本文作者是撰稿人@偵探張

電影是對(duì)平庸、單調(diào)、重復(fù)的日常生活的逃逸

大概誰(shuí)也沒想到《贅婿》竟然這么火。

這部根據(jù)網(wǎng)文改編、播出當(dāng)天登上多個(gè)熱搜的《贅婿》，上線兩周后仍保持在網(wǎng)播劇熱度榜前三，成為開年出圈的小爆款網(wǎng)劇。

這個(gè)成績(jī)，一來要?dú)w功于“贅婿”梗在當(dāng)下市場(chǎng)的稀缺，二來也要?dú)w功于首擔(dān)主演的郭麒麟。

《贅婿》原著小說寫于十年前，算是“贅婿文學(xué)”的開山鼻祖，講述男主角寧毅穿越到古代成為身份低微的入贅女婿后如何依靠現(xiàn)代頭腦玩轉(zhuǎn)商界、齊家治國(guó)平天下的故事。

雖是后宮文但小說的格局比較大，對(duì)于中國(guó)古代政體變革、社會(huì)民生也給予了自己的思考，積累起不少網(wǎng)絡(luò)讀者。

近年來，根據(jù)男頻小說改編的影視劇很多，但大多數(shù)都翻船，只有《慶余年》算是近年來少數(shù)成功的男頻小說改編網(wǎng)劇之一。

與《慶余年》相似，兩部劇都改編自男頻后宮文，都由同一團(tuán)隊(duì)操刀，選用了互有交叉的演員陣容，比如郭麒麟、宋軼，以及客串的張若昀、袁泉、田雨等。

這給了《贅婿》充分的“玩?！焙吐?lián)動(dòng)空間，就連開篇也采用了與《慶余年》相似的穿越橋段——穿書。

劇版《贅婿》省略了小說中大段的鋪墊情節(jié)，基本上是每集一個(gè)爽點(diǎn)，特別是前十二集風(fēng)趣幽默，節(jié)奏緊湊干凈利索。

原本是網(wǎng)絡(luò)小說寫手的男主穿越到古代世界附身在寧毅的身體里，“嫁入”蘇家為“贅婿”。作為贅婿他起初百般抗拒，甚至想逃跑，他也不樂意坐花轎，提出拒婚……

然而，理直氣壯過后就是啪啪打臉，隨后“真香”的被撒了紅棗桂圓、跨火盆，這樣的反差也在開篇給人制造不少笑點(diǎn)。

寧毅適應(yīng)了古代生活后，就開始走起“打怪升級(jí)”的路線，通過運(yùn)用現(xiàn)代生活經(jīng)驗(yàn)和商業(yè)模式，幫助妻子蘇檀兒（宋軼 飾）經(jīng)營(yíng)布行，對(duì)古人進(jìn)行了“降維打擊”。

先是明目張膽地照搬《甄嬛傳》滴血驗(yàn)親的“名場(chǎng)面”，在婚禮成功化解反派烏啟豪的計(jì)謀——水中加入白礬血就可以相融，又在其后暗戳戳補(bǔ)刀，滴血驗(yàn)親沒有科學(xué)依據(jù)。

隨后在經(jīng)營(yíng)布行的過程中，模仿“拼刀刀”活動(dòng)，讓買家參與砍價(jià)活動(dòng)，完成了布行的開業(yè)儀式，

之后寧毅又對(duì)員工進(jìn)行培訓(xùn)，改造“停車位”、大搞布行“連鎖加盟”、讓對(duì)手“期貨做空”…… 徹底將現(xiàn)代商業(yè)經(jīng)驗(yàn)融入到古代生意中去，

憑借寫作技能靠一本《霸道姑爺愛上我》成功收買了貼身護(hù)衛(wèi)；憑借面膜get丈母娘的歡心；憑借高爾夫運(yùn)動(dòng)，取得家族長(zhǎng)輩的好感，堪稱是商業(yè)、美容、體育、文娛一把抓。

甚至加入了“男德學(xué)院”這樣一個(gè)最為出圈的的橋段，根據(jù)劇情的設(shè)定寧毅因?yàn)槿チ司茦锹犌噶思乙?guī)，被罰去男德學(xué)院。

在男德學(xué)院里，不僅要上理論課男德“相妻教子”，還要上各類烹飪、縫紉、育兒等課程，讓女性觀眾看得十分暢爽。

這些通過時(shí)空錯(cuò)位帶來的各種意想不到的笑料，的確都與同樣類型的《慶余年》十分相似。

另外郭麒麟的出演，也給角色帶來了喜劇色彩，幽默、可愛、慫中帶萌口條利索，臺(tái)詞說得像講相聲，也不讓人覺得爹味，很難想象換成別的流量藝人會(huì)是什么樣。

然而，《贅婿》畢竟是個(gè)男頻后宮文的底子。

《贅婿》播出之前，原著作者憤怒的香蕉因被網(wǎng)友就扒出其創(chuàng)作《贅婿》時(shí)的言論，直言這部作品就是一片男頻爽文，不需要女性觀眾，這一度遭到網(wǎng)友抵制。

即便沒有這次風(fēng)波，單從小說來看，寧毅和范閑一樣收獲眾多紅顏知己，妻妾成群。只要這樣的核心不變，就難免不會(huì)惹惱女觀眾。

編劇在改編時(shí)，顯然也已經(jīng)意識(shí)到了這其中的問題，花了很大力氣將這些糟粕去除，做了幾乎顛覆原著三觀的改變，加入了倡導(dǎo)女性當(dāng)家、“男德學(xué)院”等元素，非常努力地“女尊”。

然而即使他們傾盡心力推翻重寫了，依然無(wú)法扭轉(zhuǎn)原著強(qiáng)調(diào)和傳達(dá)男權(quán)的意識(shí)，和原著作者帶來的價(jià)值觀偏頗。劇的內(nèi)核也就顯得分裂，難以自圓其說。

比如劇中一邊強(qiáng)調(diào)蘇檀兒“經(jīng)商能力出色”，被家族寄予厚望。但面對(duì)實(shí)際出現(xiàn)的問題，卻常常不知所措無(wú)力解決，等待男主slay全場(chǎng)，關(guān)鍵時(shí)刻還得靠男人；

一邊說武朝女性地位較高，還有男的學(xué)院，但蘇檀兒當(dāng)家經(jīng)營(yíng)布行又處處被叔伯針對(duì)，原因就是女性不能當(dāng)家。

男女之間情感處理的簡(jiǎn)單粗暴也暴露無(wú)遺，永遠(yuǎn)都是女人關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，男人關(guān)鍵時(shí)刻解決問題，女人離了男人就做不了大事……這讓之前鋪墊的“女尊”橋段口號(hào)成了一紙空洞的口號(hào)。

除了女主劇中其他的女性女角色，也淪為了傻白甜。聶云竹出來謀生擺攤做煎餅難吃，寧毅順手教了她一個(gè)做皮蛋秘方，就盤活了連鎖加盟；

藝伎元錦兒遭人強(qiáng)娶，靠寧毅送錦囊妙計(jì)跳入河水得以脫身；

霸刀營(yíng)主劉西瓜，也要借助寧毅的智慧，才能在一方城池中站穩(wěn)腳跟。

劇中對(duì)女性的塑造可謂膚淺，甚至比小說中的女性形象更寡淡了，表面上討好女性，但其實(shí)男主的高光多是通過女性角色的無(wú)能來襯托，包括“男德學(xué)院”里的玩兒梗，不管它的目的是暗諷男權(quán)還是女權(quán)，都不算成功。

至少小說一開始，蘇檀兒獨(dú)當(dāng)一面，把布行經(jīng)營(yíng)得井井有條。而做朝廷歲布的生意，也是蘇檀兒布局了三年的結(jié)果。元錦兒跳河，也不是寧毅的錦囊妙計(jì)才離開青樓，而是她剛烈……

當(dāng)他們討好女性時(shí)，或許他們只是想賺錢。有這個(gè)精力都可以弄個(gè)原創(chuàng)女性權(quán)益原創(chuàng)古裝穿越。哪怕它真的照搬原著情節(jié)小說改編，至少還讓人“敬他是條漢子”。

男頻文當(dāng)然有它的局限性，主創(chuàng)挑個(gè)有天然弊端的IP來進(jìn)行魔改，本就不討好。

即便前期的輕喜劇風(fēng)和強(qiáng)行女權(quán)內(nèi)容，收到了不錯(cuò)的話題效果，但到了劇情中段，又想回歸原著故事主線，開始卷入山賊叛亂、參與秦相的布局，卻怎么看怎么有些不倫不類，頗有些后勁乏力之感，其實(shí)這不僅僅是節(jié)奏的問題而是風(fēng)格轉(zhuǎn)換劇情鋪展帶來的不適應(yīng)。

這樣的改編當(dāng)然也不會(huì)讓原著粉買漲，結(jié)果就是兩頭都得罪了。

《慶余年》尚能讓劇集在不損傷原著的情況下保持統(tǒng)一的風(fēng)格，還從男頻后宮改成單一女主，同時(shí)保留司理理、海棠朵朵這樣較為出彩的女性角色，《贅婿》為什么要選擇一條把女性角色集體傻弱化矮化的思路呢？

《贅婿》不是《慶余年》，哪怕用同樣的團(tuán)隊(duì)、同樣的演員，也注定不能達(dá)到《慶余年》水準(zhǔn)。

畢竟從根上流露出來的屌絲氣質(zhì)，是藏不住的。

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