2021年2月26日刊總第2719期

美輪美奐的精致場(chǎng)景，各式各樣的服裝道具，一進(jìn)入到劇本殺的模擬場(chǎng)景中就有穿越的感覺(jué)。作為今年春節(jié)假期的聚會(huì)新潮流，劇本殺已然成為了最受年輕人歡迎的娛樂(lè)方式。據(jù)天眼查“年味大數(shù)據(jù)”顯示：2020年，全國(guó)新增劇本殺相關(guān)企業(yè)超3100家，同比增長(zhǎng)63%。

其實(shí)，早在2018年，主打推理社交的“劇本殺”游戲強(qiáng)勢(shì)登陸國(guó)內(nèi)各大手機(jī)APP市場(chǎng)，備受年輕群體以及推理愛(ài)好者追捧。劇本殺起源于國(guó)外，玩家們通過(guò)飾演劇本中的角色，圍繞著劇情展開(kāi)推理，還原人物關(guān)系，互動(dòng)交流、探討、交換線(xiàn)索，共同揭開(kāi)這個(gè)秘密或發(fā)現(xiàn)兇手。眾多玩家反饋，懸疑的劇情演變可以滿(mǎn)足他們的表演欲，多樣化的劇情和玩法讓參與的玩家仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)沉浸式的懸疑影片。

本文試圖從劇本殺的特點(diǎn)、發(fā)展起源以及市場(chǎng)存在的空缺來(lái)探索這個(gè)新風(fēng)口。

劇本殺單一敘事視角，

為玩家提供驚心動(dòng)魄的游戲情境

什么是“劇本殺”？“劇本殺”以劇本為基石，推理題材不同于寫(xiě)實(shí)主義的寫(xiě)作, 游戲有意與日常平凡而瑣碎的生活拉開(kāi)距離, 創(chuàng)造一個(gè)讓玩家驚心動(dòng)魄的游戲情境, 在“獵奇”與“懸念”雙軌齊驅(qū)下，收獲了一批忠實(shí)的用戶(hù)社群。一般“劇本殺”手游和線(xiàn)下門(mén)店，擁有海量的、不斷更新完善的劇本庫(kù)，不同題材及敘述語(yǔ)境下呈現(xiàn)出多樣的敘事追求。

在“劇本殺”游戲中，玩家置身于文字故事之內(nèi)，將自己代入劇中角色，以第一視角進(jìn)入游戲情境。該游戲的可玩性在于故事的不完整性，由于敘事視角的嚴(yán)格限制，玩家從劇本中獲取的信息有限，真實(shí)線(xiàn)索和迷惑性線(xiàn)索在游戲中交織，“缺乏”的信息往往分散于一同游戲的玩家之中，所有角色身陷一樁懸案，而每個(gè)人都是犯罪嫌疑人。基于復(fù)雜的游戲過(guò)程, 玩家適當(dāng)?shù)馁Y源共享與縝密的邏輯思維成為該類(lèi)游戲“通關(guān)”的必要條件。

完整的“劇本殺”主要有七個(gè)游戲環(huán)節(jié)，即角色選擇、研讀劇本、搜查線(xiàn)索、圓桌討論、票選兇手、揭曉懸念、復(fù)盤(pán)自省。其中， 第一、二環(huán)節(jié)是介入劇情的重要步驟，玩家需要迅速進(jìn)入角色研讀劇本，進(jìn)行自我介紹，深度玩家甚至一邊閱讀劇本， 一邊用筆記錄時(shí)間軸和關(guān)鍵性情節(jié)，為后續(xù)的游戲環(huán)節(jié)做好充分的準(zhǔn)備。這種單一性的敘事視角給予玩家自主思考角色身份、角色關(guān)系以及時(shí)空變換的合理想象空間，激發(fā)玩家對(duì)于游戲的參與活躍性。

不過(guò)，劇本殺為何能在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡？

其實(shí)，國(guó)內(nèi)劇本殺的流行，離不開(kāi)芒果TV打造的明星角色扮演與推理游戲融合的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目——《明星大偵探》的熱播。《明星大偵探》從第一季播放以來(lái)，人氣和口碑就保持較高水平。四季總播放量已經(jīng)達(dá)到百億級(jí)，評(píng)分一直保持在9分上下，播放量和口碑走在了同類(lèi)型節(jié)目前列。

不過(guò)，值得注意的是，《明星大偵探》的熱播，其節(jié)目創(chuàng)意源于韓國(guó)JTBC臺(tái)的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，他們都有著驚人的共性：明星根據(jù)相應(yīng)的劇本進(jìn)行角色扮演，在“案件現(xiàn)場(chǎng)”搜集證據(jù)，推理出幕后兇手。

《明星大偵探》為我國(guó)劇本殺的發(fā)展奠定了流量基礎(chǔ)，與此同時(shí)，不少游戲制作團(tuán)隊(duì)也敏銳地嗅到商機(jī)，將線(xiàn)下的聚會(huì)游戲升級(jí)為線(xiàn)上發(fā)展，孵化出《戲精大偵探》《我是謎》《劇本殺》等手機(jī)游戲。

劇本殺的核心賣(mài)點(diǎn)是“劇本”，

目前市場(chǎng)魚(yú)龍混雜

作為社交新寵，“劇本殺”的核心賣(mài)點(diǎn)是“劇本”，對(duì)于不少店家而言，精彩燒腦的故事會(huì)成為獲客的關(guān)鍵。

現(xiàn)實(shí)狀況是，目前很多劇本質(zhì)量并不是都像玩家期待的那樣情節(jié)生動(dòng)有趣，大部分市場(chǎng)上的劇本涉嫌抄襲、套路橋段，體驗(yàn)起來(lái)非常不友好?！坝行﹦”?，真的是剛看到開(kāi)頭就猜到兇手誰(shuí)了，特別沒(méi)意思，還得裝做什么都不知道的樣子一直玩下去，心累。”一位劇本殺資深玩家坦言。

那么，劇本殺的劇本都是從哪里來(lái)的？行業(yè)資料顯示，在劇本殺市場(chǎng)上流通的劇本一般有三種：盒裝劇本、城市限定本與城市獨(dú)家本三種。

盒裝本指不限量銷(xiāo)售的劇本，售價(jià)約500元/盒，一般大部分店鋪都會(huì)選擇此類(lèi)作為主要流通劇本，也是市面上常見(jiàn)的一種，大多數(shù)玩家都能接觸到；城市限定本是指一個(gè)城市只有三家劇本殺門(mén)店能獲得授權(quán)，售價(jià)1000元~2000元不等，這類(lèi)劇本的地域性較強(qiáng)，一般是店家攬客的重要資源；城市獨(dú)家本是指一個(gè)城市僅有一家門(mén)店獲得授權(quán)，售價(jià)2000元~10000元不等，單款劇本的盈利一度超過(guò)50萬(wàn)，也是不少頭部店家最青睞的劇本發(fā)售類(lèi)型。

對(duì)于一些大型門(mén)店而言，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)性、差異化，所以他們?cè)敢鉃閮?yōu)質(zhì)劇本版權(quán)分成付費(fèi)，但對(duì)于一些小型門(mén)店而言，為了節(jié)約成本，寧可選擇一些盜版劇本。如此一來(lái)，劇本市場(chǎng)就會(huì)有很多魚(yú)目混珠的盜版作品。

市場(chǎng)缺乏專(zhuān)業(yè)的劇本殺編劇和發(fā)行者

劇本殺在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的迅速擴(kuò)大，從早期玩家的自我組織、自?shī)首詷?lè)的階段開(kāi)始進(jìn)入到市場(chǎng)化的生產(chǎn)流程，日漸風(fēng)靡的同時(shí)也暴露出了兩個(gè)問(wèn)題。

首先，市場(chǎng)缺少專(zhuān)業(yè)的劇本殺編劇，優(yōu)質(zhì)的劇本作者和頭部IP是劇本殺行業(yè)的稀缺資源。國(guó)內(nèi)目前大部分劇本殺的作者都是劇本殺或者推理小說(shuō)愛(ài)好者轉(zhuǎn)型來(lái)的，而非很專(zhuān)業(yè)的編劇。其實(shí)，對(duì)于創(chuàng)作者言，劇本殺創(chuàng)作是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過(guò)程，要考慮很多支線(xiàn)人物的內(nèi)容，有些劇本的創(chuàng)作難度不亞于影視劇本。

目前，市場(chǎng)上的“劇本殺”手游設(shè)定了優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制來(lái)吸引深度玩家和劇作人才，但就現(xiàn)實(shí)而言，市場(chǎng)依然存在很大空缺。

其次，當(dāng)下“劇本殺”市場(chǎng)出現(xiàn)分工不明的亂象，作者、發(fā)行與店家是相互交融的，開(kāi)店的寫(xiě)劇本也做著發(fā)行，寫(xiě)劇本的發(fā)行也開(kāi)店，搞發(fā)行的一邊簽作者一邊投店面。目前，整個(gè)行業(yè)還處在一個(gè)非常草莽的時(shí)代。但隨著產(chǎn)業(yè)容量的擴(kuò)充，玩家更高的要求，行業(yè)必將也迎來(lái)更加專(zhuān)業(yè)的分工協(xié)作。

在行業(yè)發(fā)展過(guò)程中，創(chuàng)作者通常容易局限于創(chuàng)作細(xì)節(jié)或者自我表達(dá)，發(fā)行方可以憑借對(duì)消費(fèi)者的足夠洞察，共同參與到創(chuàng)作者的創(chuàng)作，將作品向用戶(hù)更加需要的方向靠攏。此外，發(fā)行方可以聚攏資金，給作者更加安全的保障。

總的來(lái)說(shuō)，“劇本殺”這個(gè)社交新寵吸引了不少年輕人，他們都愿意為這項(xiàng)兼具社交性和娛樂(lè)性的活動(dòng)買(mǎi)單，但與此同時(shí)，市場(chǎng)也存在一些如優(yōu)質(zhì)劇本匱乏、缺乏專(zhuān)業(yè)從業(yè)人員等問(wèn)題。如何將“劇本殺”這個(gè)社交推理游戲做到行業(yè)標(biāo)桿的位置還亟待解決。

參考資料：《劇本殺的本質(zhì)探討與行業(yè)遠(yuǎn)景》《并不便宜的“劇本殺”，靠什么俘獲年輕人》《“劇本殺”手機(jī)游戲:敘事、互動(dòng)與時(shí)間的三維研究》