扎根熱土詮釋脫貧歷程，影視節(jié)目創(chuàng)作者深入脫貧攻堅一線，用現(xiàn)實主義的力量塑造出一部部優(yōu)秀作品，“禮敬”中國扶貧人。
作者：猛犸
2月25日上午，全國脫貧攻堅總結表彰大會在北京人民大會堂舉行，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平向全國脫貧攻堅楷模榮譽稱號獲得者頒獎并發(fā)表重要講話。大會還對全國脫貧攻堅先進個人、先進集體進行表彰。
其中，“閩寧對口扶貧協(xié)作援寧群體”出現(xiàn)在了先進集體公示名單中，這一名字對于許多觀眾來說并不陌生——連續(xù)兩輪熱播的電視劇《山海情》，講述的便是福建對口幫扶寧夏，讓閩寧鎮(zhèn)舊貌換新顏的故事。
決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面小康。奮斗的圖景也在劇集、電影、紀錄片、電視節(jié)目中呈現(xiàn)。特色產(chǎn)業(yè)、易地搬遷、文化扶貧……這些脫貧實踐中的關鍵舉措、難點解法，在影視作品中以實例解讀。
那么，這些作品如何“誕生”？
創(chuàng)作之初，是對選題的挖掘。
在《石頭開花》選題策劃階段，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力梳理出脫貧攻堅的“十個難題”，后來這些難題聚點成面，為脫貧攻堅做了一次全景式刻畫?！渡胶Ｇ椤分破撕铠櫫琳f，“找不到方向時，就去問腳下的土地，去到人民中間，尋找力量”。作家歐陽黔森在遵義市播州區(qū)楓香鎮(zhèn)花茂村采訪調研當?shù)剜l(xiāng)村旅游的建設和發(fā)展情況，曾與他有過幾次合作的制片人、演員劉小鋒也陪著采訪，后來報告文學《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》“轉身”登上熒屏，成了記述三個村子轉變的《花繁葉茂》。
由泥土里“長”出的真實素材，成為故事誕生的源頭。而將真實事例放進創(chuàng)作的框架時，差異化表達也不斷涌現(xiàn)。
紀錄片《石榴花開》第二季展現(xiàn)少數(shù)民族脫貧致富的縮影，《興鄉(xiāng)計（第二季）》展開湖南精準扶貧決勝三湘的影像，《希望的田野——烏蘇里新歌》呈現(xiàn)現(xiàn)代化大農(nóng)業(yè)，《千頃澄碧的時代》將金融扶貧作為主線……
定好主題及基調后，重要的是怎樣講好故事，深入一線成為創(chuàng)作者不約而同的選擇。
對劇情細節(jié)的捕捉，離不開創(chuàng)作者的觀察與體驗?！渡胶Ｇ椤肪巹⊥跞谘葜v中提及去閩寧鎮(zhèn)采訪到的第一代移民與第二代移民，看到曾經(jīng)的艱苦與新一代閩寧人的風采?！稐魅~紅了》導演哈斯朝魯坦言，拍攝前對精準扶貧只有一個模糊的概念，因而組織創(chuàng)作團隊深入科爾沁一線以反復將問題弄明白，團隊在拍攝前提前來到科爾沁草原跟第一書記、當?shù)剞r(nóng)牧民同吃同住，飾演男主角的孟浩強還在拍攝中每天都挨家挨戶走訪，了解當?shù)厝罕姷那闆r。
在《遍地書香》項目的籌備中，臨沂籍導演楊真與張繼多次深入沂蒙山區(qū)偏遠的村莊調查采訪，劇中的第一主人公劉世成也是張繼的工作單位——山東省作家協(xié)會許多下鄉(xiāng)掛職同事的共同縮影，“我了解這些文化單位的第一書記，他們走出了一條不同于其他單位的扶貧道路”?！渡胶Ｇ椤分辛枰晦r(nóng)教授原型，是國家菌草工程技術研究中心首席科學家、研究員，福建農(nóng)林大學菌草研究所所長林占熺，他說，與他一起參加扶貧工作的隊員和他們的家人都在追這部電視劇，對自己當年的工作充滿了自豪感。
《遍地書香》劇照。
《山海情》中的角色凌一農(nóng)教授（左）人物原型為福建農(nóng)林大學菌草研究所所長林占熺（右）。
有了厚重人物和故事，也需要更好的演繹和呈現(xiàn)。
挑選演員時，多部劇集選擇啟用當?shù)卮迕褡鳛槿貉??！痘ǚ比~茂》中飾演書記石曉峰一角的邵峰提到，拍攝之前還沒告訴這些農(nóng)民“演員”們劇本內(nèi)容是什么，他們就知道接下來的情節(jié)，“都不用給他們講戲，他們自己說出來的話比劇本還精彩，這樣的真實很可貴”。
《山海情》制片人侯鴻亮曾在拍攝探班時說起過一個令人動容的場景，“閩寧鎮(zhèn)的居民也過來看了拍攝現(xiàn)場的‘地窩子’，當即號啕大哭，此情此景讓他們想起了當年”。
《山海情》拍攝現(xiàn)場的“地窩子”。
故事動人，精彩的佐料使得作品更加“可口”。
許多影劇、節(jié)目使用了別出心裁的呈現(xiàn)方式，加強播出效果。采用單元劇創(chuàng)作模式的《石頭開花》，將“十個難題”作為作品的框架結構， 其中《三月三》單元導演李少紅談道：“它可以讓不同的創(chuàng)作力量為劇集貢獻更多可能性，能夠比較全面地反映時代的變化，就像一本現(xiàn)實版的‘扶貧教科書’，把典型人物和案例收羅其中?！彪娨晫ｎ}片《從十八洞出發(fā)》把訪談搬進農(nóng)家院，在田間地頭記錄滄桑巨變，且每期用微紀錄片講述一個人物的故事，將以人物帶出故事的手法貫穿整個節(jié)目。
《從十八洞出發(fā)》現(xiàn)場。
喜劇元素也為劇情呈現(xiàn)增色不少?！侗榈貢恪穼ⅰ耙贿厙烂C，一邊幽默”作為創(chuàng)作思路，人物活靈活現(xiàn)，臺詞接地氣，輕喜劇表達讓農(nóng)村戲別開生面?！渡胶Ｇ椤分旭R得福、凌教授和馬得寶“共乘一騎”的畫面，《我的金山銀山》中一本正經(jīng)的村主任范星火，《花繁葉茂》中王隆學的滑稽橋段……都令觀眾忍俊不禁。
從喜劇演繹來看，“方言”也是劇集接地氣的重要因素?！渡胶Ｇ椤分幸豢谖鞅痹捵層^眾們變成“蔥民”，《千頃澄碧的時代》中的鄉(xiāng)音，也傳遞了絲絲親切感與幽默感。而這些方言同時令劇集呈現(xiàn)更加真實，加強對故事的代入感。
值得一提的是，這些主題、風格各異的作品，也產(chǎn)生對現(xiàn)實的反哺。
東方衛(wèi)視扶貧公益紀實節(jié)目《我們在行動》以綜藝節(jié)目的形式參與精準扶貧，其與海南廣播電視總臺《脫貧致富電視夜?！窓谀烤@得全國脫貧攻堅先進集體。河北衛(wèi)視脫貧攻堅特別節(jié)目《希望的田野》推出“媒體助力團”，用“全媒體+扶貧”的模式為鄉(xiāng)村助力脫貧……
《石頭開花》的《青山不負人》單元，導演劉家成虛擬了一個安康大集，安康當?shù)厥艿絾l(fā)，將安康大集“搬”到了現(xiàn)實生活中每年舉辦，他感觸頗深：“一部電視劇居然可以催生一種新民俗，其價值和意義不可低估。作為電視劇工作者，我對自己的職責和使命都有了更為深刻的認識?！?/p>
《青山不負人》單元中的安康大集場景。
心系大眾，飽含深情。
當創(chuàng)作者們扎根熱土詮釋脫貧歷程，現(xiàn)實主義的力量塑造出一部部優(yōu)秀作品，“禮敬”中國扶貧人。
編輯 | 曾宇衡 葉晨瑋
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