這是鮮喵的第 1589篇吐血原創(chuàng)

首集僅僅不到10分鐘的“穿越戲中戲”設(shè)定戲，主創(chuàng)就設(shè)計(jì)了20余個(gè)版本；由于劇中角色眾多，關(guān)于刻畫角色，編劇團(tuán)隊(duì)撰寫了40余個(gè)人物小傳，文字最多的長達(dá)18頁；力求細(xì)節(jié)不出紕漏，劇組邀請的專業(yè)顧問涉及經(jīng)濟(jì)、歷史、禮儀，甚至圍棋領(lǐng)域。

關(guān)于劇版《贅婿》的制作過程，以上只是冰山一角。

近日，改編自閱文出品的同名男頻IP，由新麗電視、騰訊影業(yè)、閱文影視出品，愛奇藝聯(lián)合出品的劇集《贅婿》正在熱播。截至撰稿，該劇在愛奇藝站內(nèi)熱度破萬，在豆瓣有超過12萬人打出了7.0分?jǐn)?shù)，影響力指數(shù)為開年最高。

不言而喻，從男頻IP到全民爆款，《贅婿》的影視化過程離不開主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的精耕細(xì)作。

就此，烹小鮮（pengxx01）采訪了《贅婿》制片人劉聞洋和劇本總監(jiān)鄭卓群，雙方分享了該劇從破題，到改編，再到制作完畢的全過程，并且針對一些爭議點(diǎn)，給予了回應(yīng)。

《贅婿》制片人劉聞洋

概括來說，關(guān)于IP改編，《贅婿》以劇作價(jià)值觀為第一導(dǎo)向，摘取IP精華，使之服務(wù)于影視劇制作，助推二者發(fā)生雙向作用。既拓寬了IP原有的邊界，亦為影視創(chuàng)作提供了新方向。

關(guān)于制作，整部劇頗有“舉重若輕”之感，即用劉聞洋的話來說：“扮豬吃老虎”。基于工業(yè)化生產(chǎn)的制式，用最大程度的勠力，營造最輕松自如的氛圍。這點(diǎn)在臺(tái)前幕后一脈相承，是劇版《贅婿》呈現(xiàn)的風(fēng)格，也是主創(chuàng)在執(zhí)行階段的縮影。

“劇集《贅婿》是一個(gè)老少咸宜的作品，并非屬于某個(gè)特定群體?！?/p>

就在業(yè)內(nèi)大呼“垂類細(xì)分”“分眾時(shí)代”之時(shí)，《贅婿》的主創(chuàng)卻反其道而行，儼然一股清流。劉聞洋直言，劇集的目標(biāo)受眾為全民向。

在其看來，一部劇的類型和命題不是基于對市場的反推，觀眾口味永遠(yuǎn)都在變，創(chuàng)作者要做的是引導(dǎo)，而非迎合。

當(dāng)然《贅婿》的定位不是橫空生出。據(jù)劉聞洋透露，這來源于他對原作的直接觀感：小小贅婿，大大天地。一個(gè)起點(diǎn)為負(fù)數(shù)的小人物，從零開始，一步步成長，逐步在家里、商界乃至朝廷做出成績，與所處的時(shí)代背景同頻發(fā)展，格局大、視角廣，兼具豐富的看點(diǎn)與普適性的意義。

彼時(shí)正值劉聞洋首次接觸《贅婿》項(xiàng)目，在那個(gè)節(jié)點(diǎn)，編劇秦雯已經(jīng)寫出了一版劇本，而他要繼續(xù)做的，就是攢盤子，建團(tuán)隊(duì)，推動(dòng)項(xiàng)目快速落地。

他心里“門清”，圍繞著作品定位，一定要保證劇集“好看”。這里面包括四個(gè)維度：第一是跌宕起伏的情節(jié)；第二是真誠真摯的情感；第三是豐富有層次的人物；第四是扎實(shí)優(yōu)質(zhì)的制作。

而最重要的整體調(diào)性，輕松明快的喜劇風(fēng)格是不二選擇。越是格局大的故事，越適合“輕裝上陣”，四兩撥千斤，能量最強(qiáng)?！霸魇怯行┗叶鹊淖髌罚木幧习堰@個(gè)灰度提高了一些。我們認(rèn)為劇集《贅婿》就是一道家常菜，吃起來舒服自在為主，同時(shí)也希望它多一些口感和風(fēng)味，給大家更多的選擇?！?/p>

劉聞洋帶領(lǐng)的新麗團(tuán)隊(duì)在尋找到喜劇突破口，明確包裝風(fēng)格之后，邀請到導(dǎo)演鄧科，雙方一拍即合。至此，制片人、編劇、導(dǎo)演三方就位，接下來就是選演員?；蛟S在《贅婿》開播之前，絕大多數(shù)觀眾難以想象郭麒麟飾演男一號。

“郭麒麟是一個(gè)奇兵?！?/p>

作為全劇的核心，男主角寧毅的飾演者極度重要。一方面，他的外在要“弱”，成為“贅婿”有合理性；另一方面，他的內(nèi)心要“強(qiáng)”，成就一番大事業(yè)有據(jù)可循。

劉聞洋曾經(jīng)看過郭麒麟的話劇，在不能NG的舞臺(tái)上，他感受到了后者作為演員的能量。而這種能量恰好與其外型具有反差感。同理還有女主角宋軼，外冷內(nèi)熱的性格與蘇檀兒的人設(shè)幾近相似。

不過盡管敲定了兩位主角，但是劉聞洋還是感覺差點(diǎn)“火候”，他需要填補(bǔ)寧毅的前身——江皓辰睿智腹黑的形象?！昂髞硐氲接蓮埲絷阑甏┏晒梓耄@樣就合乎情理了，不僅劇中寧毅的行為有內(nèi)在邏輯支撐，而且與原作還有聯(lián)結(jié)感?！?/p>

就這樣，劉聞洋完成了《贅婿》破題三步走——一是確立普適性定位、二是采用喜劇化包裝、三是組合相互匹配且能擦出新火花的演員。

結(jié)合播出的效果看，他的思路非常行之有效。根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《贅婿》自開播日至2月21日，女性觀眾的比例呈明顯上漲趨勢，最近的男女比例為56：44。與此同時(shí)，觀眾的年齡層分布廣泛，25歲以上的比例為50%，受眾堪稱多元化。

對于主創(chuàng)群體來說，不論是整個(gè)改編的方向，故事的選取，還是在對角色的塑造上，都是一次有風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)新嘗試。

“原作不只是地圖多，本身的類型元素也很多。前期像是種田文，后來是商戰(zhàn)，然后又有了武俠，而后加入了朝堂，再后來又有龐大的歷史和戰(zhàn)爭元素。這么大的體量和內(nèi)容，我們要做拆解、提取和加工?！?/p>

之所以《贅婿》能夠受到大眾向的關(guān)注，在破題之外，改編亦是重中之重。這方面有三大難點(diǎn)，其一是保留原著精華，突顯主角的成長線；其二是符合全民向的定位，以及統(tǒng)一的喜劇化風(fēng)格；其三是保證內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)度。

為了攻克三大難度，整體預(yù)估，劇集的原創(chuàng)度占比很高。關(guān)于其一，劉聞洋和鄭卓群表示，這一季的《贅婿》主開江寧、霖安和武都三大地圖，用循序漸進(jìn)、層層進(jìn)階的方式，不斷增強(qiáng)寧毅的行事難度，提升劇集的新鮮感和懸念感。

以游戲難度模式比喻，寧毅在蘇府的小家階段贏得相對EASY，到了商戰(zhàn)階段，難度值為MIDDLE，進(jìn)入朝堂，自然有HARD級的困難迎接。觀眾跟隨劇情的發(fā)展往后看，會(huì)看到更加豐富的內(nèi)容，也會(huì)看到不一樣的寧毅。

關(guān)于其二，主角維度，寧毅的事業(yè)線融合了當(dāng)代語境，在情節(jié)中巧妙嵌入了“拼刀刀”“蘇寧易購”等流行元素。感情線上，堅(jiān)持男女主角1V1的搭配，與現(xiàn)代的情感價(jià)值觀相符。

配角維度，編劇團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)出“男德學(xué)院”這一原創(chuàng)機(jī)構(gòu)，強(qiáng)化“贅婿”主題的同時(shí)，進(jìn)一步豐富劇集的喜劇元素。并且在此基礎(chǔ)上，打造出性格各異的“贅婿F4”組合，而又因?yàn)樗膫€(gè)演員高矮胖瘦的外形特點(diǎn)，更多了一絲詼諧。另外，據(jù)鄭卓群透露，蘇家的角色中，包括耿護(hù)院、岳母姚氏，蘇伯庸以及二房父子在內(nèi)的眾多配角，也有一定程度的原創(chuàng)和改編元素。

關(guān)于其三，在開篇提到的專家顧問團(tuán)和人物小傳之外，同樣體現(xiàn)于劇中角色的臺(tái)詞，比如賊寇統(tǒng)領(lǐng)鮑文翰這個(gè)角色設(shè)定為“讀書少”，那他肯定經(jīng)常讀錯(cuò)成語，這是刻意設(shè)置的。

除了《贅婿》的改編維度，劉聞洋亦說到對IP的看法：“IP應(yīng)該是IDEA，是故事，它可以是網(wǎng)文的載體，也可以是人物關(guān)系，更多的是創(chuàng)意上的抓手，能讓我們有發(fā)揮的靈感和空間?！?/p>

“我們在開機(jī)的時(shí)候，就定下了春節(jié)播出，那時(shí)候比較喜慶，然后一切按照這個(gè)節(jié)點(diǎn)推進(jìn)?，F(xiàn)在看，每個(gè)環(huán)節(jié)的成效符合當(dāng)初的預(yù)期?！?/p>

改編的想法需要制作助其影像化，其實(shí)在劉聞洋看來，從前期籌備到后期剪輯，從框架到細(xì)節(jié)，《贅婿》的生產(chǎn)過程皆秉承了高度工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)。

首先看整體流程，自騰訊影業(yè)、新麗傳媒和閱文影視提出“三駕馬車”的創(chuàng)作方法論之后，《贅婿》是付諸實(shí)踐的影視產(chǎn)品，產(chǎn)出過程快速高效。

據(jù)了解，劇版《贅婿》的項(xiàng)目啟動(dòng)于2017年9月，此后兩年多的時(shí)間里，都在進(jìn)行劇本開發(fā)及圍讀工作，相關(guān)人員吃透了十年來連載的500余萬字；2020年2月，在經(jīng)過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的反復(fù)雕琢后，《贅婿》確定了如今劇集所呈現(xiàn)的風(fēng)格、具體篇幅、類型、開頭和結(jié)尾；2020年6月，劇組開機(jī)，四個(gè)月后進(jìn)入后期；2021年2月14日，作品正式上線。

其次看視聽細(xì)節(jié)。視覺維度，劇組在色調(diào)、場景和服化道方面做了精心設(shè)計(jì)。以男主角為例，最初階段，他的衣服偏青色系，偶爾有粉色增加清新感，而隨著劇情的深入，其服裝顏色越來越深，象征著人物進(jìn)入更厚重的故事線，以此增加觀眾的代入感。

以布景為例，蘇氏布行的掌門人為女性，它的風(fēng)格類似大家喝下午茶的地方，而烏氏布行就是方方正正，一看就是家大業(yè)大。此外，美術(shù)指導(dǎo)和道具師也會(huì)參考宋朝的設(shè)計(jì)和劇中的人設(shè)，在諸如配飾、牌匾字體、花紋、裝飾物等細(xì)枝末節(jié)處，做出差異化的呈現(xiàn)。

再以備受熱議的“拼刀刀”轉(zhuǎn)盤為例，開始的設(shè)計(jì)是真的飛刀，后來考慮到情節(jié)的實(shí)際語境，改成了剪刀?！八小吹兜丁牡谰弑仨毴∽蕴K氏布行內(nèi)部，我們要讓觀眾看到組裝的過程。這些細(xì)節(jié)可以佐證，寧毅是一個(gè)帶著思想到了古代的現(xiàn)代人，沒有‘金手指’，只是運(yùn)用現(xiàn)代智慧，就地取材。”

音效維度，細(xì)心的觀眾可以留意到，每個(gè)角色出場或者發(fā)生重大事件時(shí)，都有專屬BGM。比如寧毅每次用現(xiàn)代思維實(shí)現(xiàn)降維打擊，這時(shí)候的配樂偏特工風(fēng)格，再比如，蘇檀兒出場時(shí)，配樂為弦樂，彰顯出她的輕靈可愛。簡而言之，全部的視聽語言均服務(wù)于情節(jié)和人物。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展以及娛樂方式的多元化，傳統(tǒng)的長視頻領(lǐng)域正在受到來自短視頻的沖擊。在這樣的客觀環(huán)境下，劇集作為長視頻的拳頭產(chǎn)品，必須不斷創(chuàng)新，提高觀眾的粘性。

基于這點(diǎn)，被稱為“正確打開男頻IP改編方式”的《贅婿》做出了新的嘗試，但是就采訪內(nèi)容分析，《贅婿》的改編思路并不局限于男頻IP。畢竟，一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP，之所以能夠打動(dòng)人，它的精髓一定與人類的共通性有關(guān)，而與性別無關(guān)。

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