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無人能成下個(gè)畢贛

時(shí)間:2021.03.09 來源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:悅幕中國電影觀察

不到30萬票房的《郊區(qū)的鳥》,不能幻想成為下一個(gè)《路邊野餐》。

文/遠(yuǎn)山

又一位青年導(dǎo)演親自送觀影票。

 

近期,《郊區(qū)的鳥》的導(dǎo)演仇晟在微博上發(fā)長(zhǎng)文,呼吁影片能夠得到更多的關(guān)注。在此之前不久,還有《小偉》的導(dǎo)演黃梓也進(jìn)行了類似的動(dòng)作。不過,這種青年導(dǎo)演的“自我爭(zhēng)取”并不是疫情之后才開始出現(xiàn)的。

 

近幾年來,一批新導(dǎo)演進(jìn)入到了國內(nèi)電影市場(chǎng),他們其中不少人主動(dòng)選擇了傳統(tǒng)院線發(fā)行自己的前期文藝作品。然而,現(xiàn)實(shí)則是,這些得到了行業(yè)認(rèn)可的作品并沒有獲得較高的大眾關(guān)注度和排片占比,青年導(dǎo)演的發(fā)聲、送票等動(dòng)作似乎成了一種“正?,F(xiàn)象”。

 

其實(shí)具體來看這些文藝作品,不少青年導(dǎo)演在其中所實(shí)現(xiàn)的個(gè)人表達(dá)較為濃厚,往往帶給大眾的不是一個(gè)通俗易懂的故事,很大程度上影響了這些青年導(dǎo)演能否融入主流市場(chǎng)。尤其是,當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)待這樣的文藝作品,不再擁有畢贛《路邊野餐》時(shí)的更多獵奇心,自然對(duì)這些青年導(dǎo)演的接受度不算太高。

 

更何況,通過與這些剛進(jìn)入市場(chǎng)不久的青年導(dǎo)演們進(jìn)行對(duì)話,可以發(fā)現(xiàn)不少人對(duì)于自己接下來的發(fā)展路徑并不明確,到底是專攻文藝片、還是商業(yè)片。但市場(chǎng)和大眾能夠給予他們多少成長(zhǎng)時(shí)間尚不可知,從這個(gè)角度來看,這些青年導(dǎo)演們的未來可能并不算樂觀。

 

1

青年導(dǎo)演作品的傳統(tǒng)院線發(fā)行

 

想跟大眾交流的出發(fā)點(diǎn)。

 

從2018年左右開始,國內(nèi)電影市場(chǎng)就迎來了一批新導(dǎo)演逐漸嶄露頭角。像是2019年,以甘劍宇的《鋌而走險(xiǎn)》、白雪的《過春天》為例,不少青年導(dǎo)演帶著自己的處女作或者第二部作品進(jìn)入到了市場(chǎng)中。

 

可以看到的是,越來越多的青年導(dǎo)演選擇把自己的“第一次”或“前幾次”文藝創(chuàng)作搬上更面向大眾的大銀幕,主動(dòng)進(jìn)行傳統(tǒng)院線發(fā)行。這一現(xiàn)象在處于防疫常態(tài)化大背景下的國內(nèi)電影市場(chǎng)更為明顯。

 

在疫情的“致命性”影響下,無論是走藝聯(lián)發(fā)行、還是登陸流媒體平臺(tái),對(duì)于青年導(dǎo)演的前期文藝作品來說,似乎都是當(dāng)下更加求穩(wěn)的打法。但包括仇晟、黃梓在內(nèi)的不少青年導(dǎo)演還是選擇了讓自己前期的文藝作品走傳統(tǒng)院線發(fā)行的路徑。

 

然而,更為現(xiàn)實(shí)的問題在于,這些青年導(dǎo)演以及他們帶來的文藝作品,并不能將行業(yè)和不少影迷的認(rèn)可直接轉(zhuǎn)化成大眾關(guān)注度、院線排片占比等,能夠獲得較為亮眼的市場(chǎng)表現(xiàn)的少之又少,幾百萬票房幾乎成了一條難以逾越的天塹。

 

實(shí)際上,對(duì)于大多數(shù)的青年導(dǎo)演來說,傳統(tǒng)院線發(fā)行的方式能夠讓他們的前期文藝作品產(chǎn)生大眾交流,從而收到更多來自大眾的真實(shí)反饋,這樣的出發(fā)點(diǎn)是無可厚非的。

 

不過,在選擇傳統(tǒng)院線發(fā)行時(shí),不少青年導(dǎo)演常常會(huì)忽略一個(gè)問題,即文藝片確實(shí)有著一批更直接的受眾群體,想要“破圈”并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地從藝聯(lián)發(fā)行改為傳統(tǒng)院線發(fā)行就能實(shí)現(xiàn)。再加上,不少青年導(dǎo)演的前期文藝作品呈現(xiàn)給大眾的內(nèi)容,往往不是一個(gè)比較生活化、能夠輕易看懂的故事,或者采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法有著一定的觀影門檻。這本身就不利于這些青年導(dǎo)演們與大眾進(jìn)行交流溝通。

 

2

不再是《路邊野餐》的時(shí)代

 

大眾獵奇心減弱。

 

值得肯定的是,對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)來說,出于市場(chǎng)多元化發(fā)展的考慮,必然需要鼓勵(lì)更多不同色彩的國產(chǎn)文藝片供應(yīng)來不斷地填充市場(chǎng),從而滿足觀眾多樣化的觀影需求。

 

只不過,總結(jié)這些年來傳統(tǒng)院線發(fā)行的國產(chǎn)文藝片可以看出,即使是萬瑪才旦等有過海內(nèi)外電影節(jié)提名嘉獎(jiǎng)的知名導(dǎo)演,他們的文藝作品也難以打破市場(chǎng)“不友好”的重重限制。所以,剛進(jìn)入到市場(chǎng)的青年導(dǎo)演們?cè)谇捌谖乃囎髌返陌l(fā)行問題上更要謹(jǐn)慎。

 

尤其是,在經(jīng)歷突如其來的疫情之前,國內(nèi)電影市場(chǎng)的大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了不小的變化。具體到優(yōu)質(zhì)青年導(dǎo)演的文藝作品上,主流觀眾的態(tài)度的確有所轉(zhuǎn)變。

 

其實(shí)從這個(gè)角度來看,同為青年導(dǎo)演的畢贛可能是一個(gè)很好的例子。2016年,畢贛的《路邊野餐》拿下了近700萬的票房成績(jī),在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)上算是較為不錯(cuò)的表現(xiàn)。這與當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)和大眾對(duì)畢贛這種極具個(gè)人色彩的“詩意”作品充滿了十足的好奇心有著很大關(guān)聯(lián)。

 

對(duì)比之下,這兩年涌現(xiàn)出的其他青年導(dǎo)演個(gè)人藝術(shù)表達(dá)較為濃厚的作品不在少數(shù),整個(gè)市場(chǎng)和大眾已經(jīng)沒有了開始的那種新鮮感。至少,當(dāng)下的市場(chǎng)不再是《路邊野餐》時(shí)的市場(chǎng)了。

 

不僅如此,隨著《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》等影片不斷突破國產(chǎn)片的單片票房天花板,越來越多的商業(yè)類型片從故事、情感等各個(gè)方面更加貼合主流觀眾的觀影需求。在這樣的大背景下,留給原本“小眾”的文藝片的市場(chǎng)空間會(huì)打折扣,就更不用提極具個(gè)人色彩的青年導(dǎo)演作品了。

 

從畢贛的《地球最后的夜晚》就能看出這一點(diǎn)。作為畢贛的第二部長(zhǎng)片,《地球最后的夜晚》同樣有著他自身很強(qiáng)的個(gè)人色彩,在營銷等的加成作用力下,影片較為成功地進(jìn)入到了主流市場(chǎng)。只是到了最后,影片的市場(chǎng)表現(xiàn)是令人遺憾的,主流觀眾顯然還是不太能夠接受這種意識(shí)流表達(dá)的文藝作品。

 

3

“前路迷?!钡那嗄陮?dǎo)演

市場(chǎng)不等人。

 

實(shí)際上,對(duì)于這些剛進(jìn)入市場(chǎng)的青年導(dǎo)演來說,他們的前幾部文藝作品無論是從發(fā)行方式的選擇、還是從主流市場(chǎng)的接受度來看,能夠覆蓋直接受眾的藝聯(lián)發(fā)行可能是更加穩(wěn)妥的解決辦法。

 

畢竟,從傳統(tǒng)院線發(fā)行的角度來看,院線排片追求的票房效益最大化。在國內(nèi)電影市場(chǎng)尚未培養(yǎng)起主流觀眾的文藝片觀影習(xí)慣之前,即便能夠給到增加排片等的更多鼓勵(lì),也不可能無限制進(jìn)行支持,難以走近主流觀眾仍是文藝片目前以及未來繞不開的話題。

 

這樣看來,接下來想要進(jìn)入市場(chǎng)的青年導(dǎo)演在發(fā)行前幾部文藝作品時(shí),想要實(shí)現(xiàn)更多的良性發(fā)展,藝聯(lián)發(fā)行接下來能否拓寬文藝片直接受眾的覆蓋面基本上是一大關(guān)鍵所在??赡芮嗄陮?dǎo)演的發(fā)聲、送票等“正?,F(xiàn)象”不會(huì)再頻繁出現(xiàn)。

 

作為創(chuàng)作者,青年導(dǎo)演們最終到底是創(chuàng)作文藝作品一直走藝聯(lián)發(fā)行,還是進(jìn)行類型化創(chuàng)作盡快融入主流市場(chǎng),都是值得肯定的發(fā)展路徑。只不過,僅僅憑借著處女作或者前幾部作品在主流市場(chǎng)的發(fā)行,大部分的青年導(dǎo)演并不能因此立即明確自己接下來的發(fā)展路徑。

 

從這個(gè)角度來看,這些“迷?!钡那嗄陮?dǎo)演還需要一定的時(shí)間去摸索自己的發(fā)展方向。即使他們想要融入到主流市場(chǎng),也需要接下來用一部部作品扎扎實(shí)實(shí)地培養(yǎng)出足夠的類型化能力,但這并不是一個(gè)短期內(nèi)能夠完成的成長(zhǎng)過程。

 

然而,更值得關(guān)注的是,當(dāng)下的市場(chǎng)和大眾對(duì)新人才以及他們帶來的類型化作品的需求正在變大,會(huì)留下多少時(shí)間和空間來等待這些青年導(dǎo)演逐步成長(zhǎng)起來,才是接下來的關(guān)鍵問題所在。如果市場(chǎng)和大眾不再包容和等待,這些青年導(dǎo)演又將何去何從?

 

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