最早看到張子楓的新片《我的姐姐》，是從這張海報(bào)開始。當(dāng)時(shí)對(duì)這部電影就已經(jīng)有了期待。

甚至可以說，是從這張海報(bào)，張子楓的眼神里，就看到了“戲”。

也是第一次直觀地感受到，她已經(jīng)長(zhǎng)大了，從妹妹變成了姐姐。

但其實(shí)還是沒有想到，這部《我的姐姐》，竟然會(huì)講述一個(gè)如此辛辣、如此典型的中國(guó)式家庭故事。

張子楓所扮演的是二胎家庭中的姐姐，家中不受寵的長(zhǎng)女。

她被迫早早獨(dú)立，但父親老來得子，反而對(duì)弟弟寵愛有加。而她則儼然變成了被其樂融融的“三口之家”所排除在外的人。

直到一次意外發(fā)生，父母雙雙離世，她成為了年僅6歲的弟弟的唯一監(jiān)護(hù)人。

這時(shí)，擺在她面前的，便是一道命運(yùn)的難題。

是承擔(dān)自己肩上的重?fù)?dān)，在一夜之間變成“母親”，犧牲自我，回歸家庭，也回歸到幾百年來，女性所承受的既定命運(yùn)？

還是拋棄家庭，獨(dú)自追求自己作為個(gè)體的幸福？

在這樣一個(gè)兩難的境地之下，做任何一種選擇都必定要有所舍棄，都必定是痛苦的。

但不幸的是，我們無法逃避這樣的選擇，因?yàn)檫@就是一個(gè)最真實(shí)的范例：是現(xiàn)如今的許許多多中國(guó)式家庭，都在面臨的難題。

于是也很高興越來越多的電影，能夠選擇很勇敢地直面這個(gè)難題，將這樣的困境，搬到銀幕上，讓更多人看到，讓更多人思考。

這就不得不提到對(duì)于本片的另一個(gè)期待之處，那就是編劇游曉穎。她最為人所知的那部編劇作品就是張艾嘉的《相愛相親》，她也為此得到了金像獎(jiǎng)。

《相愛相親》同樣是一部女性主義作品，以一種非常細(xì)膩、又非常老辣的方式，探討了三代女性的生存困境和自我抉擇。

看完《相愛相親》，相信許多人最大的感覺就是：太日常，太真實(shí)，太根植于生活，所以才會(huì)令我們產(chǎn)生代入感，才會(huì)感到余韻悠長(zhǎng)。

在這個(gè)層面上，《我的姐姐》同樣是延續(xù)了游曉穎所擅長(zhǎng)的家庭女性題材。但是這一次，她選擇的切入點(diǎn)更現(xiàn)實(shí)、更殘酷、更具有社會(huì)性，也更擊中當(dāng)代社會(huì)的痛點(diǎn)。

很好奇游曉穎會(huì)用怎樣的方式，來講述這個(gè)故事；也非常期待我們能再一次在大銀幕上見到一部女性主義的佳作：

它兼具女性視角和女性關(guān)懷的細(xì)膩、柔軟和敏感，以及直擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幮浴?/p>

話說回來，《我的姐姐》的整個(gè)卡司，都還是比較值得期待的。

除了編劇游曉穎以外，本片的剪輯師是《推拿》《藥神》的朱琳，攝影師是《過春天》的樸松日。

不得不說，《過春天》也是我們私心很喜歡的一部女性主義青春片。也很期待能再次在《我的姐姐》里看到那種風(fēng)格化的、充滿氛圍感與情緒的美學(xué)。

演員方面，挑大梁的張子楓不用說了：這個(gè)角色對(duì)她而言，無疑是一次很大的突破。

這是她首次以成人角色的身份，來?yè)?dān)任主角；在外形上，她罕見地以短發(fā)示人。但更重要的是，這個(gè)角色所體現(xiàn)出的矛盾沖突、復(fù)雜性和情緒爆發(fā)力，都遠(yuǎn)非此前可以匹敵的。

這一點(diǎn)，我們也能從預(yù)告里很直觀地感受到。

而另一方面，本片中也不乏老戲骨來保駕護(hù)航。

曾在《誤殺》扮演了一位極其深沉的父親的肖央，在本片里扮演的是女主角的舅舅。他是一個(gè)朋友式的長(zhǎng)輩，更能夠理解女主角的困境，因此女主角對(duì)他也會(huì)有類似于父親的情感。

曾在《送我一朵小紅花》里讓無數(shù)人潸然淚下的母親朱媛媛，在本片中扮演的則是女主角的姑媽。

這看起來是一個(gè)更復(fù)雜的女性形象。

一方面，“姑媽”正是上一代女性的縮影：她為家庭奉獻(xiàn)了自己的一生，所以當(dāng)女主角面臨兩難選擇的時(shí)候，她也強(qiáng)硬地要求這個(gè)年輕的女孩，履行自己作為“傳統(tǒng)女性”，守護(hù)家庭的責(zé)任。

但另一方面，姑媽并不是惡人。她對(duì)于女主角，同樣也抱有血濃于水的親情。因此她也同樣希望女主角不要走自己的老路，希望她能夠過上更好的生活。

能夠看到這些好演員在一起飚戲，無疑是非常值得期待的。

因?yàn)橐仓挥兴麄儾艜?huì)充分挖掘出角色背后的復(fù)雜張力，并且將這其中的火花，演繹得酣暢淋漓。

重新看了好幾遍《我的姐姐》這部預(yù)告片，也看到評(píng)論區(qū)里不少人都表示，自己“看哭了”。

短短幾分鐘內(nèi)，就能體現(xiàn)出這樣的情感張力，足以體現(xiàn)出這部影片所蘊(yùn)含的能量。

我想，這恰好是因?yàn)?，這部電影的表達(dá)始終是非常“真”的：它既是真實(shí)的，也是真誠(chéng)的。

真實(shí)在于，我們能夠從這個(gè)故事里看到許多當(dāng)代社會(huì)的縮影。

首先是根植于故事核心的，二胎家庭里的矛盾：“重男輕女”是一切悲劇的根源。

父母給予了姐姐生命，卻極其不負(fù)責(zé)任地養(yǎng)育了這個(gè)女孩。他們不僅沒有給予她足夠的愛和溫暖，還在撒手人寰之時(shí)，給她留下了一個(gè)巨大的難題，一個(gè)6歲的弟弟。

她和弟弟之間并沒有什么感情：弟弟是在她讀大學(xué)時(shí)出生的，他們相處的時(shí)間很短暫。

某種程度上，弟弟的存在，恰好是在提醒姐姐，自己曾經(jīng)在這個(gè)家庭是多么不受寵、多么不被需要。

但到了父母離去時(shí)，弟弟卻變成了姐姐的責(zé)任。于是親情如此殘酷地要求她的回饋，要求她放棄自己的人生，要求她重復(fù)數(shù)百年來，在無數(shù)女性身上循環(huán)往復(fù)的悲劇。

這部電影同樣展現(xiàn)了職場(chǎng)女性的困境：

當(dāng)姐姐好不容易出外讀書，以為自己可以告別原生家庭的桎梏、重獲新生的時(shí)候，這個(gè)并不被她期待的弟弟出現(xiàn)了。

從現(xiàn)實(shí)的角度來說，要讓這個(gè)二十歲出頭的女孩子，一邊兼顧家庭、一邊兼顧事業(yè)，本來就是不可能的。她只是選擇一邊。

而另一邊，作為護(hù)士的她，也常常受到歧視和區(qū)別對(duì)待。我們能夠看到職業(yè)屬性對(duì)于女性身份的標(biāo)簽化和貶低。

但是她究竟是誰(shuí)？是姐姐，是女兒，還是護(hù)士，是“母親”？

我想，所有女性最渴望的只有一點(diǎn)：就是做她自己。

最后，我們也看到了社會(huì)輿論對(duì)于女性的污名化：

當(dāng)姐姐宣布自己不愿意養(yǎng)弟弟的時(shí)候，她瞬間變成了千夫所指的對(duì)象。

所有人都可以踩她一腳：無論是身為肇事者的男性司機(jī)。

還是高高在上、事不關(guān)己的網(wǎng)民。

甚至于本該最理解她處境的姑媽，第一反應(yīng)也是指責(zé)她。

在這樁悲劇里，本是無辜的姐姐，卻立刻變得孤立無援。

但這一幕同樣也是再真實(shí)不過的：如今的社會(huì)輿論里，本就常常見到這類道德綁架、男權(quán)思想教育、或者是因?yàn)樾詣e而產(chǎn)生語(yǔ)言暴力。

而女性主義在網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境中，始終是被污名化的一方。

一旦任何女性展現(xiàn)出對(duì)于自身命運(yùn)的抗?fàn)?，立刻就?huì)被指責(zé)為“打拳”“自私”……這對(duì)她們而言，是多么不公平的事情呢？

但另一方面，這部電影同樣也是真誠(chéng)的。

影片最終的落腳點(diǎn)，并非只是憤怒、是對(duì)于社會(huì)的控訴。

而是對(duì)于女性身份的關(guān)懷、洞察和同理心。

所以我們?cè)谶@部電影里所見到的每一個(gè)角色，都并非只是標(biāo)簽和符號(hào)，而是活生生的人。影片最核心的張力，在于不同的人、不同的選擇、不同的命運(yùn)交織在一起。

而他們共同映照著女主角的成長(zhǎng)。

甚至于可以將這部電影看作一個(gè)“中國(guó)式家庭圖鑒縮影”：每個(gè)角色背后，都宣示了不同家庭、不同成長(zhǎng)背景下的，不同的性格塑造和命運(yùn)書寫。

弟弟是家庭中被偏愛的對(duì)象，舅舅是非教條式的朋友型長(zhǎng)輩，姑媽是犧牲奉獻(xiàn)的女性形象，男友是被呵護(hù)寵愛的獨(dú)生子，貨車司機(jī)則來自于單親家庭……

那么姐姐呢？

在故事的一開始，她是性格獨(dú)立的叛逆者，她想盡辦法，要逃離自己的原生家庭。

但是故事的核心，恰恰就在于，沒有人能夠真正“逃離”家庭。

因?yàn)椋彝ビ肋h(yuǎn)只會(huì)是一個(gè)人的一部分。它對(duì)于自我的束縛、羈絆和影響，都已經(jīng)根植在姐姐的血脈里。

尤其是在預(yù)告片的后半段，我們更清楚地看到了一個(gè)“中國(guó)式家庭”的痛與愛：

在這種復(fù)雜的家庭關(guān)系里，既有對(duì)立和撕扯，也有根植于血脈的理解與羈絆。

影片極其細(xì)膩地刻畫出了這種張力。

而姐姐真正的成長(zhǎng)，正是在于，她終于認(rèn)識(shí)到了這背后的復(fù)雜與兩面性。

那些與她爭(zhēng)吵過的人，弟弟、舅舅和姑媽，你很難說他們“錯(cuò)”了。只是站在各自不同的立場(chǎng)上，他們都有自己的難處。

但這些人也都曾經(jīng)給予她溫暖和信任，他們之前的親情紐帶，永遠(yuǎn)無法被割舍。

盡管這樣的親情，似乎帶著某種與生俱來的“缺陷”；但這就好像人生一樣，許多東西，無論我們是否喜歡、是否需要，都是無法逃避、無法割舍的。

對(duì)于這些事情，或許我們唯一能做的是，就是正視它，面對(duì)它，接納它。

每個(gè)人都生來不完美，但也因此而獨(dú)一無二。

而一個(gè)人成熟的表現(xiàn)，就是既能接納自身的不完美，也能體察他人的不完美。

我相信《我的姐姐》到最后所講述的，還是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的故事。

姐姐曾經(jīng)面臨人生的抉擇，曾經(jīng)掙扎、曾經(jīng)痛苦、曾經(jīng)受傷，但最重要的，并不是她到底做出了怎樣的選擇，而是她是否能夠成長(zhǎng)、能夠從中獲得寶貴的一課。

這是一件非常殘忍的事情：對(duì)于姐姐而言，她所遭遇的困境，不可能會(huì)有完美的答案。

但這也是人生的必經(jīng)之路：任何選擇，都注定會(huì)有得有失。

因此，無論何種選擇——是打破世俗桎梏、追求個(gè)人理想；或是歸于情感、接納與弟弟相依為命——只要是她從自身出發(fā)、尊崇于內(nèi)心意愿所作出的決定，就值得被所有人尊重。

更重要的，是她明白，一旦做出選擇，就要對(duì)自己的決定負(fù)責(zé)。

作為成年人，就要學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)任。

這是她的父母所做的最失敗的一點(diǎn)，但我相信，至少在這件事上，姐姐不會(huì)重蹈他們的覆轍。

我也相信，無論做出了怎樣的選擇，最終她一定會(huì)學(xué)會(huì)如何接納自己、與自己和解；也學(xué)會(huì)如何去得到愛，并且給予愛。

或許當(dāng)這個(gè)女性視角的故事，最終依然能夠超越了單一的性別語(yǔ)境，講述個(gè)體的自我和解和自我實(shí)現(xiàn)時(shí)，才是最動(dòng)人的。

本片將于4月2日正式上映，在此之前還能經(jīng)歷三輪點(diǎn)映，最早3月21日就能看到了。一起期待吧。