趙海

美術(shù)指導

 中國電影美術(shù)學會高級會員

作品：《你好，李煥英》《大明王朝1566》《金剛川》《黃金時代》《太平輪》《集結(jié)號》《天下無賊》《建軍大業(yè)》等

《你好，李煥英》美術(shù)指導趙海在“中國電影美術(shù)人社群”直播分享了電影《你好，李煥英》的美術(shù)設計，中國電影美術(shù)學會協(xié)同創(chuàng)新中心的黃非老師主持。趙海老師細細地講述了他從接到劇本、如何與導演溝通，如何搜集甄選資料、設計方案到創(chuàng)作，以及如何一個個地解決創(chuàng)作中遇到的問題、最終呈現(xiàn)最好的結(jié)果給電影。"影片的基調(diào)"、"真情實感"、"美術(shù)指導的職業(yè)性"等方面深入探討電影美術(shù)人在電影工作中的作用以及重要性。

01

影片的基調(diào)

趙海：

《你好，李煥英》這個項目是在19年開始籌備的。第一次和賈玲見面的時候了解到這部電影所承載的意義，賈玲身上勇往直前的拼勁兒和她對于母親的情感讓我很有感觸。

和賈玲一樣，我也是化工廠里長大的孩子，很巧的是我父親化工廠的名字真實的名字和李煥英化工廠的真實名字都叫“東方化工廠”，只不過我是在江蘇的化工廠，賈玲他們是在湖北。所以那個年代在我印象里是很深刻的。在見到賈玲導演的當天我們就確定了合作的模式，進入了影片美術(shù)的籌備階段。

一開始我們先去到賈玲的老家湖北襄陽山區(qū)里面的化工廠，一邊勘景一邊了解導演的想法。這部電影一共包含兩個部分，一個是1981年的回憶、另一個就是2001年的穿越。1981年在美術(shù)風格方面的設定是記憶，簡單、美好又溫暖，用金黃色的色調(diào)喚起人們的記憶，與2001年現(xiàn)代部分的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法形成對比。

劇中很多場景都是為了體現(xiàn)80年代溫暖的氛圍設計的。比如陽光透過玻璃窗灑進醫(yī)務室、一家三口在草坡上的畫面、以及排球場的改造設計等等。其中排球場這個景是經(jīng)過改造、美術(shù)組特意在裁判后面的位置上增加了觀眾席，形成一個圍和式的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)溫暖的感覺。

直播截圖-1～5·：氣氛圖分別是菜市場、草地、醫(yī)務室、街道

02

真情實感

Q

黃非：《你好，李煥英》講的是八十年代的故事，我和趙海老師都是七十年代生人，所以在看電影的時候都很有感觸。影片中每一個場景，每一個戲用道具都把我拽回到八十年代兒時的一些記憶。下面就有請趙海老師來和大家分享一下在創(chuàng)作過程中是如何來表現(xiàn)80年代真情實感的？

趙海：

“影片中的工廠大門、參天大樹、舞臺、食堂、醫(yī)務室、手繪海報、老電影、搪瓷杯子等等場景和道具無不體現(xiàn)著那個年代的特有魅力，重情重義、相互關(guān)愛、努力拼搏、永不服輸?shù)呐徘蚓竦鹊冗@些，都是那個年代最真實的美好的記憶。

為了最大程度地展現(xiàn)年代感，我們都重新搭建的很多場景。比如說禮堂，在搭建禮堂之前美術(shù)組通過老資料了解到六七十年代建筑的整體風格都是偏蘇式（注：前蘇聯(lián)的建筑）。在確定了大概樣式之后，美術(shù)組首先給出了方案，并通過三維建模、甚至是動畫預覽的形式，讓導演更清楚地地看到最終影片會呈現(xiàn)的效果，以盡快確定方案。另外，禮堂門口的電影海報都是純手繪制作的（注：選擇最具八十年代時代氣息的兩部電影《廬山戀》《沙鷗》兩部影片的海報）。我們在勘景過程中，在好多禮堂里的墻上都發(fā)現(xiàn)了一些裝飾畫，但因為年代久遠很多都已經(jīng)不完整了，美術(shù)組將這些素材再次用電腦進行繪制并還原出八十年代的風格，并布置在禮堂內(nèi)景墻壁上?！?/p>

直播截圖-6～9·八十年代禮堂參考圖

直播截圖10～12·禮堂SU建模圖

直播截圖-13～14·禮堂效果圖

直播截圖15：禮堂實景圖

直播截圖16：手繪電影海報

直播截圖17～19·禮堂內(nèi)部裝飾畫

直播截圖21·工廠大門實景圖

“記憶中比較深刻的是七八十年代到處都是大樹和濃密的林蔭道。街道、工廠里到處都是樹。因此，在選景時盡可能地找有大樹、有樹蔭的地方。為了還原真實的美好記憶，工廠大門選的是有樹蔭的廠址，禮堂的搭建位置選擇在一片樹林環(huán)繞的地方，還有排球場、禮堂等周圍都有很多大樹，承載著人們對于七八十年代的美好記憶?！?/p>

直播截圖21～23供銷社SU建模圖

“SU建模是我平時都會使用的工具，一方面能比較準確地了解掌握場景搭建的效果，另一方面也便于和導演等創(chuàng)作團隊溝通，非常清晰?！?/p>

直播截圖24～27·供銷社實景圖

供銷社這個場景有500平米，是在棚里面搭建的。這個場景的難點在于道具陳設，局部細節(jié)也非常多（注：在物質(zhì)不太豐富的八十年代，這個琳瑯滿目的供銷社的規(guī)模相當于現(xiàn)在的百貨商場）。其中很多道具都是從積累留存的道具儲備庫中獲得的還有一部分是根據(jù)歷史圖片參考手工制作的。包括實景中所有能看到的的宣傳畫、橫幅都是純手工繪制的，商品包裝紙、包裝盒也是通過打印的方式得到的，

03

美術(shù)指導的職業(yè)性

Q

黃非：剛剛有提到在選景的時候去到了賈玲生活的地方襄陽，那在整部劇的場景確定過程中有沒有遇到什么困難，包括與導演溝通方面？

趙海：

“其實在平時的工作中，也會遇到和導演之間發(fā)生意見的沖突，最有效的解決辦法就是要多多溝通，深度溝通。在籌備階段要盡可能地多花功夫，做足準備工作。在充足且有效的資料的基礎(chǔ)上制作出多個方案，來完美地呈現(xiàn)美術(shù)師的設計思路。氣氛圖、動態(tài)視覺預覽都是非常好的、利于和導演等主創(chuàng)們溝通的工具，他們能很直觀地理解美術(shù)師的創(chuàng)意、設計思路。

直播截圖-28·勝利化工廠氣氛圖

直播截圖-29·勝利化工廠實景圖

比如影片中的勝利化工廠原型是東方化工廠，隨著國家的建設整體的環(huán)境變化非常大。賈玲小時候出生的醫(yī)院就在化工廠里面，但是現(xiàn)在已經(jīng)荒廢了。導演希望可以在她出生的地方取景，但是經(jīng)過三四十年整個環(huán)境已經(jīng)十分破敗不堪了，不太符合整部影片的審美標準，所以只作為了備選。最終在影片中大家看到的醫(yī)院場景是我們從十幾家工廠中選出來的。

直播截圖-30·張江背賈玲去醫(yī)務室氣氛圖

在拍攝張江背著賈玲去醫(yī)務室的這場戲時，賈玲希望一路上可以看見籃球場、禮堂、車間和小時候的生活區(qū)域。對于導演這一要求，作為職業(yè)的美術(shù)指導來說，要通過自己的經(jīng)驗來判斷其想法實現(xiàn)的可能性。如果真的在一個實拍鏡頭中，為了幾秒鐘的視覺呈現(xiàn)真的去搭建很多場景，是一種非常耗費資金、時間和精力的事情，這樣的投入產(chǎn)出比是很不劃算的。因此在面對意見產(chǎn)生分歧時，我會告訴導演，可以通過其他什么辦法來解決。比如這個鏡頭，是完全可以通過后期剪輯將單一場景剪到畫面里。這樣的解決方式也一樣能滿足了導演的設想。

直播截圖-31·排球比賽氣氛圖

排球場的選址一開始也沒能得到導演的完全肯定，但是作為職業(yè)的美術(shù)指導，我們在去考量每一處場景的時候，要綜合去參考它的地理位置、可操作程度等等。和導演的溝通過程中會從美術(shù)的專業(yè)角度闡明選擇這個景的原因，改景的理由，這些如何符合片子的調(diào)性、如何適合拍攝、調(diào)度等等?！?/p>

在這部戲的前期籌備中，我們做了很多的建模（參考本文圖10～12，21～23，32～33，34～37）通過動態(tài)預覽來模擬場景空間調(diào)度，這是一個非常清晰直白的工具，簡單易懂?！保ㄗⅲ黑w海老師的動態(tài)預覽，和常規(guī)的建筑預覽、動畫預覽不同，配上與劇本背景、符合劇情的音樂，更有感染力和帶入感）

我認為興趣是最好的老師，我對于軟件很感興趣，總會去學習、這些建模預覽都是我自己做的。所以，我會去思考如何更好的去陳述我的創(chuàng)意，達到與導演有效溝通的目的?！?/p>

直播截圖-32～33·電視機紙箱預覽視頻截圖

直播截圖-34～37·醫(yī)院預覽視頻截圖

Q

黃非：趙海老師以往的作品有《黃金時代》《太平輪》等民國風格影片，也有 《金剛川》《集結(jié)號》這樣的歷史戰(zhàn)爭題材影片，還有《天下無賊》等現(xiàn)實題材影片，請問趙老師為什么選擇創(chuàng)作的影片題材風格跨度如此之大? 在進行這些風格跨度較大的影片創(chuàng)作時創(chuàng)作流程是否有不同?

趙海：

“我并不給自己限定什么題材，主要是看劇本。對美術(shù)創(chuàng)作來說，我覺得我們應該提出職業(yè)美術(shù)指導的概念。美術(shù)從業(yè)者平時只要做好基本功的訓練和審美的訓練，面對不同題材，用職業(yè)化的態(tài)度來面對劇本、搞創(chuàng)作都沒有問題?！?/p>

中國電影美術(shù)人社群| 第26期 預告

美術(shù)指導李淼于3月3日晚19：30在”中國電影美術(shù)人社群”直播開講如何設定《刺殺小說家》的奇幻世界。