文 │ 魔王

科幻題材已經(jīng)成為了熱門，特別是近兩年，技術(shù)的快速發(fā)展，讓《流浪地球》《瘋狂的外星人》等影片都獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，根據(jù)《2020中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2019年，科幻電影在中國(guó)市場(chǎng)的累計(jì)票房為195.11億，中國(guó)的科幻電影影片票房總計(jì)達(dá)到了71.405億。

不僅僅是電影，劇集也在緊追其上，2019年有科幻網(wǎng)劇17部，總產(chǎn)值應(yīng)超過(guò)20億元。而2020年的科幻網(wǎng)劇較2019年有大幅提升，去年迷霧劇場(chǎng)五百的《在劫難逃》，待播《天目危機(jī)》等，都顯示了年輕創(chuàng)作者在努力做出好的國(guó)產(chǎn)科幻劇。

而2021開(kāi)年，《你好，安怡》便率先露面，雖然這部劇已經(jīng)被積壓許久，但依舊獲得了大家7.9分的評(píng)價(jià)，該劇背后牽扯的科技與倫理的思考也被進(jìn)一步提前推到臺(tái)前，此刻，大眾對(duì)于《你好，安怡》以及科幻題材的熱情也愈發(fā)高漲。

《你好，安怡》尷尬嗎？

在距離現(xiàn)在還有14年時(shí)間的2035年，科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)，人工智能包裹了大眾生活，而有意識(shí)的芯機(jī)人的闖入，卻掀起了一陣血雨腥風(fēng)。技術(shù)的迭代，給人類的生活帶來(lái)了極大的便利，但同時(shí)它也是一把雙刃劍，當(dāng)技術(shù)一旦操縱了人類，甚至被有心的人利用，將會(huì)發(fā)生什么，這是《你好，安怡》帶給大家的思考。

相比于市場(chǎng)上的大多數(shù)科幻故事，被積壓了2、3年的 《你好，安怡》，其特效畫(huà)面顯然沒(méi)有特別出彩，身為未來(lái)科技的機(jī)芯人與人類在外貌上最大的區(qū)別是，擁有一雙藍(lán)色的眼睛；身為主演的戚薇，十幾集服裝只有一套；以及安怡一旦被識(shí)別出來(lái)有意識(shí)，就用一句我不明白你在說(shuō)什么，死不承認(rèn)......這些都成為了大眾追劇時(shí)的槽點(diǎn)。

但在故事上，《你好，安怡》并沒(méi)有顯得太過(guò)了時(shí)宜，畢竟科幻故事本身就聚焦的是未來(lái)，不像大女主劇、甜寵劇的更新速度，故事的路子會(huì)在一兩年就轉(zhuǎn)變了風(fēng)向。

《你好，安怡》翻拍自英劇《真實(shí)的人類》，劇中兩位主角戚薇和馬天宇都各自承擔(dān)起了一條線，二位主人公在前半部分幾乎是平行進(jìn)行，從而串聯(lián)起了更多的人物和整個(gè)故事背景。

戚薇飾演的安怡是芯機(jī)人，這也讓這一人物多是被動(dòng)的，屬于被掌控的一方，但安怡的特別之處是一位有意識(shí)的芯機(jī)人，因此劇中的安怡也化被動(dòng)為主動(dòng)，承擔(dān)起了整部中大部分的出彩的部分。如黑化時(shí)的安怡搞小動(dòng)作讓自己所在的喬家男女主人公之間出現(xiàn)矛盾；恢復(fù)意識(shí)后，安怡巧妙應(yīng)對(duì)反派程世光的突襲.......如今劇集行至中段，安怡就已經(jīng)完成了從被操控黑化到自我意識(shí)恢復(fù)，并由此開(kāi)啟了兼具爽感與緊張感的升級(jí)打怪進(jìn)程。

而馬天宇飾演的李遙的身份是芯機(jī)人之父的兒子，與安怡的關(guān)系是“親人”，李遙看似是主動(dòng)的，但其實(shí)更多的是一種無(wú)奈與被逼，一開(kāi)始他懷揣著尋找父親死因以及尋找有意識(shí)芯機(jī)人的目的，才加入到這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，這也讓前半部分的李遙沒(méi)有安妮那條線那么出彩。但后來(lái)在和自己的芯機(jī)人親人團(tuán)聚后，為了維護(hù)秩序，他選擇繼續(xù)找尋隱藏在背后的秩序破壞者，李遙在劇中是更像是一個(gè)成長(zhǎng)式的英雄人物。

從目前露面的內(nèi)容來(lái)看，整部劇的結(jié)構(gòu)一開(kāi)始從男女主安怡和李遙兩條線出發(fā)，節(jié)奏緊湊，懸疑帶感，還算是不錯(cuò)的，特別是前期安怡進(jìn)入到人類家庭，掀起的人工智能與社會(huì)倫理的矛盾，都引起了大家的反思，而在男主女相遇后，他們一起探索幕后操控者，當(dāng)介于科技與倫理的思考彷徨，變成了幾乎是完全意義上的正義對(duì)抗邪惡的較量，是否能夠進(jìn)一步抓人眼球，值得商榷。特效不如人意，也是該劇貫穿始終的硬傷。

回歸家庭，找到女性表達(dá)

利用雙線結(jié)構(gòu)，《你好，安怡》大膽地在科幻題材中加入懸疑元素，以提高觀眾的觀劇節(jié)奏。而在情感層面，《你好，安怡》也抓住了時(shí)下最熱的“女性表達(dá)”，試圖用以家庭這一小單位來(lái)完成對(duì)女性形象的全面展示。

劇中的安怡擁有高能大腦和機(jī)器身體，這讓她在人類社會(huì)無(wú)往不利。當(dāng)她進(jìn)入喬明宇的家庭后，逐漸從一個(gè)服務(wù)型的機(jī)器人變成了陪伴孩子、幫助男主人的得力助手，而隨著機(jī)器人指令的指示，安怡身體中的一套系統(tǒng)讓她要成為家中的“女主人”，代替原有的女主人。這樣的設(shè)定十分有趣，人工智能悄無(wú)聲地通過(guò)自身優(yōu)勢(shì)逐漸取代人類，也給劇集增加了看點(diǎn)。

但機(jī)器人真的能取代人類嗎？

隨著安怡對(duì)人類了解程度的加深，安怡身體里的第二套有人類意識(shí)的系統(tǒng)也逐漸蘇醒，《你好，安怡》也正是根據(jù)安怡人類意識(shí)的不斷覺(jué)醒和強(qiáng)化來(lái)深化主題，機(jī)器人的身份認(rèn)同以及與人類的情感聯(lián)結(jié)都成為該劇對(duì)機(jī)器人、人類自身關(guān)于思想意志和情感道德的深度討論。

在體現(xiàn)這一宏大問(wèn)題時(shí)，《你好，安怡》并沒(méi)有從很夸張的事件入手，而是從喬明宇家庭內(nèi)部的種種細(xì)節(jié)抽絲剝繭展開(kāi)，如安怡幾次和小女兒進(jìn)行親密接觸，并對(duì)她展開(kāi)評(píng)價(jià)，這都對(duì)家中女主人羅蕓造成威脅，在劇作上不僅起到情節(jié)推進(jìn)作用，也讓安怡這一人物負(fù)責(zé)的兩面性更加立體。

另一層面，《你好，安怡》也在通過(guò)科幻元素直面更多當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

劇中，大女兒曾指示安怡幫其倒牛奶，女主人羅蕓表示要自己倒，安怡不是仆人，但大女兒表示科技就是使人方便的，不然為什么還要買洗衣機(jī)。小的細(xì)節(jié)討論其實(shí)也論證了人工智能在給人帶去便利的同時(shí)，同時(shí)也弱化了人的主觀能動(dòng)性，更重要的是，當(dāng)仿真機(jī)器人能夠取代人類時(shí)，我們應(yīng)該以怎樣的面貌面對(duì)他們，種種問(wèn)題均在劇中有所展示。其次，《你好，安怡》更聚焦的是一個(gè)機(jī)器人來(lái)到人類家庭所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)矛盾與沖擊，喬明宇因安怡的到來(lái)與妻子關(guān)系破裂，李遙因父親離奇死亡而踏上尋找兄弟姐妹之路，這些矛盾沖突無(wú)不勾連著觀眾對(duì)“家庭”的回歸。

可以說(shuō)，《你好，安怡》用現(xiàn)實(shí)主義的配方完成了一次科幻劇的探索，制片人肖瑾在采訪中提到，安怡是當(dāng)代女性獨(dú)立精神與未來(lái)智能化社會(huì)精神構(gòu)想的結(jié)合，劇集圍繞著她展開(kāi)，用“溫柔的女性主義”去講述客觀的家庭問(wèn)題，乃至社會(huì)話題。

科幻劇如何探索未來(lái)生活？

作為一部探索未來(lái)都市生活的科幻劇，《你好，安怡》在展現(xiàn)“未來(lái)”上花了不少功夫。

如開(kāi)篇展示“芯機(jī)人”服務(wù)于2035年人類生活的場(chǎng)景，取景地則來(lái)源于科幻電影《Her》中的上海喜馬拉雅中心，廣闊的場(chǎng)地在視覺(jué)上構(gòu)成了開(kāi)闊的視野，同時(shí)也給未來(lái)生活增添了無(wú)限想象空間。

“特效是為整個(gè)劇情服務(wù)的。”制片人肖瑾曾表示，《你好，安怡》雖然講述的是未來(lái)人類的生活樣貌，除了需要展現(xiàn)科技公司和實(shí)驗(yàn)室這樣的功能性場(chǎng)景，其余的都很生活化。

在這樣的設(shè)計(jì)理念下，《你好，安怡》的整體基調(diào)不會(huì)過(guò)分夸大科幻元素，而是在一定“想象空間”里完成對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映。如片中有一些古鎮(zhèn)、古建筑的場(chǎng)景建設(shè)，就融入代表中國(guó)古代文化的博物館以提升視覺(jué)上的質(zhì)感。因此，該劇在建立真實(shí)感上也努力讓觀眾自帶情感進(jìn)入故事，一起感受未來(lái)生活。

為了更進(jìn)一步真實(shí)地展現(xiàn)人類的未來(lái)生活，《你好，安怡》將現(xiàn)有的人工智能技術(shù)以多種多樣的形態(tài)融入人們?nèi)粘Ｉ?，并按照現(xiàn)實(shí)生活的衣食住行規(guī)劃未來(lái)世界。劇中的“芯機(jī)人”在教育醫(yī)療、家居、養(yǎng)老等方面都可以參與到人類生活中。同時(shí)，為了更貼近現(xiàn)實(shí)生活所倡導(dǎo)的環(huán)保理念，制作團(tuán)隊(duì)還有心強(qiáng)調(diào)了“芯機(jī)人”的環(huán)保技術(shù)和無(wú)人駕駛等設(shè)計(jì)概念。

而作為該劇的主角之一的芯機(jī)人也承擔(dān)了很多表演“挑戰(zhàn)”。飾演安怡的戚薇是首次挑戰(zhàn)機(jī)器人，劇中她不僅“冷若冰霜”地還原芯機(jī)人被刪除記憶的狀態(tài)，還要展現(xiàn)一個(gè)“人格分裂”的芯機(jī)人，兩套程序在她體內(nèi)產(chǎn)生巨大矛盾，配合劇情做到無(wú)縫切換，芯機(jī)人的情感意識(shí)的間隙流露成為考驗(yàn)她的難點(diǎn)。值得一提的是，戚薇在劇中有幾場(chǎng)芯機(jī)人面露兇色的表演加強(qiáng)了恐怖氛圍，令人毛骨悚然。

除了主演的表演，制作團(tuán)隊(duì)也面對(duì)從無(wú)到有構(gòu)建出來(lái)的“芯機(jī)人”，為此專門請(qǐng)到形體老師負(fù)責(zé)對(duì)演員進(jìn)行形體訓(xùn)練，劇中演員都需要從眼神到動(dòng)作，沉浸式地還原出芯機(jī)人的狀態(tài)，力求各方面做到完美。

總體而言，《你好，安怡》借用科幻的高概念為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)未來(lái)可能發(fā)生的生活，在體現(xiàn)科技進(jìn)步的同時(shí)也滿足了普通觀眾的想象。另一方面，由科技發(fā)展轉(zhuǎn)而勾連起人類對(duì)科技依賴的問(wèn)題探討，進(jìn)一步展現(xiàn)意識(shí)覺(jué)醒與情感守護(hù)，還是有引發(fā)思考的意義在。