1905電影網(wǎng)專稿 《贅婿》火了，觀眾看得欲罷不能。

恰逢春節(jié)假期、輕喜劇合家歡氛圍、郭麒麟的觀眾緣……劇集《贅婿》絕對(duì)是占據(jù)了“天時(shí)地利人和”。熱度快速破萬(wàn)，平臺(tái)站內(nèi)唯一能與之匹及的劇集，僅有當(dāng)初的《延禧攻略》。

加更、籌備第二季，所有觀眾期待的后續(xù)均已安排到位。

這些成績(jī)背后，有些許運(yùn)氣，更有難以說(shuō)清的努力。制片人劉聞洋的第一部劇集、導(dǎo)演鄧科的第一部古裝劇、演員郭麒麟第一部大男主的影視作品，所有的“第一”聚在一起，迸發(fā)出了更多的奇思妙想。

但在此之前，這部連載了10年仍未完結(jié)的網(wǎng)文IP的改編，并不被外界看好。畢竟，在過(guò)去眾多男頻劇的案例中，唯一被觀眾認(rèn)可的僅有《慶余年》。

那么，這部年度爆款又是怎么煉成的呢？以及劇集目前發(fā)展到中段，劇情能否在家國(guó)格局的推進(jìn)中，穩(wěn)住水準(zhǔn)，保證觀眾不棄坑呢？導(dǎo)演鄧科都給了我們第一手的答案。

“主角負(fù)數(shù)成長(zhǎng)很迷人”

比起目前其他的網(wǎng)劇制作，《贅婿》可謂處于高速通道上。2020年6月劇組開機(jī)、10月殺青，團(tuán)隊(duì)休息一周之后就立馬投入后期工作，次年2月上線平臺(tái)，這樣的速度幾乎前所未有。

這種很大程度上，得益于劇集背后的原著小說(shuō)以及期間大工程的籌備工作。

這個(gè)項(xiàng)目于2017年對(duì)外官宣，但幾乎前兩年都處于劇本基礎(chǔ)構(gòu)建的階段。因?yàn)橐木庍@部千萬(wàn)有余的小說(shuō)，工作量實(shí)在太大了。直到2020年初，團(tuán)隊(duì)為《贅婿》的影視化改編找到新的一個(gè)突破口，并在逐漸形成了以輕喜為主基調(diào)的改編方向后，找到了鄧科導(dǎo)演。

鄧科導(dǎo)演在看完當(dāng)時(shí)的劇本之后，覺得這樣的創(chuàng)作方向既有挑戰(zhàn)，又有驚喜，于是就加入了創(chuàng)作隊(duì)伍中。

如果說(shuō)總編劇秦雯作為女性，初期是為女主蘇檀兒，設(shè)定了極強(qiáng)的獨(dú)立女性視角。那么，鄧科則作為男性，他的加入，為男主寧毅的成長(zhǎng)找到了弧度。

原著《贅婿》是典型的男性向爽文，尤其前期的各種風(fēng)波將這部劇集送上了風(fēng)口浪尖，至少?gòu)牟糠衷u(píng)論來(lái)看，這個(gè)觀點(diǎn)在某種程度上直接影響了作品的口碑。

“我其實(shí)很平和，觀眾有這個(gè)討論，至少證明這個(gè)IP的傳播度很高。”導(dǎo)演鄧科對(duì)劇集《贅婿》非常有信心，畢竟網(wǎng)上所有的討論和反對(duì)的內(nèi)容，在劇本創(chuàng)作中，都已經(jīng)做出了改變，“看過(guò)這部劇的人，就知道我們傳遞的三觀都很正。”

“一般來(lái)講，小人物從零開始成長(zhǎng)，本就具有普世意義，會(huì)很好看，況且寧毅還是從贅婿的身份開始。我們做過(guò)一些調(diào)查，原來(lái)在古代，贅婿跟囚犯，或者逃犯的身份地位差不多，所以《贅婿》的主角相當(dāng)于從負(fù)數(shù)開始成長(zhǎng)，一點(diǎn)一點(diǎn)地在那個(gè)世界里做出他的成績(jī)。”這正是當(dāng)初打動(dòng)鄧科的地方。

“郭麒麟是我心中的男主角”

團(tuán)隊(duì)確定了故事風(fēng)格之后，郭麒麟的形象漸漸浮現(xiàn)在導(dǎo)演和制片人的腦海中。彼時(shí)，郭麒麟剛和出品方合作了劇集《慶余年》。

于是，雙方便約著見了一面，“現(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)猶如一場(chǎng)‘鴻門宴’”。兩人都是爽快的人，彼此直接給出了自己的底線，“郭麒麟告訴我們，自己畢竟是一個(gè)相聲演員出身，身上會(huì)有很多特點(diǎn)，但戲里面的情感部分，自己沒辦法按照一個(gè)偶像劇男演員完成。”

第一次見面，把所有的話都非常直爽地聊開，這個(gè)角色正式定了下來(lái)。但開播初期，觀眾似乎并不太買賬，“郭麒麟撐不起大男主的臉”之類的討論頻頻出現(xiàn)。

拍攝過(guò)《柒個(gè)我》《人不彪悍枉少年》《紳探》等多部熱播網(wǎng)劇的鄧科，直接在采訪里，做出了回應(yīng)，“男主角的臉是沒有一個(gè)明確定義標(biāo)準(zhǔn)的，因?yàn)槊鎸?duì)不同的劇，就會(huì)有不同的訴求，在《贅婿》里，他就是我心中的男主角。”

劉聞洋在一開始其實(shí)也猶豫過(guò)，郭麒麟的形象和原著粉絲心目中的寧毅有一定的差距，但直到某天他冒出了一個(gè)想法，讓張若昀飾演的江皓辰魂穿到郭麒麟飾演的寧毅身上。

至于“張若昀變成郭麒麟，太違和”的評(píng)價(jià)，導(dǎo)演并不是沒有預(yù)估。

事實(shí)上，在制片人提出這個(gè)想法時(shí)，鄧科還是挺猶豫的，“觀眾剛接受主角是張若昀的設(shè)定，突然變成郭麒麟，可能會(huì)有不適應(yīng)。”雖然嘴上拒絕著，鄧科還是把這個(gè)想法放在了心上，想了兩天，反而覺得特有意思，“確實(shí)契合了我們當(dāng)時(shí)的那句宣傳語(yǔ)，‘扮豬吃老虎’。”

開機(jī)之前，鄧科和郭麒麟講了個(gè)故事。

“有一天，你來(lái)到了一個(gè)幼兒園，里面有幾個(gè)小朋友跟你吵架，你會(huì)吵嗎？肯定不理，因?yàn)槟阋徽J(rèn)真就輸了。但是到了霖安部分，要面對(duì)叛軍入城，就好像幼兒園進(jìn)來(lái)了一伙劫匪，他們還把小朋友劫持了，現(xiàn)在你就得認(rèn)真了。”

他用這個(gè)故事，給郭麒麟定下了他在這部劇里的表演范圍，剩下的就由他自己去發(fā)揮了。

聽完導(dǎo)演和演員的互動(dòng)之后，我們問他，“《贅婿》的題材定位又是什么呢？”

“家國(guó)天下。”

“不怕觀眾棄坑，第二季希望再快一些”

劇集前12集的內(nèi)容里，彈幕和評(píng)論都充斥著各種“爽”“快節(jié)奏”的評(píng)價(jià)。但是到了寧毅帶著蘇檀兒開始蜜月之行之后，故事卻進(jìn)入了另一種維度。

尤其當(dāng)導(dǎo)演“劇透”了故事的后續(xù)發(fā)展時(shí)，大家開始有些擔(dān)心。

雖然從前期的伏筆來(lái)看，寧毅必然會(huì)卷入三國(guó)紛爭(zhēng)，但對(duì)于不少因其輕松娛樂的小家贅婿之事而入坑的觀眾，或許會(huì)是一種挑戰(zhàn)。

鄧科透露，這一季《贅婿》的故事大致分為三個(gè)板塊：江寧部分、霖安部分和武都部分。

隨著故事的推進(jìn)，接下來(lái)寧毅從原來(lái)跟二房、普通人斗，變到現(xiàn)階段跟叛軍斗，再到第三階段變?yōu)閮蓚€(gè)君王之間的棋子，糾葛在君王的爭(zhēng)斗之間。

每個(gè)階段寧毅都會(huì)呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，而根據(jù)這些變化，劇集的氛圍也在改變。

鄧科希望觀眾能跟著這部故事一起，慢慢感受角色的一路成長(zhǎng)，“大家能在過(guò)程里，體驗(yàn)一個(gè)人一生，其實(shí)很有意思。”整個(gè)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中，也做了很多自圓其說(shuō)的解釋，希望每個(gè)轉(zhuǎn)變的環(huán)節(jié)是真實(shí)可信的。

至于第一季的大結(jié)局，他透露會(huì)是一個(gè)懸念，剛好卡在人物非常微妙的轉(zhuǎn)變期，“確實(shí)目前篇幅有限，至于第二季，我們盡量努力再快一些。”

從目前的市場(chǎng)反饋來(lái)看，寧毅后續(xù)面對(duì)武朝風(fēng)云的劇情構(gòu)建，會(huì)對(duì)《贅婿》后續(xù)口碑起到至關(guān)重要的影響。

“不討論男頻女頻，只討論劇好不好看”

近幾年來(lái)，各種男頻網(wǎng)文IP紛紛被改編成影視作品和觀眾見面，但多數(shù)影視化之后，并不被市場(chǎng)買單，直到《慶余年》出現(xiàn)。

大眾好似從《慶余年》的成功里，看到了男頻IP改編的門道。在小說(shuō)中，男頻爽文最大特點(diǎn)就是沒有太多的曲折，男主角的成長(zhǎng)沒有任何的牽絆，一路無(wú)憂地升級(jí)打怪。但是在《慶余年》影視化中，編劇王倦給男主角找到了一個(gè)困難，這個(gè)困難成為了他后續(xù)一直努力的動(dòng)力。

王倦在改編《斗羅大陸》時(shí)，同樣也是為男主找到了一個(gè)精神寄托?！顿樞觥芬嗍侨绱?，編劇們給寧毅的每個(gè)推動(dòng)都找到了動(dòng)力，從江寧篇的為愛出擊，到如今霖安篇里，為了逃生而開始發(fā)力，每一步都有絕對(duì)的動(dòng)機(jī)。

與此同時(shí)，《贅婿》和《慶余年》一樣，在情感層面都做了減法，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持一夫一妻的概念，把原有情感發(fā)展的女性角色，都分布在不同的故事線上，以事業(yè)為發(fā)展線，把故事順延出來(lái)。

這種方式也為男頻IP找到了著力點(diǎn)，既抽離了原有不恰當(dāng)?shù)氖澜缬^，又為影視化創(chuàng)作提供了更大的空間。

但實(shí)際上，鄧科表示，《贅婿》在創(chuàng)作中，團(tuán)隊(duì)并沒有受男頻的概念影響，甚至他個(gè)人非常反對(duì)男頻、女頻的區(qū)分。

“我個(gè)人覺得一部戲它其實(shí)就是一個(gè)小的社會(huì)縮影，我希望觀眾在這部劇里面能體會(huì)到七情六欲。我們不討論男頻、女頻，我們只討論這個(gè)劇好不好看，這個(gè)是我們最開始定的基調(diào)。”鄧科從2009年開始涉足網(wǎng)劇行業(yè)，可謂是國(guó)內(nèi)第一批做網(wǎng)劇的導(dǎo)演，經(jīng)歷了當(dāng)初的宅文化，再到如今的流行文化，對(duì)于好的作品，他有自己的認(rèn)知。

雖然《贅婿》在改編方式上，不免會(huì)讓人和《慶余年》比較，劉聞洋也強(qiáng)調(diào)，《贅婿》的創(chuàng)作并不是一個(gè)倒推的過(guò)程，他不會(huì)想著要討好哪個(gè)觀眾群，就去根據(jù)他們的喜好創(chuàng)作，“用這樣的方式去做，可能目標(biāo)群眾沒有得到，大眾群體也就丟失了。”

誠(chéng)然，男頻IP改編沒有絕對(duì)的公式，但至少?gòu)哪壳皝?lái)看，《贅婿》的火爆，能讓更多創(chuàng)作者看到，觀眾更希望看到創(chuàng)新且有誠(chéng)意的作品。