這是鮮喵的第 1595篇吐血原創(chuàng)

  編者按

繼策劃及公布2020年度中國故事鮮鋒榜之后，烹小鮮（pengxx01）將持續(xù)深耕優(yōu)質(zhì)故事的創(chuàng)作路徑，從幕后至臺前進行全方位探究。

對此，我們策劃了爆款故事方法論專題，圍繞劇本和制作兩大板塊、于背景設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、情感模式、場景搭建、服化道設(shè)計、鏡頭運用、演員表演、后期制作、等多維度入手，剖析頭部作品的創(chuàng)作路徑。

本篇為劇本版塊的人物維度。

先有《慶余年》，后有《贅婿》，男頻IP影視化似乎有了“門道”。

兩部劇有很多相似之處：設(shè)定為“穿書”，主角自帶“現(xiàn)實思維”，行進地圖從“家”到“朝堂”，紅顏知己“環(huán)肥燕瘦”。

以及，男主角都不是傳統(tǒng)意義的大帥哥。

在去年的海南島國際電影節(jié)相關(guān)論壇上，針對《慶余年》的成功改編，一位專家學(xué)者曾明確提出“ 男頻影視劇的主角一定不能太帥，否則會令男性觀眾沒有代入感?！?/p>

現(xiàn)如今，這句話通過《贅婿》又一次得到印證。

再結(jié)合劇情設(shè)定觀察，兩部劇充分給男性觀眾提供了完美的幻想空間，即一種“爽感”：我不是帥哥，但是我的雙商和能力頂級，所以美女都愛我，連皇帝都不是我的對手，在“雄競”的世界里，我就是王。

當(dāng)然，這種“爽感”只能在“穿書”中實現(xiàn)。

因為現(xiàn)實世界不會提供“未來人”的BUFF，讓一個人在愛情和事業(yè)上雙雙達到帝王級別。

除非是能力、性格、外型、家世有一項或者多項出類拔萃，才能在某領(lǐng)域內(nèi)稱王稱霸。然而，能做到這些的也不是普通人。

大多數(shù)人仍需要腳踏實地，努力奮進，認(rèn)真經(jīng)營感情。

這樣看來，所謂的“爽感”是否為“精神鴉片”？讓觀眾在精神上高度愉悅，卻少有現(xiàn)實正向感的作用力。

打造完美的幻想空間，這在影視劇中很常見，是其重要的屬性。

體現(xiàn)在情感線里，最典型的是早期以女性為主要導(dǎo)向的愛情劇，即“灰姑娘”模式：上位者男性x 普通人女性；性轉(zhuǎn)一下，即“阿拉丁”模式：窮小子X公主。

重點以前者分析，從瓊瑤劇的“男富女貧”到偶像劇的“霸道總裁愛上我”，再到青春校園劇的“青春甜寵”，男主角肯定是外型帥氣、受人矚目的男神，女主角多為不起眼的堅韌少女。

兩個人的相識、相知、相戀，往往從矛盾或者偶遇開始，接著男主角發(fā)現(xiàn)女主角與眾不同的一面，后來因為女主角的性格愛上對方，在雙方共同經(jīng)過一些波折后，感情愈發(fā)穩(wěn)定，最后HAPPYEND。

通常情況下，男主角會有“仰八腳”的設(shè)定，比如由于原生家庭問題，性格上有缺失，亦或是在某一領(lǐng)域經(jīng)受過重創(chuàng)。

總之，他一定在某一點上遠遠不如女主角，或者需要女主角，形成了二人相互匹配的狀態(tài)。

以“億萬少女的夢”《流星花園》為例，道明寺愛上杉菜，最初被杉菜的“反抗精神”所吸引，而后發(fā)現(xiàn)自己在家世和外型之外，并不及杉菜，產(chǎn)生了自卑與患得患失之感，以至于和杉菜“鎖死”。

這中間，杉菜最明顯的性格特征是“無所畏懼”，不CARE道明寺在學(xué)校的影響力，不CARE道明寺母親的強勢與打壓，敢于挺身而出，保護自己和弱勢同學(xué)。

再以《杉杉來了》為例，女主角杉杉因為稀有血型被招進公司，隨后給總裁妹妹輸血，進而與總裁建立關(guān)系，接著在相處中，逐漸彼此吸引。

此類設(shè)定“地基”穩(wěn)定，現(xiàn)實里，很多女生有著不亞于女主角的優(yōu)秀品質(zhì)，她們或元氣可愛，或堅忍不拔，或獨立自主。

在“地基”穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，才可創(chuàng)造幻想空間，這其中的聯(lián)結(jié)點就是女主角與男主角的邂逅瞬間。

而這個瞬間在生活里發(fā)生的概率，與男頻IP男主角“穿越”大抵相同。

簡而言之，幾乎為零。

所以，幻想空間是普通人對頂級物質(zhì)生活與精神生活的向往。

人都有“幕強”心理，也有填不滿的欲望鴻溝。

作為承載大眾心理訴求的影像產(chǎn)品，影視劇需要發(fā)揮“幻想空間”的功能。

近十年來，基于社會民眾文化水平的提高、女主自我意識的增強以及影視創(chuàng)作者對女性題材的關(guān)注，男女主角的外在條件已大幅縮短差距。

比如，《何以笙簫默》里的趙默笙是銀行行長的女兒，《微微一笑很傾城》的貝微微是膚白貌美的系花，《三生三世十里桃花》的白淺則是青丘女君，四海八荒第一美人。

門當(dāng)戶對、勢均力敵、平等獨立。

是新時代女性對愛情的態(tài)度。

反觀男性的情感觀，體現(xiàn)于男性向的影視劇作中，仍處于開發(fā)和探索階段。

不過，男人自卑，不是罪。

期待未來男性視角的情感線更加多元化。

人，食色性也。

色為情感，食即事業(yè)。

與題材相關(guān)，影視劇的事業(yè)線有三種語境：架空、歷史，以及現(xiàn)代都市。

架空的幻想空間最大，歷史居中，現(xiàn)代都市則需要更多的現(xiàn)實感。

騷年，我看你天賦異稟，骨骼清奇。

某日，主角行走在路上，突然被一塊石頭砸中，而后神力加身，開始不斷修煉，拓展地圖，升級打怪。

這是架空，多見于男頻IP改編劇。

《北宋少年志之大主宰》《武動乾坤》《斗羅大陸》《靈域》均為類似的故事走向。

《慶余年》《贅婿》的“穿書”和“石頭砸中”的效力一致，屬于同樣范疇。

由于架空語境的創(chuàng)作自由度最高，觀眾可以在作者創(chuàng)造的世界觀里自由翱翔，事業(yè)線無上限。

也就是想干嗎就干嗎，都是老子的。

歷史語境的事業(yè)線可以細(xì)分為四類：江湖戲、朝堂戲、“穿越”戲、后宮戲。

其中，“穿越”戲、江湖戲和后宮戲的幻想空間較高。

朝堂戲因為大多涉及歷史人物的真實經(jīng)歷，這里不做重點分析。

我到了古代會怎樣？

以穿越劇“鼻祖”《尋秦記》舉例，主角項少龍“穿越”到戰(zhàn)國時期，發(fā)現(xiàn)真正的“嬴政”已死，為了不讓自己在時空中消失，他要幫扶一位“假嬴政”當(dāng)上“秦始皇”，而進行到后期，當(dāng)項少龍成為唯一成為“假嬴政”秘密的人，殺身之禍也隨之而來。

該故事里，主角帶著“未來人”的BUFF，平步青云，攪動既定歷史，與雄才大略者對話。

由此，“穿越”戲既滿足了觀眾對真實歷史的窺探欲，也滿足了自身的權(quán)利欲。

其實“穿越”戲可以算是江湖戲和架空語境的整合類型。同樣是以真實朝代為背景，江湖戲的幻想空間和架空語境有些類似，但是因為朝代特點有據(jù)可循，社會性更強。

誰不曾有個大俠夢？

以金古梁為代表的傳統(tǒng)武俠里，主角也會開“金手指”，一般多為名門之后，或者被祖師相授頂級武功，主地圖為江湖，副地圖為朝堂。

簡而言之，觀眾可代入主角的特點：有家世，有武功，有快意江湖，有紅顏兄弟。

手撕賤婢。

皇帝作為權(quán)利資源中心，在“雌競”的體系里，搶奪皇帝的愛等于搶奪晉升渠道。所以在后宮戲里，主角一邊與人斗智斗勇，一邊力圖殺出重圍，有的時候老天都會幫你。

《延禧攻略》的魏瓔珞能夠成功召喚“天雷”，而《甄嬛傳》的甄嬛則KO了權(quán)力中心皇帝，這和男頻IP里的改朝換代，有著類似的“爽”感。

現(xiàn)實世界里有諸多限制，但是我們可以在影視劇里快意為之。

如此而言，爽劇在一定意義上彌補了現(xiàn)實的缺失。

但是真的是“精神鴉片”嗎？

未必。

現(xiàn)如今，隨著劇作的不斷創(chuàng)新與觀眾審美的提高，劇集內(nèi)容在“爽”之外，也在輸出著正向的價值觀和社會話題點。

不僅承擔(dān)著娛樂產(chǎn)品、影像媒介的功能，而且也在發(fā)揮著社交功能。

好像你沒看過這部劇，就不能加入“群聊”。

它們是幻想空間的介質(zhì)，也是生活的調(diào)味劑。

再言之，劇作市場本就該百花齊放。

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