2021年3月7日刊總第2728期

在飛機上，張彬彬飾演的省廳國安精英馬尚將無色無味的液體追蹤裝置滴在了犯罪分子身上，僅僅用了指甲蓋大小的劑量，就能夠在范圍三百米之內(nèi)，直接鎖定目標行蹤。

這是《暴風眼》開篇最震撼觀眾的一幕。作為市場上少見的國安題材主旋律作品，劇集播出后吸引了傳統(tǒng)電視觀眾與互聯(lián)網(wǎng)年輕觀眾的目光。該劇開播首周，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視收視率同時破2%，微博#暴風眼# #暴風眼定檔# #電視劇暴風眼#等相關話題的閱讀量累積高達數(shù)十億，就連中央政法委新聞網(wǎng)站官方微博都為其片尾曲點贊宣傳。

被網(wǎng)友踴躍討論的《暴風眼》，是一部和平年代國安題材的精品電視劇。在幾乎沒有槍聲的斗爭中, 表現(xiàn)了敵我雙方?jīng)]有硝煙的戰(zhàn)爭, 塑造了為國家安全默默奉獻的隱蔽戰(zhàn)士形象, 給當代人一種警醒和啟示:在世界和平的大環(huán)境下, 國際國內(nèi)的隱蔽斗爭始終存在著, 幸福生活不是自然而然得來的。該劇主題宏大, 敘事節(jié)奏明快, 人物個性鮮明, 劇作風格寓莊于諧, 具有很強的觀賞性。

填補市場空白，

將“科技”運用到反諜劇中

“國家安全機構(gòu)”在普通觀眾眼里一直籠罩著一層朦朧的面紗。國安到底是什么?這一工作又是一種怎樣的存在?

提及優(yōu)質(zhì)的國安劇，要數(shù)獲得艾美獎的《國土安全》，它被豆瓣收錄到2020評分最高英美續(xù)訂劇，一共8季下來經(jīng)歷了幾場海外戰(zhàn)爭。但相比之下，中國想要拍戰(zhàn)爭年代的國安反諜劇，時間就只能退回到七八十年以前，那時候的軍事和科技都還不夠發(fā)達，這就讓劇情的表現(xiàn)方式十分受限，只能去展現(xiàn)情報人員的膽識和智慧，科技在“諜戰(zhàn)”中的應用在國產(chǎn)劇中一直是缺失的。

《暴風眼》的出現(xiàn)，實際上彌補了觀眾的認知空白，也填補了市場的空缺?！侗╋L眼》呈現(xiàn)的背景不是硝煙的戰(zhàn)場, 也不是敵我雙方爭奪政治權(quán)力主戰(zhàn)場的斗爭, 而是和平年代保衛(wèi)絕密科技成果的角逐。我們的隱蔽戰(zhàn)士面對的復雜環(huán)境是:“敵人在哪里不知道, 敵人干什么不知道, 敵人神不知鬼不覺。”觀眾也隨著這個復雜的環(huán)境一步步為主人公的命運擔憂, 為能否保住尖端科技成果而擔心。

《暴風眼》的故事框架其實并不復雜，講述了以安靜（楊冪 飾）和馬尚（張彬彬 飾）為代表的國安人員，努力偵破技術竊取案件，保護國家稀有資源及重要科研技術不被盜取的故事。

該劇以一場連環(huán)做局、高潮迭起的追蹤行動開始，國際間諜陳燦擁有極強的反偵查能力，首次與國安人員交鋒，他就依次運用改變行車路線、突然更換車輛、更換步態(tài)特征來躲避天眼系統(tǒng)，以及利用商場、地鐵等人員密集區(qū)域來擺脫追蹤。

這段精彩的跟蹤及反偵查的“貓鼠對決”，令人細思恐極。如同劇集開場的那個獨白，我們并不知道每一天與我們擦肩而過的路人甲中，在這或遠或近的地方，是否也隱藏著這樣擁有驚天秘密的間諜。

從切入視角來說，《暴風眼》已經(jīng)頗具創(chuàng)新精神，它涉及到更多當下科技發(fā)展的高精尖技術、設備。例如，劇中不時出現(xiàn)利于隱蔽和行動自如的快艇工作中心，同位放射性元素定位追蹤技術、國安工作者的人臉虹膜、掌紋識別技術、DS礦石以及材料人工合成技術等。再從劇情的科普性來看，觀眾了解到國安人員生活真實的面貌，他們不以持槍追逐對手見長，他們平常像礁石一樣潛伏水中，監(jiān)視水面上下的動向，發(fā)現(xiàn)敵情也不會餓虎撲食，而是用太極推手將其困住，他們的目的不是快意恩仇，而是保護機密。

避免“煽情”和“偉光正”的人物處理，

情感線自然又不跳脫

提及“諜戰(zhàn)”，觀眾腦海中浮現(xiàn)最多的無非是神秘、驚險、槍戰(zhàn)……但《暴風眼》所呈現(xiàn)的故事恰恰不是虛張聲勢的情節(jié)制造，它試圖還原國安工作人員最本真的一面,賦予每個角色最鮮活的特征。

值得一提的是，針對偵查員這種特殊工作，《暴風眼》在人物形象塑造的時候放棄了煽情的元素，僅通過人物的細節(jié)、人物之間克制的情感表達，來展現(xiàn)人物的無可奈何。比如馬尚在同步監(jiān)聽陳燦審訊過程中，突然接到爸爸的電話但不能及時接聽，自然引出因為隱瞞工作，他對家庭的忽視，以及家人對他的誤解。

此外，馬尚作為省廳的國安人員原本是驕傲又光榮的職業(yè)，但在他的社交圈子里，基本上屬于自我放逐的狀態(tài)，他跟老同學幾乎完全失去聯(lián)系。在劇中，馬尚與領導秦楓的一段對話充分展示了國安人員的工作性質(zhì)。馬尚說，“主要還是閑下來的時候，就會覺得孤獨，我負責的工作，主要大部分時間是在扮演別人，又或者說，在別人的角度上考慮問題，自己神經(jīng)一直緊繃著，久而久之就習慣了，其實我有時候特別焦慮，哪怕自己做個飯，洗個衣服，也無法集中注意力。很多時候會認為，自己因為這個工作，已經(jīng)不正常了……”

簡單真實的人物處理令這些無名英雄去標簽化，他們也有家庭、有牽絆，既有脆弱的一面也有堅強理性的一面，而這真實自然又不過分偉光正的人設才最令人動容。

以往行業(yè)劇飽受觀眾詬病的一點是，打著行業(yè)劇的幌子談戀愛?！侗╋L眼》在處理感情戲上基本上是點到為止的恰到好處，始終為國安故事這條主線服務，不喧賓奪主的情感處理方式給予主旋律題材劇創(chuàng)作范本。在《暴風眼》中，安靜與馬尚在學生時代是初戀，但大學期間安靜突然失蹤了，直到工作幾年后，安靜與馬尚才因為“暴風眼”行動重逢，再次重逢是不同級別的國安人員因案件合作的公事公辦，他們會彼此關心對方的人身安全，在對案件調(diào)查產(chǎn)生分歧時也會在領導面前針鋒相對。可以看出，《暴風眼》里的愛情戲，并不那么情調(diào)化，因為一旦讓這種愛情情調(diào)化、凝固化、甚至平面化，無形之中會沖淡這部國安劇的歷史復雜性，以及本應該具有的沖擊力量。

利用“危機”展現(xiàn)人物深層性格，

傳播正能量價值觀

稀缺的國安題材、神秘的反諜故事、充滿張力的人物設定都是《暴風眼》吸引觀眾的亮點。

但真正讓該劇脫穎而出，是因為該劇有著符合當代觀眾的價值審美。

在劇中，代斯飾演的苗霏，是一個充滿正義的人。雖然間諜以她的父親為要挾，脅迫她竊取國家機密，但在大是大非面前，她最終還是選擇走上正義的道路。

劇情中，間諜給了苗霏一張卡，這張卡可以解鎖鼎華集團的任何門禁，同時這張卡里還有一套黑客程序。間諜要求苗霏秘密潛入鼎華集團研發(fā)中心，把卡里的黑客程序植入到研發(fā)中心負責人鄒教授的電腦中，從而竊取國家機密科研成果。

苗霏需要做的是如何在間諜的眼皮子底下，既不違反間諜的要求，又不露聲色地保護國家機密。她需要在短時間內(nèi)，迅速找到化解難題的辦法?？梢钥闯觯搫≈卦谥v述每個人物的成長和命運, 不是塑造全能的“神”, 并且因為正面人物始終處于危機中，其每一次選擇可以讓我們對人物的深層性格有一個很清晰的認知。

除了苗霏，《暴風眼》這部劇的所有女性人物都極具智慧，沒有“傻白甜”的人物設定。安靜沉穩(wěn)堅強，工作中始終認真嚴肅，不敢有片刻放松；安靜母親獨自一人撫養(yǎng)安靜，丈夫因為國安事業(yè)犧牲，盡管心里有陰影但還是大局為重，支持女兒繼續(xù)為國安事業(yè)奮斗；就連出場幾分鐘僅有幾句臺詞的吳淼前妻，觀眾都可以看到她的人格魅力，她獨立自主，曾經(jīng)因為家庭放棄工作，如今因為孩子重新工作，寧愿幸苦生活也不接受前夫犯罪得來的不義之財。獨立自主的新時代女性人物形象受到現(xiàn)代觀眾的認可和喜愛，網(wǎng)絡上有不少關于角色的好評，“展現(xiàn)出了新時代女性強大的內(nèi)心力量，而不是片面的女強人形象。”

總的來說，《暴風眼》通過國安抓捕罪犯，展示了我國強大的軟實力和科技的進步，民族自豪感已經(jīng)油然而生。與此同時，觀眾通過該劇了解到更多的無名英雄的生活方式，他們的每一份無私的守護和奉獻都值得我們敬佩與銘記。