原標(biāo)題：《刺殺小說家》：雙重空間的多維闡釋

賀歲檔國產(chǎn)電影大戰(zhàn)硝煙四起，其中路陽執(zhí)導(dǎo)的《刺殺小說家》憑借前期宣傳營造的話題性取得了不錯(cuò)的市場回報(bào)，而影片上映后口碑出現(xiàn)了兩極分化?！洞虤⑿≌f家》的世界設(shè)定和戲劇沖突均立足于雙重空間這一核心概念，并從文學(xué)性、電影性和哲學(xué)性等多個(gè)維度進(jìn)行闡釋，具有獨(dú)樹一幟的風(fēng)格特征。

首先是文學(xué)改編層面。電影《刺殺小說家》改編自雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說，該小說集的作品之間存在現(xiàn)實(shí)隱喻關(guān)聯(lián)，主題嚴(yán)肅，地域標(biāo)簽和時(shí)代特征均比較明確。電影改編消解了文學(xué)作品中幽暗晦澀的意象，以現(xiàn)實(shí)中尋親和幻想中復(fù)仇兩條故事線搭建出鮮明的雙重?cái)⑹驴臻g，并分別以父親關(guān)寧和小說家路空文兩位主角的差異化主觀視角進(jìn)行呈現(xiàn)，具有典型的結(jié)構(gòu)主義特征。雙重空間的設(shè)置將現(xiàn)實(shí)世界中人物意識層面的所指進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)變形，成為帶有符號特征的能指，從而實(shí)現(xiàn)角色與自我內(nèi)心的對話。片中李沐與赤發(fā)鬼、關(guān)寧與紅甲武士、兩個(gè)小橘子、兩個(gè)空文的對應(yīng)關(guān)系都是如此，影片利用這種意指關(guān)系設(shè)置懸念、推進(jìn)敘事，觀眾也因此更好地了解人物和故事邏輯。

作為一部類型色彩鮮明的電影，《刺殺小說家》的商業(yè)意圖明顯，但影片整體節(jié)奏把握和時(shí)間軸線并不符合類型電影的創(chuàng)作規(guī)律。影片在前90分鐘內(nèi)沒有按照任務(wù)出現(xiàn)、矛盾轉(zhuǎn)折和關(guān)鍵性事件進(jìn)行明確的段落切分，敘事線也比較凌亂，導(dǎo)致觀眾心理期待多次落空，只有最后30分鐘的營救高潮基本能夠做到滿足觀眾期待，實(shí)現(xiàn)情緒共鳴。這也導(dǎo)致影片出現(xiàn)前四分之三冗長拖沓而結(jié)局高速推進(jìn)的問題。兩位青年女性角色的改編添加，同樣與敘事關(guān)系不大，而是出于商業(yè)考量?？梢哉f影片在文學(xué)改編和類型雜糅的比重上出現(xiàn)了一定的失衡。因此，借由雙重空間的視效呈現(xiàn)，才能基本完成對這種失衡的補(bǔ)充。

在電影語言和技術(shù)層面，《刺殺小說家》是春節(jié)檔唯一一部IMAX 3D真人電影，影片動(dòng)作捕捉拍攝場地約為800平米，紅外捕捉頭多達(dá)120個(gè)，其后期制作難度和技術(shù)成本遠(yuǎn)大于同檔期其他影片。視效團(tuán)隊(duì)Morevfx將動(dòng)作捕捉、面部捕捉，以及虛擬角色、虛擬拍攝等技術(shù)融于一體，這是國內(nèi)影片團(tuán)隊(duì)獨(dú)立承擔(dān)這些工作的首次嘗試，也造就了該片最大的賣點(diǎn)，即雙重空間的視覺呈現(xiàn)。概括而言，本片通過符號化和游戲化的視覺造型特征共同打造現(xiàn)實(shí)世界與小說世界的雙重空間，并最終實(shí)現(xiàn)娛樂訴求。

在影片的符號化創(chuàng)作方面，主要通過東方文化凸顯小說空間的超現(xiàn)實(shí)神秘主義氛圍，其中既包括原著作品中廟宇孤城、雕塑神魔、鐵甲軍團(tuán)的主體設(shè)計(jì)，也出現(xiàn)了如百鬼夜行、狐貍神隱、霓虹符咒等具有現(xiàn)代感和異域文化色彩的視覺形象。此外，影片抹去了原著中的地域特征，不僅利用數(shù)字技術(shù)還原了小說中的超現(xiàn)實(shí)空間，也將片中的現(xiàn)實(shí)空間改在重慶拍攝。與原著中的沈陽相比，重慶的山城地勢更便于在單鏡頭內(nèi)塑造畫面層次感；城市本身建筑街道帶有很強(qiáng)的賽博空間屬性，無論是摩天大樓和棚戶區(qū)，還是全息會(huì)場與老舊圖書館的對比關(guān)系，都使片中的現(xiàn)實(shí)空間帶有一些超自然的寓言意味，為電影的去邏輯化敘事奠定了基礎(chǔ)。

除了角色造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)的全面數(shù)字化之外，《刺殺小說家》的游戲化思維還通過癲狂的娛樂訴求來體現(xiàn)。片中的喜劇橋段透露出去邏輯化的荒誕性，例如現(xiàn)實(shí)空間中關(guān)寧僅靠扔石頭完成強(qiáng)力攻擊、利用橡膠手套和木地板反殺殺手；小說空間中獨(dú)眼鎧甲被空文控制自殘等段落都是如此。其中，紅甲武士與赤發(fā)鬼的纏斗場景是影片將荒誕喜劇和癲狂娛樂發(fā)揮至極的段落，加特林機(jī)槍、代表月亮消滅你、人間大炮等動(dòng)漫梗引發(fā)的集體記憶為觀眾提供了極高的情緒價(jià)值和娛樂滿足感。與路陽導(dǎo)演的前作《盲人電影院》《繡春刀》系列相比，本片選擇貫徹娛樂的價(jià)值取向消解原著中的深刻內(nèi)涵，也是導(dǎo)演創(chuàng)作序列中的轉(zhuǎn)向。

最后，《刺殺小說家》對于雙重空間的闡釋雖然在文學(xué)性和電影性兩個(gè)維度上都以產(chǎn)業(yè)價(jià)值作為主要實(shí)踐目標(biāo)，但這一核心命題仍然有其哲學(xué)意義，以及由此產(chǎn)生的對于人生的思考。

小說引導(dǎo)和改變現(xiàn)實(shí)這一設(shè)計(jì)體現(xiàn)出電影創(chuàng)作者與劇中角色共同存在身份焦慮，而通過文字和意念構(gòu)建出新的平行宇宙，以平行宇宙修正現(xiàn)實(shí)無疑是對現(xiàn)實(shí)缺失的最好補(bǔ)償?？瘴脑诂F(xiàn)實(shí)中軟弱，但在小說中控制獨(dú)眼鎧甲并成功擊殺赤發(fā)鬼；關(guān)寧在現(xiàn)實(shí)中尋女無望，但小說中紅甲武士成功解救小橘子，這是最典型的兩組映射關(guān)系?！洞虤⑿≌f家》正是通過平行宇宙的設(shè)定，將電影創(chuàng)作者、劇中角色，乃至觀眾進(jìn)行雙重空間上的心理縫合與共情，更以荒誕的娛樂方式實(shí)現(xiàn)對于現(xiàn)實(shí)的救贖，雙重空間則是實(shí)現(xiàn)救贖行為的鑰匙。

縱觀導(dǎo)演路陽的作品，人物內(nèi)心基本都存在現(xiàn)實(shí)空間與心理空間的對比設(shè)置，其本人也多次強(qiáng)調(diào)空間對于故事而言是特定設(shè)置，只有在特定空間中，故事推進(jìn)才具有吸引力?，F(xiàn)實(shí)的殘酷和功利，使那些不愿意屈服于現(xiàn)實(shí)的人體現(xiàn)出獨(dú)有的理想主義浪漫情懷，也許這正是電影的魅力所在。（作者：趙益）