作者：牛角尖

轉(zhuǎn)載來(lái)源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

“小小贅婿，大大天地。”

2011年，連載于閱文集團(tuán)旗下起點(diǎn)中文網(wǎng)的男頻小說(shuō)《贅婿》橫空出世，憑借巧妙的男女性別地位對(duì)倒和龐大而兼具家國(guó)情懷的故事格局，《贅婿》一炮而紅。六年后（2017年），該小說(shuō)版權(quán)被騰訊影業(yè)看中并買(mǎi)下，由新麗電視、閱文影視共同擔(dān)任出品方，于后三年進(jìn)行影視化創(chuàng)作改編。

制片人劉聞洋在回憶起這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，用極具工業(yè)化的制作流程，對(duì)其進(jìn)行總結(jié)?！顿樞觥返恼麄€(gè)影視化流程，大致經(jīng)歷三個(gè)階段：

第一階段，主要是進(jìn)行一輪劇本創(chuàng)作，由秦雯擔(dān)任第一編劇，從女性視角對(duì)整個(gè)故事框架進(jìn)行打底；第二階段，明確了喜劇的設(shè)定與角色性格等劇中關(guān)鍵故事人物信息后后，導(dǎo)演鄧科加入，整個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行一次全方位思想“碰撞”，進(jìn)行了更加詳細(xì)地“二次創(chuàng)作”；《贅婿》進(jìn)入第三個(gè)階段，即拍攝階段，從開(kāi)機(jī)到拍攝，用時(shí)僅4個(gè)月，這期間團(tuán)隊(duì)還完成了后期的大致粗剪……

如此高效而迅速的工業(yè)化制作流程，一方面主要來(lái)自于背后出品方新麗、騰訊影業(yè)、閱文影視“三駕馬車(chē)”成熟的IP開(kāi)發(fā)協(xié)同機(jī)制，以及工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)；另一方面，則主要在于“新團(tuán)隊(duì)”上下的齊心協(xié)力——《贅婿》的導(dǎo)演鄧科，此前代表作多為青春、懸疑題材；制片人劉聞洋，是新麗體系下的制片人，其之前作品多為《悟空傳》《我的早更女友》這樣的電影級(jí)作品。

某種程度而言，這是“三駕馬車(chē)”合力下的一支新隊(duì)伍，“前作”《慶余年》珠玉在前，《贅婿》能否闖出一番新天地，尤引發(fā)市場(chǎng)關(guān)注。

慶幸的是，《贅婿》做到了并開(kāi)創(chuàng)出一番新天地：截至發(fā)稿前，該劇在愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值已突破10000（上一部愛(ài)奇站內(nèi)熱度值破萬(wàn)的作品為2018年爆款劇《延禧宮略》，《贅婿》破萬(wàn)速度趕超前者），微博主話題閱讀量破22億、全網(wǎng)100+熱搜話題，以及更新日內(nèi)蟬聯(lián)貓眼、骨朵、德塔文等多個(gè)專(zhuān)業(yè)數(shù)據(jù)榜單top1的成績(jī)，亦在證明著這部劇的播出熱度。

不出意外，這已經(jīng)是2021開(kāi)年最具“爆款”品質(zhì)的熱播劇?！顿樞觥肥侨绾巫龅降模吭谂c制片人劉聞洋、導(dǎo)演鄧科、劇本總監(jiān)鄭卓群的對(duì)話中，有關(guān)《贅婿》IP創(chuàng)作始末問(wèn)題，得到一一解答。

“集體化”創(chuàng)作

以現(xiàn)代金融界巨頭的身份回到古代，進(jìn)入到一個(gè)賈商之家最沒(méi)地位的贅婿身份后，幫助妻子蘇檀兒一起搞事業(yè)，玩轉(zhuǎn)武朝商界，成為江寧首富，是劇版《贅婿》留給大眾的第一印象。現(xiàn)代人經(jīng)驗(yàn)“碾壓”古代人，這在男頻IP改編劇中，并不少見(jiàn)。如何在基于原著改編的基礎(chǔ)下，進(jìn)行有趣且風(fēng)格化的二次創(chuàng)作，《贅婿》團(tuán)隊(duì)給出了答案。

邀請(qǐng)編劇秦雯進(jìn)行首輪劇本創(chuàng)作，是《贅婿》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，走出的第一步；在為整部劇的“題眼”蘇檀兒為何想要招贅婿進(jìn)行劇本打底后，主創(chuàng)們有關(guān)劇本創(chuàng)作的“二次風(fēng)暴”才剛剛開(kāi)始。“原著小說(shuō)的體量達(dá)到500萬(wàn)+（目前仍在連載），僅江寧部分就有200多個(gè)篇章，這些是沒(méi)辦法集中呈現(xiàn)給觀眾看的?！编嚳票硎?，其與制片人劉聞洋團(tuán)隊(duì)、劇本總監(jiān)鄭卓群，成立了“拆解小組”，目的就在于對(duì)《贅婿》進(jìn)行合理化的二次加工。

目前，觀眾看到的劇版《贅婿》，實(shí)則是整個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行多次劇本打磨后的一次集中呈現(xiàn)，比如相對(duì)于原著，劇版開(kāi)篇立論，通過(guò)上花轎、周?chē)罕姺磻?yīng)強(qiáng)調(diào)“贅婿”在古代的社會(huì)地位，便是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在基于原著精髓基礎(chǔ)上，新增的一些自圓其說(shuō)式的故事背景。

讓作出出格事件、忤逆妻子的男子們，去“男德學(xué)院”進(jìn)修；男主寧毅結(jié)識(shí)男德學(xué)院F4成員，并與其上演一出出啼笑皆非的“課堂”鬧劇；放大耿護(hù)院人物形象中“鐵漢也有柔情”一面的人物設(shè)定，以及利用現(xiàn)代人身份巧借拼刀刀、停車(chē)位這些現(xiàn)代金融小知識(shí)等情節(jié)，也都是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基于小說(shuō)底色下所進(jìn)行的“內(nèi)容新增”，同時(shí)也初步奠定了該劇的喜劇風(fēng)格路線。

相比起傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作模式，《贅婿》劇本的另一個(gè)創(chuàng)作模式，則來(lái)自于團(tuán)隊(duì)的“邊拍邊剪”。

目前觀眾在劇中看到的元錦兒落水“逃脫”宋憲逼婚一幕，實(shí)則就是團(tuán)隊(duì)在拍完之后看著剪輯素材，又重新要求編劇去補(bǔ)充創(chuàng)作——新加了一場(chǎng)寧毅給元錦兒一張紙條的鏡頭，這才使得整個(gè)情景更為連貫；寧毅在遭遇叛軍時(shí)隨口喊出的“記得找我尋仇”“我是江寧烏啟豪”，以及濮園詩(shī)會(huì)、劉西瓜剛出場(chǎng)時(shí)的一些情景，實(shí)則也都是團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行重拍后填埋進(jìn)去的新梗和笑料。

而網(wǎng)上頻頻被cue到的“編劇導(dǎo)演非要這么拍”的打破第四堵墻的拍攝手法，也是團(tuán)隊(duì)基于“邊拍邊剪”趨勢(shì)下，新增的佐料——?jiǎng)∏檫B貫之余，也為劇情埋下了諸多“笑料”，播出效果顯著。

“我們其實(shí)后期在具體寫(xiě)劇本的過(guò)程中，一個(gè)是在導(dǎo)演的大方向上去不斷的細(xì)化，另外一個(gè)其實(shí)是在不斷的跟各個(gè)部門(mén)去碰，不管是美術(shù)、道具、統(tǒng)籌，還是演員，其實(shí)是一直在無(wú)縫對(duì)接的。”劇本總監(jiān)鄭卓群坦言，這不是一次僅限于編劇在寫(xiě)劇本的創(chuàng)作過(guò)程，而是所有人在進(jìn)行集體創(chuàng)作的一次心路歷程。

當(dāng)然，這里面也不乏與原著改編出入頗大、男主大開(kāi)“金手指”的市場(chǎng)質(zhì)疑聲，但在集體創(chuàng)作、即時(shí)調(diào)整優(yōu)化等方案面前，《贅婿》還是尋求到了IP影視化最優(yōu)解。這或許便是其當(dāng)前立足于市場(chǎng)，并取得巨大市場(chǎng)反饋的重要因素。

“風(fēng)格化”定位

相比起其他男頻劇，《贅婿》當(dāng)前最與眾不同、也被觀眾津津樂(lè)道的，必然是它的喜劇風(fēng)格。“我們對(duì)它的定位，就是輕喜劇”，在制片人劉聞洋看來(lái)，創(chuàng)作喜劇的方法也有多種，有譬如周星馳式的無(wú)厘頭搞笑、也有諸如小品類(lèi)的“融?！狈绞健?strong>《贅婿》中的喜劇成分，并非為了搞笑而搞笑，而是融入至人物本身的特性和情境里面。

比如，在本周更新的17、18集中，女主蘇檀兒與寧毅離開(kāi)江寧，前往霖安度蜜月，沿途發(fā)生的一系列啼笑皆非的戲劇化事件，皆與人物性格完全匹配。好比被觀眾直呼“可愛(ài)”的耿護(hù)院，鐵漢柔情之余，粗心、愛(ài)看霸道總裁小說(shuō)，也對(duì)應(yīng)了他會(huì)給寧毅一本錯(cuò)誤的蜜月規(guī)劃圖；寧毅在誤聽(tīng)耿護(hù)院話后，心生醋意，帶著火銃前往樓家布行，上演的一出“捉奸”戲份，引人哄堂大笑之余，實(shí)則也與其人物性格十分吻合。

再往前看，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為日常說(shuō)相聲的蘇家“二房”父子，智商不夠野心十足的人物設(shè)定，與其日常上演的詭異行為遙相呼應(yīng)；蘇檀兒的父親表面高冷內(nèi)心十分疼愛(ài)女兒的人物內(nèi)心線，也鑄就了其性格“反差萌”的喜劇路線……類(lèi)似的，還有團(tuán)隊(duì)新加入的男德學(xué)院F4成員等。

可以說(shuō)，《贅婿》全員上下，都在竭盡全力將“搞笑、幽默”帶給觀眾，生動(dòng)卻又合乎劇情的“直給”方式，也令受眾頗為買(mǎi)賬。目前，從各大平臺(tái)輿論反饋，觀看《贅婿》的男女受眾比、年齡層次，已經(jīng)從昔日小說(shuō)所提供的“年輕男性受眾”轉(zhuǎn)化為“女性受眾增多，年齡上至50歲、下至16以下”的全民受眾。

當(dāng)然，出現(xiàn)這樣的全民“合家歡”追劇現(xiàn)象，離不開(kāi)男主扮演者郭麒麟的角色與人物二合一的現(xiàn)象。嘴碎、小鼻子小眼、娃娃臉，郭麒麟給人的第一印象，并不符合《贅婿》原文中的男主形象，但“內(nèi)心張若昀、外表郭麒麟”的人設(shè)，還是為其角色加成頗多?！安皇枪梓胛铱赡芫筒豢戳恕?、“大林子太可愛(ài)了”互聯(lián)網(wǎng)輿論風(fēng)向，正在從觀望郭麒麟逆轉(zhuǎn)為“非他不可”。

與外界傳聞不同，《贅婿》團(tuán)隊(duì)選定郭麒麟擔(dān)任第一男主角，可謂是“一錘子買(mǎi)賣(mài)”，“我們不是一個(gè)倒推的過(guò)程，一切都是圍繞‘小小贅婿，大大天地’這個(gè)格局，來(lái)選定的郭麒麟?！?/strong>劉聞洋解釋?zhuān)瑢幰愕娜宋镌O(shè)定就是“扮豬吃老虎”，老虎已經(jīng)有了，就是“內(nèi)里”的張若昀，那怎么有它可愛(ài)的一面呢，郭麒麟就是它可愛(ài)的一面。

相對(duì)于第一階段，觀眾看到的郭麒麟的“喜劇”、“可愛(ài)”這些演員自帶特質(zhì)，郭麒麟“玩轉(zhuǎn)”武朝，從一個(gè)心中只有家、到心懷家國(guó)天下的英雄少年，實(shí)則才是《贅婿》真正的打開(kāi)方式?！扒捌冢?yàn)閷幰闶谴┰竭^(guò)去的人，他在面對(duì)蘇家二房父子、烏啟豪，實(shí)則都不是真正的敵人，只是商場(chǎng)上的“敵人”，他面對(duì)他們就像是進(jìn)入了‘幼稚園’一樣?！编嚳普f(shuō)道。

而從角色把控角度來(lái)看，保留郭麒麟身上70%的屬性，放大其身上沒(méi)有的“狠勁”，才是鄧科與郭麒麟共同想要完成的任務(wù)?！拔耶?dāng)時(shí)和郭麒麟說(shuō)過(guò)這樣一句話，我要拍《贅婿》是拍你的狠，因?yàn)槟愕南矂√熨x全國(guó)人民都知道了，我不希望你演完《贅婿》之后，大家覺(jué)得我還是看了一個(gè)郭麒麟?！编嚳普f(shuō)，這個(gè)就像是高考一樣，有100分的基礎(chǔ)分和20分的附加分，100分的基礎(chǔ)分就是郭麒麟身上的喜劇成分和導(dǎo)演本人的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，而20分附加分，才是他們想要發(fā)揮的真正的一面。

慶幸的是，郭麒麟找到了。在霖安與武都篇章中，郭麒麟將慢慢釋放其“狠”的一面，也是原著小說(shuō)中真正開(kāi)啟寧毅“家國(guó)情懷”的重要篇章。

從融入至人物本身特質(zhì)和情境中，到郭麒麟“喜劇”天賦加持、完成寧毅另一面，《贅婿》的風(fēng)格化定位正在日漸形成，這也是其跑贏市場(chǎng)大盤(pán)、高開(kāi)炸走的重要元素之一。

保質(zhì)保量

無(wú)可厚非，《贅婿》目前在市場(chǎng)中取得的成就，很大一部分是來(lái)源于“三駕馬車(chē)”驅(qū)動(dòng)下完整的工業(yè)化IP開(kāi)發(fā)模式。

劉聞洋提到，《贅婿》在整個(gè)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)中，“三駕馬車(chē)”就給予了一定的分工。比如，騰訊影業(yè)承擔(dān)的責(zé)任主要挖掘IP價(jià)值，為整個(gè)項(xiàng)目做評(píng)估，包括做成多系列開(kāi)發(fā)的決策，尋找最適合開(kāi)發(fā)的合作伙伴等，皆來(lái)自于此；閱文集團(tuán)則負(fù)責(zé)提供大量有關(guān)原著小說(shuō)側(cè)的數(shù)據(jù)和反饋、幫助創(chuàng)作；到了制作端，新麗傳媒從劇本的開(kāi)發(fā)、創(chuàng)作、制作，全方位把控，最后三家在一起從IP源頭、資源整合、發(fā)行、到宣傳，極大程度上的提高了創(chuàng)作效率。

這種高效率創(chuàng)作效率，可能還體現(xiàn)在時(shí)間上，正如開(kāi)篇所提，《贅婿》項(xiàng)目籌備于2017年9月，兩年時(shí)間劇本基礎(chǔ)創(chuàng)作，4個(gè)月完成拍攝，不到4個(gè)月時(shí)間就定檔愛(ài)奇藝平臺(tái)……憑借的正是“三駕馬車(chē)”成熟工業(yè)化體系下的高效運(yùn)作。

（“三駕馬車(chē)”首部作品《慶余年》）

但這樣的高效率并不是以犧牲質(zhì)量而滿(mǎn)足工業(yè)流程的速度，相反，它正是在基于工業(yè)化要求的高標(biāo)準(zhǔn)下，得到了更好的“質(zhì)量”保證。舉個(gè)例子，《贅婿》在拍攝期間，導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)就會(huì)提前一天把當(dāng)天的拍攝素材進(jìn)行粗剪，保證項(xiàng)目進(jìn)度的同時(shí)，也方便及時(shí)改動(dòng)；而在后期特效上，團(tuán)隊(duì)也在拍攝期間，就將具有一定難度的特效，分散給五家特效公司完成，以保證項(xiàng)目進(jìn)度和作品質(zhì)量。

在作品細(xì)節(jié)上，導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)極大程度的展現(xiàn)了“力爭(zhēng)完美”天賦，“寧毅提出拼刀刀那場(chǎng)戲，一開(kāi)始我們的道具團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備的是比現(xiàn)在劇中要大、要更宏偉的轉(zhuǎn)盤(pán)。”但在鄧科趕往現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)了一圈后，發(fā)現(xiàn)并不符合劇情設(shè)定。“我后來(lái)跟美術(shù)團(tuán)隊(duì)講，所有‘拼刀刀’這些道具，必須來(lái)源于蘇氏布行內(nèi)部。所以后面觀眾看到的，包括剪刀啊，全部來(lái)源于蘇氏布行?！?/p>

在后期配樂(lè)上，團(tuán)隊(duì)亦頗為用心?！拔覀?yōu)槊恳粋€(gè)人物，都做了屬于他的專(zhuān)屬音樂(lè)?！?/strong>比如，開(kāi)篇江浩辰對(duì)著鏡頭的那一次質(zhì)問(wèn)，后期配樂(lè)為其加入了呼麥的音樂(lè)，帶有靈異的感覺(jué)，比較符合其當(dāng)時(shí)具有‘靈魂的拷問(wèn)’的意味；寧毅第一次看到鏡子里的自己時(shí)，配樂(lè)加入了苗族喊山的元素，目的在于塑造出一種奇幻色彩的氛圍；蘇檀兒出場(chǎng)時(shí)的配樂(lè)幾乎全部是弦樂(lè)，突出她輕盈的感覺(jué)，而耿護(hù)院和蘇家二房出場(chǎng)則配以比較重的鼓、貝斯的音樂(lè)，甚至爵士的音樂(lè)，放大其喜劇人物色彩。

除此之外，團(tuán)隊(duì)還大膽地在古裝劇中首次加入了極具現(xiàn)代感的“特工元素”。“寧毅每次出來(lái)開(kāi)‘金手指’的時(shí)候，背景音樂(lè)就會(huì)出現(xiàn)像特工的BGM?！背藢幰闼衅渌艘欢ㄊ枪叛b劇的配樂(lè)，我們希望通過(guò)寧毅的BGM，也像他的身份一樣，把古代的氛圍攪動(dòng)起來(lái)，帶著觀眾進(jìn)入那個(gè)世界，去體驗(yàn)一個(gè)新的生活?！?/p>

在服裝設(shè)計(jì)上，團(tuán)隊(duì)亦根據(jù)人物不同時(shí)期的性格，做個(gè)區(qū)分。比如寧毅，前期在江寧城，整體節(jié)奏和人物走向，是輕盈、輕快的心情，團(tuán)隊(duì)為他準(zhǔn)備的服裝多以五顏六色的絲綢為主；進(jìn)入霖安城后，寧毅遭遇叛軍，人物性格開(kāi)始經(jīng)歷第一次“成長(zhǎng)”，他這個(gè)時(shí)期的衣服多以冷色調(diào)為主；后期武都篇，寧毅小團(tuán)隊(duì)中的某個(gè)人會(huì)發(fā)生一些變化，這對(duì)他的價(jià)值觀形成和成長(zhǎng)造成了一定的沖擊，他會(huì)開(kāi)啟所謂的“血手人屠”，團(tuán)隊(duì)為其準(zhǔn)備的是一套紅色衣服。

總的來(lái)看，《贅婿》團(tuán)隊(duì)完成了一次“高速與保質(zhì)”的創(chuàng)作，在基于“三駕馬車(chē)”成熟協(xié)同機(jī)制的催動(dòng)下，《贅婿》完美地實(shí)現(xiàn)了1+1+13的整合效應(yīng)。正如劉聞洋和鄧科所言，“我們并不是一個(gè)所謂的面上一拍即合的團(tuán)隊(duì)，而是真正將大家凝聚于一起，認(rèn)認(rèn)真真做事的一個(gè)團(tuán)隊(duì)。”

《贅婿》的故事還在上演，屬于這支精英團(tuán)隊(duì)的故事可能才剛剛開(kāi)始。