雖遲但到。

延期了一個多月的第78屆金球獎，終于在當?shù)?8日晚落幕。

相比于場面的冷清，Sir的朋友圈卻很熱鬧。

大家都知道了——趙婷憑《無依之地》獲最佳導演，成為首位獲得此獎項的中國導演。

只有這一個亮點嗎？

坦白說，頒獎禮看下來，Sir的觀感有點復雜。

它是一場有點陌生的影視盛會。

少了紅毯走秀，少了明星齊聚一堂。

甚至連兩位主持人和頒獎嘉賓，都得分隔洛杉磯和紐約兩地，隔空主持。

其他人呢？

待在家里或酒店，對著攝像頭線上直播。

即使這樣，影迷也能get到不少有趣瞬間。

不要以為人不用到現(xiàn)場，就可以“為所欲為”。

鏡頭可能隨時會cue到你。

△ 疑似打瞌睡的阿爾·帕西諾

兩位主持，蒂娜·菲和艾米·波勒，已是金球獎老面孔了。

分隔兩地的她們，一上來就感慨技術的amazing。

“技術太棒了，你根本看不出區(qū)別?！?/span>

△ 兩人第四次主持金球獎，字幕由AJ傳譯君提供

這開場白實在有些令人心酸。

技術，是去年電影圈的關鍵詞。

不僅頒獎禮被技術改變，過去一年，整個電影行業(yè)也是。

“被”改變，迫不得已那種。

電影市場異常艱難的一年里，不少電影紛紛撤檔、延期，還有不少轉戰(zhàn)流媒體。

2020年，在所有大廠虧本的情況下，流媒體代表的Netflix收入達到了250億美元，同比增長24%。

且看今年金球獎的入圍影片和節(jié)目。

網(wǎng)飛出品的就分別占了22和20部，遠超其他大廠。

而這種趨勢，在2021年將會更加普遍，迪士尼、華納等大廠紛紛加入流媒體的市場。

疫情，或者流媒體，毀掉電影了嗎？

這問題很難回答。

但回過頭來，我們也驚奇地發(fā)現(xiàn)一些積極的改變：

暫不提整體質量如何。

去年，可能是近年來好萊塢題材最為多元的一年。

就像終身成就獎得主簡·方達說的：

“就在這一年，《無依之地》讓我感受到那些流浪者的情感，《米納里》讓我了解到在新世界開辟新生活的移民經歷，《猶大與黑彌賽亞》《小小的善舉》《美國訴比莉·哈樂黛》《藍調天后》《邁阿密的一夜》還有其他影片都讓我更能理解“身為一名黑人意味著什么”。《拉米》讓我懂得美籍穆斯林的感受，《我可以毀掉你》則讓我從全新角度看到性暴力......”

所以。

今年的金球獎顯得格外重要：

它不僅是對過去的總結，更像是對諸多不確定未來的直面。

對于這份獲獎名單，Sir必須要給夠排面。

它的成色，不會比以往任何一年低。

最佳劇情片&導演

趙婷《無依之地》

今天數(shù)不清是她第幾次上熱搜了。

連線過程中，趙婷一身簡樸的造型，隔空慶祝。

似乎如她說過的：

“亞裔”“繼女”等標簽都是蛋糕上的糖霜，真正該細品的是蛋糕本身。

蛋糕，是她的作品。

執(zhí)導《騎士》后被科恩嫂看中加盟該片，后續(xù)仍有超英作品《永恒族》。

《無依之地》里，她重新詮釋了“家”和“流浪”。

改編自非虛構作品《無依之地：21世紀美國求生記》。

影片自去年9月起，已經摘得包括威尼斯金獅獎在內的27項大獎。

不用說，今年奧斯卡熱門選手。

一部文藝向的公路片，或者說：

一份對內心焦慮的回答。

自稱為“nomad”（意為游牧民）的青年，帶著一點鍋碗瓢盆，開著一輛房車，就這樣遠離都市，向荒野盡頭駛去。

沒了工作，沒了健康，沒了保障……受創(chuàng)的他們聚在荒漠的營地，把這當成了他們最后的烏托邦。

這里有美國社會的B面，也有人的贊歌。

折射的，是工業(yè)經濟對個體的摧殘；

訴說的，是人在沒了經濟的束縛后，依然可以在自然、在路上找到解脫。

奧斯卡現(xiàn)場，又會有怎樣的成績，拭目以待。

但Sir更期待的是趙婷送給大家的寄語：

“希望通過他們的故事，你會去尋找自己的生活，成為自己人生故事的作者。”

最佳音樂/喜劇類電影&最佳男主

《波特拉2》

沙拉·拜倫·科恩

堪稱2020最大荒誕。

善于玩弄把戲的波特拉，用大尺度、獵奇的鏡頭，撕裂美好的幻象。

背后，諷刺的是真實的美國一景。

“始作俑者”，演員拜倫·科恩。

別人化妝，他幾乎做到99%喬裝的大哥。

明明可以靠顏值，非要用實力演喜劇，搖身一變，分分鐘cos各路領導角色。

出格的行為和口號，在國外完美實現(xiàn)出圈。

就連頒獎時刻，都不忘來一段調侃：

“特朗普對這個結果表示質疑。他說很多死去的人都投票了，這么說好萊塢外國記者協(xié)會是很不禮貌的！”

講道理，這水平Sir更希望看他主持一回艾美獎。

最佳電影編劇

艾倫·索金 《芝加哥七君子審判》

艾倫·索金，好萊塢實力派編劇。

本人是金球獎?？?，第九次獲金球獎提名，第三次獲獎。

2011年和2016年他拿下電影類最佳編劇。

改編自兩位商界傳奇真人真事。

《社交網(wǎng)絡》&《史蒂夫·喬布斯》。

這回趕在美國大選前，用電影向政壇開了最猛烈的一炮。

在1969年的一場反越戰(zhàn)民權運動中，7個青年領袖，對抗一場蓄謀已久的司法訴訟。

它帶給觀眾的，是活著的一句話：

正義的聲音永遠都在，并且所有人都在看著。

讓正義的聲音更活躍的，編劇索金本人。

他的劇本，少不了密集的臺詞轟炸。

高能和張力，都聚集在法庭的一場唇槍舌戰(zhàn)。

在此之上，用剪輯讓歷史與現(xiàn)實交叉閃回。

政治的黑幕、知識分子的骨氣、在辯駁之中如數(shù)展現(xiàn)。

除了實至名歸。

之于影迷，本次頒獎更大的彩蛋，應該是他和大衛(wèi)·芬奇終于驚喜同框。

最佳外語影片

《米納里》

頒獎嘉賓蓋爾·加朵，現(xiàn)場連線導演李·以薩克·鄭。

導演全程慈父狀，與其說來領獎的，不如說是秀女兒的。

連電影本身，都是獻給女兒的禮物。

影片聚焦一個美國韓裔家庭。

74歲南韓影后尹汝貞，搭上韓裔演員史蒂文·元。

男主一家人在美國奮斗十年，卻始終沒有站穩(wěn)腳跟。

來自韓國的姥姥，悄然改變著這個家庭的觀念。

從追求成功的“美國夢”，到守護身邊的“韓國味”，找到溫情所在。

“米納里”，韓國最普遍、最不起眼的水芹菜。

亞裔在異鄉(xiāng)生活，就像普普通通的米納里一樣“低賤”。

但有水源（家）的地方，它就能活下來。

就像導演在獲獎感言所說：

“米納里講述的是一個家庭的故事。這個家庭正在學習如何使用自己的語言來與彼此溝通。它比任何美國語言，任何外國語言，都要更加深入。它是心靈的語言?！?/span>

電影用溫情消解了功利的現(xiàn)實錯位，消解了由此而生的苦悶。

Sir借一句評價：這正是我們當下需要的電影。

最佳動畫&電影配樂

《心靈奇旅》

2020年度銀幕治愈大戲。

Sir始終覺得《心靈奇旅》的治愈是獨特的。

它不算好哭，卻能讓每一個在生活里疲憊的旅客，重新發(fā)現(xiàn)生活的本色。

去找到自己的“火花”。

每一句臺詞，都足夠讓你回味、解讀。

點睛之筆，電影配樂。

堪稱年度OST的配樂，以及會講故事的聲效。

汽車喇叭聲、火車的咔嗒聲、出租車引擎聲等。電影中大量生活中聲效的運用，拉近觀眾與電影的距離。

這個獎項，舍他其誰。

皮克斯，永遠最懂我們內心的柔軟。

最佳劇情類劇集&劇情類劇集最佳男女主

《王冠》

喬什·奧康納

艾瑪·科林

前面有導演秀女兒，到了演員這邊，這一組堪稱全場高萌。

《王冠》男主喬什·奧康納聽到自己獲獎，興奮得像個孩子，嬌羞到捂臉。

女主艾瑪·科林按捺不住笑意，又是揉眼角又是捏鼻子。

和他們在劇中端莊的樣子一比，反差萌立馬出來了。

劇里的查爾斯王子，外表高冷，內心敏感，自卑。

戴安娜王妃大方得體，內心單純干凈。

真實傳記類劇集，有多真實。

斥資1.3億打造。

除了扮相以假亂真，那場世紀婚禮也追求極致還原，艾美獎服裝設計師，還找來了戴安娜婚紗原設計師一起，共花費600小時設計。

《王冠》拍的不只是歷史，更是我們所有人的后知后覺。

查爾斯王子戴安娜和王妃，互不相愛的兩個人，被困在一場奇觀式的婚姻里。

掩飾尷尬，只為延續(xù)王室神圣的光環(huán)。

在這個體系里，每一個人都是迷失的，孤獨的，不相關的局外人。

即便現(xiàn)在已經不需要王室，但人們依然需要王室的故事。

光這一點，《王冠》再演3季都不是問題。

最佳限定劇/電視電影

最佳限定劇/電視電影女主角

《后翼棄兵》

安雅·泰勒-喬伊

打破網(wǎng)飛限定劇觀看紀錄的爆款劇。

女主憑著一張“高級臉”火遍全球，帶起一波國際象棋熱潮。

領獎雖然是連線，雖然只是視頻，安雅一點都不馬虎，一身精致禮服登場。

一看就與眾不同。

△ 這動圖Sir也就看了十分鐘

頒獎后安雅專門感謝了導演斯科特·弗蘭克。

他成就了安雅，成就了哈蒙這個角色，也把一個看上去深奧，枯燥的象棋運動，拍得高潮迭起，燃點一個接一個。

《后翼棄兵》的敘事秘密：

故事的前半段，它讓你以為自己看到一出天才崛起的爽劇敘事。

其實呢？

它在結局告訴你——全錯了。

那不僅是天才順遂的一路高歌，同時也是一次更野蠻的人生塑形。

后翼棄兵，哈蒙“棄”掉了小女生的柔弱。

在這個看似男性專屬的游戲里，贏得了作為女性的閃光，和作為行動者的犒賞。

電影類終身成就獎

簡·方達

簡·方達，新好萊塢時代的女神。

82歲的她，拿起獎杯笑起來的樣子依舊優(yōu)雅動人。

其實，她豈止有外表。

兩屆奧斯卡、三屆金球獎、兩屆英國電影學院、一屆艾美獎的她。

在演技上早已證明了自己。

從影多年的她，嘗試過各種角色。

但因為爸爸亨利·方達，和哥哥彼得·方達過于耀眼，年少的她一直活在兩人陰影中。

直到1971年，她才憑《柳巷芳草》第一次獲得奧斯卡，向世人證明自己不是誰誰誰的女兒或妹妹，自己就是簡·方達。

△ 《柳巷芳草》劇照

到了1979年。

她主演的反越戰(zhàn)影片《榮歸》，又為她贏得第二座奧斯卡小金人。

接拍這部電影，可視作簡·方達一次反戰(zhàn)的發(fā)聲。

對于美國觀眾而言，她早已不僅僅是位演員，更是一位社會活動家。

從70年代的反戰(zhàn)運動，到這些年的環(huán)保運動。

我們都能找到簡·方達沖在最前線的身影，在“驚奇隊長”布麗·拉爾森眼中，她就是真正的超級英雄。

△ 華金·菲尼克斯也參與其中

在她的獲獎感言里，有一句話Sir格外感動：

“我們都是講故事的人，在這個危機時刻，講什么樣的故事就顯得更重要。這些故事可能會改變人們的心靈，可能會幫助我們看到他人身上的一束光，幫我們獲得共鳴.......

藝術不僅僅是同步于歷史，它應該給歷史帶路。”

簡·方達的話當然說得很“大”。

Sir聯(lián)想到前幾天看到的一句“小話”。

來自重看的一期節(jié)目，《十三邀》吳孟達對話許知遠。

許知遠問吳孟達，你對自己哪個角色理解最深入？

吳孟達一開始是羞澀地回避：

“不敢說啦。”

后來，達叔開始總結自己迷失后，對待每個角色的態(tài)度。

說了一大通，剩下就六個字：

心要正，意要誠。

無論美國的簡·方達，香港的吳孟達。

他們走的路不同，背景不同，演繹的題材不同。

但他們說的，都是一個意思——是極強的信念感，賦予他們更強的責任感。

Sir慶幸還有許多這樣的電影人，不分國界，不分地域，不分你們或我們。

身處世界不同角落，卻在同一個銀幕閃著光。

電影，便不會老去。

最后，附上本屆金球獎完整獲獎名單。

電影獎

劇情類最佳電影：《無依之地》

劇情類電影最佳女主角：安德拉·戴《美國訴比莉·哈樂黛》

劇情類電影最佳男主角：查德維克·博斯曼《藍調天后》

音樂/喜劇類最佳電影：《波拉特2》

音樂/喜劇電影最佳女主角：裴淳華《我很在乎》

音樂/喜劇電影最佳男主角：沙拉·拜倫·科恩《波拉特2》

電影最佳女配角：朱迪·福斯特《毛里塔尼亞人》

電影最佳男配角：丹尼爾·卡盧亞《猶大與黑彌賽亞》

電影最佳導演：趙婷《無依之地》

電影最佳編?。喊瑐悺に鹘稹吨ゼ痈缙呔訉徟小?/span>

最佳動畫：《心靈奇旅》

最佳外語片：《米納里》

最佳原創(chuàng)歌曲：“Io Si （Seen）”《來日方長》

最佳配樂：《心靈奇旅》

電視類

劇情類最佳劇集：《王冠》

劇情類劇集最佳女主角：艾瑪·科林《王冠》

劇情類劇集最佳男主角：喬什·奧康納《王冠》

最佳喜劇/音樂劇集：《富家窮路》

音樂喜劇類劇集最佳女主角：凱瑟琳·歐哈拉《富家窮路》

音樂喜劇類劇集最佳男主角：杰森·蘇戴奇斯《足球教練》

最佳限定劇/電視電影：《后翼棄兵》

限定劇/電視電影最佳女主角：安雅·泰勒-喬伊《后翼棄兵》

限定劇/電視電影最佳男主角：馬克·魯法洛《我知道這是真的》

劇集類最佳女配角：吉蓮·安德森《王冠》

劇集類最佳男配角：約翰·波耶加《小斧子》

Cecil B·deMille獎：簡·方達

Carol Burnett獎：諾曼·利爾

本文圖片來自網(wǎng)絡

編輯助理：海邊的卡夫卡、貧民窟的百萬雪糕