每年都會有那么幾部華語片，讓你心心念念，天天盼著他。

比如，今天要介紹的這部，也是在我的想看片單里，趟了好久。

如今，他終于來了。

是的，就是《同學麥娜絲》。

已經(jīng)從豆瓣7.7分，緩緩漲到7.8分了

熱衷英語的黃信堯?qū)а?，仍然在亂玩。延續(xù)了Plus英文直翻普拉斯的風格，Minus就此造就了片名《同學麥娜絲》。

嗯，上一部是＋，這一部是－

那一年，我們被黃信堯不疾不徐的獨幕劇式旁白的幽默所吸引，卻也被《大佛普拉斯》中無法掩蓋的來自社會最底層，最沉痛也最沉默的黑暗所觸動。

一片灰茫之中，唯有一縷亮通通的粉，拉斷了緊繃已久的弦。

2021年，黃信堯的新片迎風而來。

《同學麥娜絲》上線Netflix后，豆瓣評分7.8，IMDB 7.5。

依然是那個熟悉的黑色幽默，以暗喻、調(diào)侃的口吻，沉重悲催卻不失風趣地敘述人生。

依然從頭到尾旁白不停，只是這一次的旁白直接親自下場，與戲中角色互動，造就了時而打破第四堵墻的詼諧，又時而有如紀錄片一般的訪談質(zhì)感。

這也是第一次，明明因為“知道自己在看電影”而出戲，可下一秒便又發(fā)現(xiàn)，“知道自己在看電影”這個意識的跳出也是整部電影的一部分。

而更加獨特的是，每一次的“知道”和意識的跳出，會豁然發(fā)現(xiàn)，我們停在了電影的不同層，也見證了人生的不同階段。

《同學麥娜絲》的靈感來自于導演黃信堯人生中的同學們。

有導演夢想的銘添、事業(yè)不上不下的電風、經(jīng)濟拮據(jù)的罐頭，以及講話會結(jié)巴的閉結(jié)，四個人生已過40歲的他們代表了四種人，也剖白了四種人生狀態(tài)。

在吳銘添（無明天）給市長拍廣告時，我們看到了他頻頻恭維，各種拍馬屁。這是一個能屈能伸，懂得扮豬吃老虎的聰明人。

而聰明人，是懂得把握機會的。

當機會送上門來，銘添自然沒有放過，先是立足態(tài)度，表示自己會聽“傾聽”。后來真正開始拍戲，又用“明天會更好”來把每場戲都變成自己想要的模樣。

聰明人，也是懂得話不說滿，隨時留有余地的。

你看他哪怕取得再多的權(quán)力，他從頭到尾也沒有翻臉不認人過，繼續(xù)和委員合作。哪怕二人后來有了裂縫，但他也懂得留有后路，盡可能多朋友少敵人。

在美好愿景面前，銘添代表成人世界的現(xiàn)實與物質(zhì)。他沾染了政治黑暗而墮落，看起來泯滅了良心，卻在婚姻瀕臨崩潰的時刻找老朋友打牌。

老同學的友誼，是他找回自己的地方。而追求夢想，最后尋找自己，是很多人一輩子的固定格式。

銘添說，我的人生就差這一步。

電風說，我的人生也只差一步，我們每個人都只差一步而已。

但其實，電風差的就是銘添的這份會做人。

電風能力好，有抱負有憧憬，卻因為原則太多且太過鋒芒畢露而失去了很多機會，在職場上屢屢受絆，停滯不前。如同他的名字一樣，沒有停歇的轉(zhuǎn)動了數(shù)年，卻沒有任何起色。

電風有一個窄窄的只能勉強停下一輛車的停車位，但這也是電風的人生寫照：沒有可大展身手的空間，一切就是得過且過。

多年過去，哪怕再心有不甘，電風還是電風，過著平淡且毫無起色的生活，就連結(jié)婚也是意外地奉子成婚。

生活中每一個階段的巨大壓力來自于“沒有錢”，電風的夢想也被“沒有錢”攔腰斬斷。

錢，和幸福劃上了等號。而很多時候的努力拼搏，最后只能換來徒勞一場空。

生活的真相何嘗不是這樣。

曾經(jīng)一直步履不停卻搭上了越來越多的喜悅，于是亦步亦趨地越來越吃力，就此一生平淡無常。

比起電風的平淡，罐頭的人生是黯淡。

工作的契機，讓罐頭發(fā)現(xiàn)自己學生時候暗戀的校花如今成為了性工作者。

罐頭對自己的外貌沒有信心，所以一直不敢追求。好不容易鼓足勇氣告白，又在關(guān)鍵時刻落荒而逃。

大馬路上，罐頭大哭，可他哭得不只是懦弱的自己，也不是錯過的愛情，更不是沒能把握住的機會。

他哭得，是曾經(jīng)閃閃發(fā)光的人，怎么如今和他一樣黯淡呢。

他哭得，是為什么生活折磨自己也就算了，還不放過自己心中的女神呢。

麥娜絲，象征罐頭對美好生活的想象?？扇绻B想象都變得黯淡無光，那人生又還有什么意義。

罐頭代表了很多直男的最后傷悲，不知為何而活，不知為誰而活。黯淡并非是生活給他的挫折，而是他自己親手筑就的陰霾。

在四個人物中，或許閉結(jié)是最幸運的那個。

他單純善良，永遠把朋友和親人放在第一位，但他也并沒有被世界溫柔以待。

他說話結(jié)巴，不善言辭，也因此無法有人可以理解自己的生活和內(nèi)心。

在開場閉結(jié)用陰陽眼看到了陰間使者老李的時候，我們就早已預(yù)料到他可能的結(jié)局?？伤@一生，我們卻沒看夠。

這是怎樣一個溫柔的人呀。他橫跨陰陽兩界，為生者付出，也為死者付出。

但他似乎從沒有為自己付出過。于是導演黃信堯不忍，給了閉結(jié)一個不看外表只看靈魂、懂他內(nèi)心知他真心的阿月，讓他在生命結(jié)束之前找到了幸福。

這個世界，因為閉結(jié)，而變得更加美好。閉結(jié)，也因為有阿月，而在最后的時刻未有遺憾。

只有我們，看閉結(jié)留下的滿地星光，有些感傷。一方面，是因為不舍：怎么這么好的人，就這么枉死了呢。

一方面，是為他而控訴命運不公：為什么總是先替別人著想的體貼就只能換來上天的無情？

四個主角之外，還有一個角色，便是導演。導演以旁白的形式貫穿了全部電影，也讓電影本身成為了生活本身。

在電影中，我們看到了夢想的鴻鵠之志，看到了人生回過頭來的思忖，看到了無法釋懷的無奈，也看到了徒勞無功的悲哀。

同時，電影也提及了資本主義下的炒房文化，影射了大家默許的資本游戲規(guī)則，點透了野雞想要上天卻飛不高的可笑現(xiàn)實，撕開了夢想披著希望的袈裟之下，隨著年齡逐漸變成絕望和危機的悲劇。

導演說，人生不過就是唬爛三小。

這讓人不免想起2005年那部榮獲第29屆金穗獎最佳紀錄片的《唬爛三小》。

《同學麥娜絲》是這部舊作的延伸，也是之于導演黃信堯來說一次更為親近與私密生活的袒露。

相比于《大佛普拉斯》的疏離，《同學麥娜絲》也讓我們離導演黃信堯更近一厘。

不止如此，黑色幽默的喜劇成分，也因為這份輕松而抬到了另一個全新的層次。很多別出心裁的設(shè)計，也建構(gòu)了自我與本我的互文。

從大框架來看，《同學麥娜絲》較描摹上流社會奢華糜爛的《大佛普拉斯》可謂道高一丈。

表面上，劇情文本就是繼續(xù)挖苦貴族階級話術(shù)的高雅與文藝，抨擊這推杯換盞的技巧間不動聲色的虛偽與心機。

但細摳內(nèi)里，《同學麥娜絲》玩了一個麥高芬的拉花：偷情不明表，用香濃醇咖啡暗示；對委員市長私下搞事情的不屑也不直說，只是將地點放在了廁所。

包括在結(jié)尾，導演黃信堯從后方入鏡跑出來踹銘添，一邊讓電影有了真實的律動感，也一邊將電影并非現(xiàn)實的這層窗戶紙捅破，而更為隱喻的則是創(chuàng)作者借影視之手來宣泄不滿。

這種隱晦的藝術(shù)表達，懂的人自然懂，還會對這份高級豎起大拇指，不懂的人那就不必懂，不懂也不影響正常觀影。

小的細節(jié)上來說，開場字幕的人名被硬生生截斷的呈現(xiàn)方式似乎也是主角們看待自己人生的方式。

一輩子，不上不下，不好不壞，還沒走到生命的盡頭卻仿佛猜得到未來的走向，還沒看到一生的完整卻已經(jīng)差不多對歸宿心下了然。

這種半生未過少年已滲透往生的態(tài)度，可真的十分黃信堯。

導演說，煙點到最后會變成煙灰，人也一樣。這是一種坦然，也是一種淡然。

在這層看透了生活的披露中，我們看到了導演更加自然生動的詮釋：夢想可能

破滅，生活永遠充滿意外，而人生只不過就是一趟單程的旅途。

我們花很多時間尋找人生的答案，但也許答案的本身就是一片混沌。

四個人生不如意的中年男子怎么過日子的劇情被電影的結(jié)構(gòu)式框起來，沒有什么峰回路轉(zhuǎn)的故事，也沒有什么跌宕起伏的劇情，甚至是松散、平淡，沒有一個明確的主軸脈絡(luò)。

可卻正是這一層平淡的真實，讓這群人的這一小段生命歷程變得有所意義。

每個人過著各自的苦悶生活，偶爾聚在一起，是對現(xiàn)實生活的逃避，也是對故去時光的嘆息。但打完牌之后，還是得各自哪來回哪去，硬著頭皮直面那不堪入目的人生軌跡。

這種悲慘的荒謬，和我們很多人的生活相像，于是建造了投射，構(gòu)成了共鳴，讓很多人忍俊不禁。

可是笑著笑著，又有些唏噓，因為我們笑著他們的同時，其實也在苦笑著自己。

人生一直都是充滿皺褶的，而我們活著的價值，就是撫平這些皺褶。

其實，我們都有過某一刻，或者某一部分的銘添、電風、罐頭和閉結(jié)。懷抱著雄心壯志，感慨著懷才不遇，明明做事不是很差，卻因為不會處理人際關(guān)系而永遠錯失良機。

我們一直在期待更好的明天，相信萬事俱備，只欠東風，只要機會到了，就可以咸魚翻身逆風翻盤。

可真的到了那一天，如果要付出的代價遠比我們預(yù)估的要多，我們還會義無反顧么？

人活在世上討生活，本身就是一件辛苦的事情，但生而為人，我們就只能繼續(xù)過下去。《同學麥娜絲》，是莫忘初衷的警醒，也是笑著接受一切的療愈。

每個人生，都有自己的旅途，但愿你，可以過上自己心中理想的幸福生活。

這些華語電影會受歡迎，少不了“它”的功勞。