“小小贅婿，大大天地。”
在電視劇《贅婿》中，現(xiàn)代金融大鱷穿越之后，成為小小贅婿寧毅，他以現(xiàn)代思想和手段，從商場到朝堂一路運籌帷幄，大有作為；在劇集之外，《贅婿》也以一己之力，再次掀起人們對于男頻IP討論的熱潮，上一次還是《慶余年》播出之時。
近幾年相比較女頻IP改編的驚喜重重，男頻IP改編卻普遍啞火，尤其知名大IP《擇天記》《武動乾坤》《斗破蒼穹》等作品口碑表現(xiàn)不佳之后，男頻IP變?yōu)榱擞^眾之殤，市場之痛。
直到《慶余年》火爆出圈，讓市場重燃對男頻IP的熱情，而后原班人馬出演的《贅婿》迅速投入制作并上線。從現(xiàn)在的熱度和口碑來看，《慶余年》之后觀眾對男頻IP作品的期待，《贅婿》接住了，并讓市場對男頻IP的信心再次得以提振。
由此，我們也不得不去回溯和探究，對于多類型的男頻IP來說，什么樣的內(nèi)容更具改編潛力，從《贅婿》到《慶余年》的成功，是否有相通的改編路徑呢？
在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的二十多年中，男頻文一直都是中流砥柱。
古早派延續(xù)武俠的路子，江湖門派斗爭寫了個遍，后來者偏愛奇幻穿越、盜墓重生，題材翻出了花，也出現(xiàn)了很多大神級作品。
這些男頻IP作品，或走穿越后事業(yè)情感雙開掛的路子，滿足男性終極幻想，其中月關(guān)的小說極具典型，《回到明朝當王爺》《步步生蓮》《夜天子》等都是這個設(shè)定；或者著力于男主的升級打怪和成長，最終成長為一代英豪的故事，比如唐家三少的《斗羅大陸》系列；或男主上至九天，下至九幽，在斑斕壯闊的世界觀或歷史圖卷中攪弄風云、盡情馳騁，如辰東的《神墓》《遮天》《完美世界》等作品。但無一例外，都以男性為絕對主角，并滿足男性在事業(yè)、情感上的需求。
男頻IP小說發(fā)展至今，“贅婿流”風靡起來。據(jù)免費閱讀軟件“瘋讀小說”2020年9月發(fā)布的報告顯示，在其過去一個月的增長榜單TOP10中，贅婿類小說占據(jù)30%，成為男頻小說最主流的題材。
何為贅婿流小說呢? 瘋讀小說總結(jié)其必備元素：男主深藏不露，前期受到打壓，妻子家人冷嘲熱諷，絕地逆襲高光時刻，多為現(xiàn)代商戰(zhàn)題材。
這類小說改編的短視頻以為廣告投放的形式存在于各個網(wǎng)站，如今還似乎難登大雅之堂，然而龐大的讀者群體和產(chǎn)生的社會影響，卻能夠讓我們看到男性市場一直以來對內(nèi)容的需求，那就是“爽”。
贅婿類小說的故事，能夠最大程度上讓讀者體會到打臉升級的“爽”，贅婿開頭出身卑微、處處碰壁、被親朋好友瞧不起的設(shè)定，更能讓他們代入自身、喚起共情，而在贅婿天降好運、逆襲打臉之后，那種快感也讓他們抱有希望。
“憤怒的香蕉”從2011年起在起點中文網(wǎng)首發(fā)連載《贅婿》，雖不屬于此以現(xiàn)代日常家庭生活為背景的贅婿類小說，但卻可以稱得上是贅婿文的鼻祖，因此這部小說在一定程度上盡可能滿足男性的“爽感”需求，比如小說主人公寧毅，一邊對內(nèi)裝傻充愣、一邊在外打怪升級，最后坐擁天下與后宮，小小贅婿也能擁有三妻四妾，是典型的“男頻爽文”。
可以看出，贅婿類、玄幻類男頻IP小說，有著精準的受眾定位，也難怪《贅婿》原著小說的作者“憤怒的香蕉”會在早年一次采訪中說出“我不需要女性讀者”的話。
但劇集作品則并不是這樣，作為更為大眾的文藝市場，影視劇有“得女性者得天下”之說。當男頻小說改編為影視劇，以不同的內(nèi)容形式出現(xiàn)，它面對的是以女性為主的更廣闊的市場，面對的是不同的審美標準和內(nèi)容需求，這時候男頻IP本身的內(nèi)容受眾與劇集受眾產(chǎn)生的的沖突，男頻IP內(nèi)容和主題的單一性，就成為了男頻IP改編的重重難關(guān)，也成為近幾年男頻IP改編最難把握的點。
在影視劇市場，當大女主戲趨冷，男人戲隨之崛起，第一批被改編的無疑是已然在網(wǎng)絡(luò)文學市場積累了龐大粉絲的大IP作品。
早期，穿越爽文占據(jù)了半壁江山，霍建華、吳奇隆主演的《刑名師爺》，孫堅主演的《納妾記》，陳赫主演的《極品家丁》等，均是穿越后事業(yè)情感雙開掛的路子。很顯然，這種充滿男性“自我幻想”色彩的劇作，在女性受眾占大半比重的劇集市場中，很難被接納。
而后男頻IP劇認識到這一問題，卻走向了另一個極端。
隨著《青云志》的上線，“媚女”傾向開始取代穿越爽文，成為男頻劇的重要發(fā)力點。
《擇天記》《軒轅劍之漢之云》《武動乾坤》《斗破蒼穹》……數(shù)十部男頻小說慘遭“閹割”之痛，丟了原著的魂魄，成為專為女性受眾“量身定制”的劇作。最終的輻射范圍，也限制在了圈層之內(nèi)。
由此可見，但與女頻小說相比，男頻IP改編的“難”，體現(xiàn)在多方面。尤其男頻IP作品拍出來給誰看、是否出圈、如何出圈，這是影視制作方需要考慮清楚的問題。
在這個問題上，一味“爽男”或者“媚女”都不可取，《慶余年》《贅婿》在平衡內(nèi)容和受眾方面，達到了微妙的平衡，或可給我們一些啟示。
男頻小說可以在小眾范圍內(nèi)圈地自萌，不顧女性讀者感受。但如果它要進一步走向IP產(chǎn)業(yè)鏈，進行影視化改編，面對更廣闊的大眾，甚而成為精品，那么不考慮占人口數(shù)量一半的女性，便無異于自掘墳?zāi)埂?/p>
從《慶余年》到《贅婿》，我們看到原著中的權(quán)謀、升級等男性受眾偏愛的元素，在影視化的過程中得到了保留，與此同時，兩部作品對女性受眾也釋放出了強烈的友好信號：
1、男頻改編，關(guān)照女性
作為男頻IP改編劇，《慶余年》和《贅婿》處處體現(xiàn)了對女性觀眾的關(guān)照。
一方面簡化了主人公的感情線。《慶余年》的原著作品中，范閑雖然是穿越者，但被當時三妻四妾的習慣影響，默認了一夫多妻制的正確性。除迎娶“雞腿姑娘”為正妻外，還有四個側(cè)室，分別是北齊圣女海棠朵朵、北齊貴妃司理理、北齊女帝戰(zhàn)豆豆和大丫鬟柳思思。
但諸如此類男性受眾喜聞樂見，女性觀眾看了惱火的點，在劇中被完全剔除了。范閑“萬花叢中過，片葉不沾身”的人設(shè)，以及和林婉兒甜蜜的愛情線，都為女性觀眾提供了幾分好嗑的浪漫。
同樣，《贅婿》的原著男主寧毅有蘇檀兒、劉西瓜、周佩、元錦兒、小蟬、聶竹云和陸紅提七個夫人，這種行為也屬于在女性受眾的雷區(qū)上“蹦迪”，也做了簡化和改動，最后保留了只有蘇檀兒一個夫人的設(shè)定。
另一方面，女性話題的強化。在電視劇版《贅婿》中，“男德學院”的設(shè)置，呼應(yīng)了現(xiàn)實中“女德班”的存在，還有多處情節(jié)，處處彰顯對男女平等的呼吁和對女性價值的認可。例如女主角蘇檀兒掙脫性別偏見，執(zhí)掌蘇家、經(jīng)營自己的店鋪行為的強化，能夠獲得女性情感的共鳴。
在《慶余年》中，盡管范閑的母親葉輕眉在劇中一直未曾現(xiàn)身，但其戲份可不少。其“人生而平等，沒有貧富貴賤之分”等價值觀念的傳遞，以及對其偉大女性形象的塑造，都在價值取向?qū)用鎿糁辛瞬簧倥允鼙姟?/p>
2、今為古用，制造爽感
《贅婿》小說問世的時間是在2011年，距今已經(jīng)過去十年。十年前的反套路和爽感制造，已經(jīng)成為十年后的舊梗。如何避免落入時間帶來的“塵網(wǎng)”中，也是不小的考驗。
但在制造“爽感”方面，《贅婿》保留了主角今為古用、一路開掛設(shè)定的基礎(chǔ)上，對于現(xiàn)代內(nèi)容進行了更新，讓觀眾能夠迅速代入并會心一笑。
比如“最低消費”“彈幕”等來自現(xiàn)代語境的網(wǎng)絡(luò)語言的使用，以及停車位、外賣服務(wù)、加盟商、會員入籍，這些現(xiàn)代商業(yè)詞匯，跨越時代成為寧毅商場上的錦囊，成為了制造爽感的利器。
這種大眾文化和符號使用，制造的爽感，并不僅限于男性，據(jù)IP價值官采訪，女性觀眾追《贅婿》的動力，除了磕cp之外，也在于對寧毅還能如何今為古用，升級打怪的好奇。
3、輕喜風格，男女通吃
此外，《慶余年》《贅婿》都選擇以輕喜風格解構(gòu)沉重的議題，尤其在《贅婿》中更為突出。
《慶余年》原著是一部悲劇色彩濃厚的作品，為避免給觀眾帶來太大壓力，劇集選擇了厚重話題輕松講，在劇情推進中加入了“狗血”、“相聲”、“智商盆地”等趣味性高、互動性強的梗，用年輕人更喜歡的表達風格實現(xiàn)了劇集輕松幽默的氣氛與原著深沉內(nèi)核間的平衡。
同樣，《贅婿》中劇版加入了很多現(xiàn)代氣息，突出現(xiàn)代文明和古代文明的碰撞，古今反差產(chǎn)生了很大的喜劇感。
作為古裝輕喜劇，《贅婿》中不乏時下流行的網(wǎng)絡(luò)段子，古今混搭碰撞出奇妙的“笑果”，驚喜卻不突兀。喜劇風格，春節(jié)檔期上映，讓《贅婿》以合家歡的調(diào)性，獲得了更廣泛的觀眾群體。
從這幾個方面出發(fā)，《慶余年》《贅婿》兩部作品盡可能平衡了男頻IP的爽感和女性觀眾的代入感，不能說，這是兩部作品成功的唯一因素，畢竟好的影視作品，除了故事還仰賴于好的制作團隊和演員，但從男頻IP這幾年改編的路徑來看，能夠向女性觀眾伸出橄欖枝，平衡男女觀眾比重，對于影視劇的成功無疑多有裨益。
《慶余年》《贅婿》的“翻身仗”，是基于主創(chuàng)人員對于藝術(shù)水準精益求精的態(tài)度，也得益于行業(yè)幾年來的摸索沉淀。
兩部作品的成功，在諸多方面為男頻IP改編打開了新思路，尤其證明了，當一部作品足夠好，就不再受到性別、年輕等因素的太多限制，我們也希望好的IP作品，都能有這樣的運氣。
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