)節(jié)——舉最簡單的例子，為什么李煥英從來沒對曉玲“二姑家表妹”的身份懷疑過？因?yàn)檫@壓根就是她為了給曉玲臺階下，塞給后者的身份。

老羊：此外影片映前主打“笑順爸媽”的主題，和春節(jié)期間孝順父母的社會主流意識是契合的。孝順是中國主流意識，這種意識到了春節(jié)更會強(qiáng)化，過年期間帶著父母看電影也就順理成章了。所以說，只要發(fā)揮正常，這樣的題材是有再次成功的基礎(chǔ)。

沈騰等“開心麻花”系的助陣，也做到了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。雖然賈玲第一次當(dāng)導(dǎo)演，但她拍的是自己的故事，創(chuàng)作生澀感低很多。事實(shí)上，很多成功的導(dǎo)演，譬如《愛樂之城》的達(dá)米恩·查澤雷就說過，新人拍電影如果不知道拍什么，拍自己的故事是比較穩(wěn)妥的。

甄甏甏：賈玲就是走了“第一部拍自己”的路線，接下來她是會繼續(xù)擴(kuò)展自己熟悉的喜劇世界，還是會選擇突破自己，另辟蹊徑，更加“導(dǎo)演”化？達(dá)米恩拍攝音樂相關(guān)題材的《愛樂之城》和《爆裂鼓手》都很成功，然而之后的《登月第一人》就沒那么受歡迎了。

八不半：母女互相成全的愛，中國式傳統(tǒng)家庭為了親人無私奉獻(xiàn)、無私犧牲的親情，以及中國式的“子欲養(yǎng)而親不待”的遺憾，珍惜當(dāng)下的知足，都非常打動人。利用穿越，本可以改變歷史，重新選擇美好人生，但最后李煥英還是選擇了賈文田，還是生下了賈曉玲，最后還是遭遇車禍去世。似乎一切都沒改變，唯一的改變的是，當(dāng)年廠里第一個買電視機(jī)的人從王琴變?yōu)榱死顭ㄓⅰ?/span>

——關(guān)于喜劇

老羊：《你好，李煥英》的成功一方面靠同行襯托（此處省略吐槽同行的幾百字），另外一方面也說明了，賈玲和她的團(tuán)隊(duì)對喜劇創(chuàng)作規(guī)律的尊重。悲劇和喜劇是古希臘戲劇起源最早的幾個劇種，因此喜劇的套路是相對固定的，遵循規(guī)律創(chuàng)作基本不會太差。

賈玲作為曲藝演員，有著長期相聲、小品、模仿秀的泛喜劇創(chuàng)作實(shí)踐。《你好，李煥英》這個作品5年前就誕生了雛形，有過舞臺實(shí)踐，每一個包袱的設(shè)置，節(jié)奏的把握，她和演員們都多次演練，觀察觀眾的反饋并進(jìn)行調(diào)整。從小品到電影劇本，也進(jìn)行了再一次加工，而這一次的加工最出彩的就是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)。她的表演和創(chuàng)作班底也相對固定，大部分演員對這個本子的理解程度是很高的。

同理，好萊塢的賈德·阿帕圖爛仔幫、亞當(dāng)·桑德勒、本·斯蒂勒他們也都有著相對固定的演員、編劇、導(dǎo)演班底。舞臺和曲藝一直是出喜劇人才的地方，開心麻花的一系列作品和沈騰、馬麗的成功都是很好的例子。事實(shí)上，好萊塢的SNL（周六夜現(xiàn)場）也是電影喜劇人才庫，亞當(dāng)·桑德勒、本·斯蒂勒、艾迪·墨菲、比爾·哈德爾、艾米·波勒、蒂娜·菲、克里斯汀·韋格都是代表。金·凱瑞這樣的喜劇大咖也是從脫口秀、單口相聲的領(lǐng)域走出來的。

甄甏甏：賈玲自《王牌對王牌》等綜藝節(jié)目中討喜而逗趣的表現(xiàn)之后，實(shí)實(shí)在在成長為了中國大小銀幕上最討喜的一位女性喜劇演員。放眼全世界，其實(shí)女性喜劇演員都很難做，中國內(nèi)地數(shù)得上來名的也就姚晨、宋丹丹、高秀敏、趙麗蓉等等。師從馮鞏，賈玲其實(shí)繼承了師傅的那種不刻意、不搞怪而能讓人發(fā)笑，親和得毫無距離感的優(yōu)點(diǎn)。

——關(guān)于故事

老羊：故事設(shè)定有兩大巧妙之處，一個是結(jié)尾大家都說到的反轉(zhuǎn)，也就是雙人穿越套路，這在穿越題材中是非常少見的，起碼在華語穿越電影是頭一回，你不得不佩服賈玲和她團(tuán)隊(duì)的奇思妙想。這個雙重穿越的功能不僅是反轉(zhuǎn)或者煽情，它讓前段各種劇情點(diǎn)有了對應(yīng)和鏡像作用。

另外，她將穿越變成夢境，這是個非常好的解套方法。穿越中遇到的歷史事實(shí)錯誤、細(xì)節(jié)缺失和邏輯混亂都有了解釋，也讓觀眾不要太糾結(jié)那些錯誤，這是一場夢，夢一般是沒有邏輯和細(xì)節(jié)的。

洋洋：電影創(chuàng)作有其基本藝術(shù)規(guī)律，對于面向大眾的通俗商業(yè)片，還是要從故事和人物出發(fā)，才有可能讓觀眾產(chǎn)生共情?！赌愫?，李煥英》也許沒有那么完美，但至少尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律，也尊重觀眾。反觀其他幾部春節(jié)檔影片，都有堆砌商業(yè)元素的嫌疑。

在喜劇方面，《你好，李煥英》做得并非特別精巧，至少在好笑程度上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《夏洛特?zé)馈返?。但感人程度上又遠(yuǎn)超《夏洛特?zé)馈?。成功的關(guān)鍵在于，電影是根據(jù)賈玲的真實(shí)生活經(jīng)歷改編而成。賈玲并非專業(yè)的電影演員，但真實(shí)的情感讓她超水平地塑造了這個角色。

從個人觀影感受來說，電影中最感人的鏡頭就是賈玲對著鏡頭哭的畫面。那種遺憾的眼淚是再好的演員也演不出來的，表演和真情實(shí)感的差別就是那么大。同樣的故事，賈玲在之前的小品已經(jīng)演繹過。盡管涉及穿越，電影劇本基本經(jīng)得起推敲，結(jié)尾翻轉(zhuǎn)也有新意，反回頭看甚至?xí)l(fā)覺處處埋有伏筆?！赌愫茫顭ㄓⅰ窇?yīng)該算是今年春節(jié)檔影片中最完整的劇本。

其實(shí)中國觀眾要求不高，尤其在春節(jié)檔，娛樂和放松還是觀影的主要目的。但許多導(dǎo)演往往曲解觀眾的意思，以為觀眾追求的是眼花繚亂的畫面和無節(jié)制的熱鬧?！赌愫?，李煥英》用最“笨”、最樸實(shí)的方式給大家上了一課。

八不半：反轉(zhuǎn)設(shè)計中，母女兩人一明一暗同時穿越，不同視點(diǎn)的交織，少見且有新意，最終達(dá)成一種情感的互相理解和訴求的和解。

——關(guān)于人物

八不半：母親形象——李煥英是傳統(tǒng)賢妻良母型的完美母親，感動了無數(shù)在無私母愛養(yǎng)育下長大的年輕人。無論在穿越前還是穿越后，母親所做的一切都是為了孩子，永遠(yuǎn)不為自己活一回，典型的中國式“可憐天下父母心”。

女兒形象——賈曉玲不完美、讓父母不省心、未給父母爭光，但內(nèi)心不甘，略懂事，渴望讓父母幸?？鞓?，卻心有余力不足。她缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)共存，代表了眾多普普通通的渺小卑微且無力的個體。穿越后，選擇犧牲自我報答母愛，典型的中國式懂事兒女的一片孝心。

冷特形象——冷特與賈曉玲有著相似的經(jīng)歷，從沒讓母親省心過一次，從沒做過一件讓母親高興的事，所以他說，如果我媽生的不是我，一定會過得比現(xiàn)在幸福。賈曉玲一直不知道老天爺讓她穿越的意義是什么，正是因?yàn)橛龅嚼涮?，她終于明白，自己穿越回過去就是讓母親過上更好的生活，穿越歷程也由此發(fā)生轉(zhuǎn)折，犧牲自我回報母親的念頭也開始萌生。

甄甏甏：片中的母女關(guān)系其實(shí)非常富有“中國特色”，賈曉玲穿越之后，從來沒有問過媽媽真正想要的是什么。媽媽想要換個人嫁么？她喜歡什么樣的男生？她是不是對于與賈文田（曉玲父親）的婚姻有所不滿？賈曉玲沒想過，也沒想問過，至少電影中沒有表現(xiàn)，只是一廂情愿想讓媽媽和相親對象走到一起。

這不就是經(jīng)典的“我都是為了你好”？許多父母對子女如此，賈曉玲也是這樣在對待自己媽媽。好在，李煥英體內(nèi)的靈魂，并不是那個青澀的18歲廠妹，而是已歷盡千帆的40歲成熟女性。她非常清楚地知道自己心之所向，回到青春年少時，李煥英依然再一次選擇了已與自己走過半生的賈文田。

——關(guān)于缺點(diǎn)

老羊：缺點(diǎn)也不是沒有，搞笑手段比較單一，一些低俗的笑話占據(jù)了片長，讓最后反轉(zhuǎn)時間不夠。譬如電影完全可以從賈曉玲媽媽（張小斐）的角度復(fù)述一下故事，讓母親在關(guān)鍵幾個時間點(diǎn)做的決定有著充分的解釋。

甄甏甏：前80%看得淚眼婆娑，但最后20分鐘確實(shí)有點(diǎn)煽情得太過火了?？梢岳斫赓Z玲作為女兒的心情，早逝的媽媽是她心中的痛；但作為導(dǎo)演，要是能在節(jié)奏與情緒上再克制一點(diǎn)，最終呈現(xiàn)的效果可能會更理想。片中許多段子的堆砌也很具“小品感”，雖然好笑也好看，但有時和劇情的融合會稍顯生硬，不過完爆春晚還是沒問題的。

八不半：缺乏電影感，影片像加長版小品，類似電視劇、網(wǎng)絡(luò)大電影的質(zhì)感。不過導(dǎo)演非科班出身，且第一次執(zhí)導(dǎo)，更易獲得原諒。也有情節(jié)上的矛盾，比如母親嘴上說“我只要我的女兒健康快樂”，可被叫家長后面對女兒又說，“你啥時候能讓我長回臉”。母親愛女心切，但仍有“望女成鳳”的世俗觀念，而“健康快樂”只是一個虛妄的美好夢想。

編輯：甄甏甏