昨天下午，達(dá)叔走了。

一切都那么突然，從2月21日港媒爆出吳孟達(dá)肝癌晚期危重，到2月27日噩耗傳來。

不過一周時(shí)間，他就永遠(yuǎn)地離開了我們。

一時(shí)間，微博、朋友圈被悼念達(dá)叔的消息淹沒。

看著不斷刷屏的追思和哀悼，忽然覺得唏噓。

戲里，他做了一輩子配角，我們?yōu)樗慕巧^、愛過、打動(dòng)過。

戲外，他的離開讓我們這些愛了一輩子、笑了一輩子的觀眾，最終在遺憾不舍中哭出了眼淚。

一如他在兩百多部作品中飾演的那些小人物們。

總是在謝幕之際，層層剝開喜劇的外衣，露出悲情的底色，讓我們臉上的笑還來不及收走，卻又染上了唏噓的神色。

我們?nèi)绱藨涯钸_(dá)叔，是因?yàn)槲覀冎溃瑥拇酥?，再?zèng)]有一個(gè)人能夠像他一樣，讓市井小角色擁有如此充沛的悲喜和豐滿的靈魂。

回想最近一次在大銀幕上看到吳孟達(dá)，還是兩年前的《流浪地球》。他在片中飾演的韓子昂，少了幾分痞氣，多了些許慈愛。

連臉上那股真實(shí)的疲憊，也與韓子昂形成了角色應(yīng)和。

而影片的幕后紀(jì)錄片里，達(dá)叔每拍幾個(gè)鏡頭就要吸氧的畫面，也讓人覺得心酸，他臉上的疲憊不是做戲，是66歲的身體發(fā)出的不適信號(hào)。

他在《十三邀》里跟許知遠(yuǎn)回憶起自己當(dāng)時(shí)的心態(tài)，“66歲了，干嘛還在這里受這個(gè)苦，我是沒飯吃了嗎……”

其實(shí)這問題的答案很簡(jiǎn)單，那是一個(gè)演員骨子里對(duì)角色和舞臺(tái)的留戀。

記得2019年春節(jié)《流浪地球》上映時(shí)，坐在我鄰座一個(gè)五六歲的小女孩看到韓子昂被凍僵在椅子上，帶著哭腔跟家長(zhǎng)說，“我不想讓爺爺死”。

那是我們很多人最后一次在大銀幕上看到達(dá)叔，卻也是不少才剛剛走進(jìn)影院的小觀眾第一次在銀幕上看見這位“爺爺”。

而無論新舊老少，吳孟達(dá)的表演抵達(dá)了我們所有人的心底。

此刻再度回想起當(dāng)時(shí)影院小女孩的那句“我不想讓爺爺死”，心中不禁五味雜陳。

我們也舍不得陪伴了整個(gè)青春的達(dá)叔??！

雖然很多朋友和我一樣，對(duì)達(dá)叔的了解始于他和周星馳的“黃金搭檔”，但回望達(dá)叔的整個(gè)表演生涯，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這對(duì)搭檔合作之前，吳孟達(dá)早已經(jīng)是演員吳孟達(dá)了。

與周潤(rùn)發(fā)同期進(jìn)入TVB無線藝人訓(xùn)練班的達(dá)叔，年輕帥氣，又懂得說話做人，是當(dāng)期訓(xùn)練班的班長(zhǎng)。

早早地憑著《楚留香傳奇》中的男二號(hào)胡鐵花一角為觀眾熟知。

年少成名，吳孟達(dá)的人生像張滿了帆正要起航的船。

然而心高氣傲，成名太早卻還沒學(xué)會(huì)駕馭名利，年輕的達(dá)叔一度賭債纏身宣布破產(chǎn)。

很難說，是不是那段破產(chǎn)的歲月為他的人生平添了悲涼的底色，但自那時(shí)起，他飾演的角色，就有了比其他演員更豐富的層次。

我更愿意把這種層次稱之為，唏噓感。

命運(yùn)的一開始，誰又不想做主角呢？

然而兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，吳孟達(dá)最終成為了主角身邊的那片綠葉。這種帶著點(diǎn)宿命意味的唏噓，被達(dá)叔注入他的每一個(gè)角色里。

于是，那些撒狗血的、庸俗的小人物們，也擁有了人性的裂隙，在極盡癲狂之下，不經(jīng)意流露出幾許悲涼。

就像是達(dá)叔自己最喜歡的角色《天若有情》里的太保。

虛張聲勢(shì)、欺軟怕硬、微末如蟻，這種又痞又爛的角色，原本該是當(dāng)年的香港電影里并不鮮見的存在，然而吳孟達(dá)為太保注入了人物獨(dú)有的魅力。

他將人物的反差感拉滿。

面對(duì)警察時(shí)的卑微，與警察離開后狂妄大放厥詞，強(qiáng)烈的對(duì)比反差之下，人物有了第一層心理邏輯：沖突感。

而在這種強(qiáng)烈的情緒沖突之下，再去呈現(xiàn)太保壓抑、痛苦的狀態(tài)，也就有了足夠的心理支撐和情感著力點(diǎn)。

不在痛苦中爆發(fā)，就在痛苦中滅亡。

最終，太保在情緒的一點(diǎn)點(diǎn)堆疊中，完成了一次人性的舒張與爆發(fā)。

以自毀的方式，與死對(duì)頭同歸于盡。

太保倒地時(shí)，臉上略過痛苦，卻又夾雜著近乎瘋狂的快意，那是一個(gè)小人物以生命做賭，向宿命發(fā)起的反擊。

這是當(dāng)年那個(gè)極盡癲狂的港片黃金時(shí)代才會(huì)誕生的角色，也是當(dāng)年的吳孟達(dá)才能演繹出的人物。

1991年，達(dá)叔憑借《天若有情》的太保一角，獲得香港金像獎(jiǎng)最佳男配角。

如今我們已經(jīng)很難弄清，達(dá)叔看重這部電影到底是因?yàn)檎娴南矏厶＿@個(gè)角色，還是因?yàn)檫@是他職業(yè)生涯中第一次也是唯一一次獲獎(jiǎng)。

然而這些都已經(jīng)不重要了。

《天若有情》的閃亮，讓我們看到了一個(gè)在“周星馳黃金搭檔”身份之外，仍然會(huì)演戲、能發(fā)光的吳孟達(dá)。

而在那些與周星馳合作的日子里，吳孟達(dá)也完美演繹了一片綠葉的自我修養(yǎng)。

哪怕是一片襯托主角的綠葉，他也能細(xì)細(xì)勾勒出自己的葉脈與形狀，讓整個(gè)人物在喜劇之外有余地去呈現(xiàn)人性的多面。

《少林足球》里“黃金右腳”低頭給雄哥當(dāng)鞋架，與《武狀元蘇乞兒》中蘇老爺與蘇燦一起吃狗食的場(chǎng)景，都是人物處于谷底的時(shí)刻。

而從這種時(shí)刻之后，每一點(diǎn)改變都是拉升。

達(dá)叔的能力在于，他總是能夠用諸多細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)地定位出人物的谷底、爬升、頂峰和跌落點(diǎn)。他演得了小人得志，也演得了喪家之犬，更是能在悲喜之中，細(xì)細(xì)勾勒出充滿層次的表演況味。

不知道多少朋友跟我一樣，看過第一部達(dá)叔與周星馳合作的大銀幕電影是《少林足球》。

20年過去了，我永遠(yuǎn)記得黃金右腳一瘸一拐地走在大街上，前一秒還賤兮兮地撇著嘴喝啤酒、踢啤酒瓶，后一秒，站在巨大的屏幕前，看著足球比賽，濕了眼眶。

當(dāng)年上小學(xué)的我，深深地把這一幕印在了腦海中，也牢牢地記住了這位“黃金右腳”。

如今想來，那時(shí)候念念不忘的原因，大概是人物身上強(qiáng)烈的沖擊力吧。

是被生活磋磨到塵土中的人，眼中仍舊閃著夢(mèng)想的光。

是在強(qiáng)烈的反差與沖突之中，感受到了情緒在兩極間翻轉(zhuǎn)的瞬間，悲喜交集的復(fù)雜體驗(yàn)里，藏著一個(gè)優(yōu)秀演員的分寸感。

看達(dá)叔塑造的角色，像是看一場(chǎng)螳臂當(dāng)車的大秀。

固然帶有自作孽的成分，但更動(dòng)人的，是雖不自量力，卻仍敢于“當(dāng)車”的一腔孤勇。

“打不死的小強(qiáng)”般執(zhí)著與頑強(qiáng)的生命力，在達(dá)叔飾演的小人物身上無數(shù)次于絕處迸發(fā)。

小人物的生命力與尊嚴(yán)感，在生活的重錘中被一點(diǎn)點(diǎn)激發(fā)出來。

而當(dāng)這些小人物不惜犧牲生命也要尋回人的尊嚴(yán)時(shí)，哪怕再小的角色，也都擁有了獨(dú)屬于自己的人物弧光。

達(dá)叔走了，幾十年的演戲生涯中雖然只拿過一次最佳男配角，然而達(dá)叔獲得的，是遠(yuǎn)比獎(jiǎng)杯更重要的東西。

——觀眾赤誠(chéng)的愛。

達(dá)叔走了，我們對(duì)他的懷念，帶著悲傷更帶著些許悵惘。

他從香港影視的黃金年代走來，那是一個(gè)星光熠熠的年代，也是一個(gè)盡皆過火極盡癲狂的年代。

那是一個(gè)連配角也會(huì)發(fā)光的年代，在那樣的年代里，林雪、羅家英、葉竟生、李健仁、范瓊丹……黃金配角們擁有與主角比肩的關(guān)注和愛。

達(dá)叔的離開，仿佛帶走了那個(gè)時(shí)代最后的尾音。

我們懷念他，像是在追悼一個(gè)永不會(huì)重來的時(shí)代。

又一顆星星隕落了。

配角的星空，以后該有多寂寞??！