不到30萬(wàn)票房的《郊區(qū)的鳥(niǎo)》，不能幻想成為下一個(gè)《路邊野餐》。

文/遠(yuǎn)山

又一位青年導(dǎo)演親自送觀影票。

近期，《郊區(qū)的鳥(niǎo)》的導(dǎo)演仇晟在微博上發(fā)長(zhǎng)文，呼吁影片能夠得到更多的關(guān)注。在此之前不久，還有《小偉》的導(dǎo)演黃梓也進(jìn)行了類(lèi)似的動(dòng)作。不過(guò)，這種青年導(dǎo)演的“自我爭(zhēng)取”并不是疫情之后才開(kāi)始出現(xiàn)的。

近幾年來(lái)，一批新導(dǎo)演進(jìn)入到了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，他們其中不少人主動(dòng)選擇了傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行自己的前期文藝作品。然而，現(xiàn)實(shí)則是，這些得到了行業(yè)認(rèn)可的作品并沒(méi)有獲得較高的大眾關(guān)注度和排片占比，青年導(dǎo)演的發(fā)聲、送票等動(dòng)作似乎成了一種“正常現(xiàn)象”。

其實(shí)具體來(lái)看這些文藝作品，不少青年導(dǎo)演在其中所實(shí)現(xiàn)的個(gè)人表達(dá)較為濃厚，往往帶給大眾的不是一個(gè)通俗易懂的故事，很大程度上影響了這些青年導(dǎo)演能否融入主流市場(chǎng)。尤其是，當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)待這樣的文藝作品，不再擁有畢贛《路邊野餐》時(shí)的更多獵奇心，自然對(duì)這些青年導(dǎo)演的接受度不算太高。

更何況，通過(guò)與這些剛進(jìn)入市場(chǎng)不久的青年導(dǎo)演們進(jìn)行對(duì)話(huà)，可以發(fā)現(xiàn)不少人對(duì)于自己接下來(lái)的發(fā)展路徑并不明確，到底是專(zhuān)攻文藝片、還是商業(yè)片。但市場(chǎng)和大眾能夠給予他們多少成長(zhǎng)時(shí)間尚不可知，從這個(gè)角度來(lái)看，這些青年導(dǎo)演們的未來(lái)可能并不算樂(lè)觀。

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—青年導(dǎo)演作品的傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行—

想跟大眾交流的出發(fā)點(diǎn)。

從2018年左右開(kāi)始，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)就迎來(lái)了一批新導(dǎo)演逐漸嶄露頭角。像是2019年，以甘劍宇的《鋌而走險(xiǎn)》、白雪的《過(guò)春天》為例，不少青年導(dǎo)演帶著自己的處女作或者第二部作品進(jìn)入到了市場(chǎng)中。

可以看到的是，越來(lái)越多的青年導(dǎo)演選擇把自己的“第一次”或“前幾次”文藝創(chuàng)作搬上更面向大眾的大銀幕，主動(dòng)進(jìn)行傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行。這一現(xiàn)象在處于防疫常態(tài)化大背景下的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)更為明顯。

在疫情的“致命性”影響下，無(wú)論是走藝聯(lián)發(fā)行、還是登陸流媒體平臺(tái)，對(duì)于青年導(dǎo)演的前期文藝作品來(lái)說(shuō)，似乎都是當(dāng)下更加求穩(wěn)的打法。但包括仇晟、黃梓在內(nèi)的不少青年導(dǎo)演還是選擇了讓自己前期的文藝作品走傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行的路徑。

然而，更為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題在于，這些青年導(dǎo)演以及他們帶來(lái)的文藝作品，并不能將行業(yè)和不少影迷的認(rèn)可直接轉(zhuǎn)化成大眾關(guān)注度、院線(xiàn)排片占比等，能夠獲得較為亮眼的市場(chǎng)表現(xiàn)的少之又少，幾百萬(wàn)票房幾乎成了一條難以逾越的天塹。

實(shí)際上，對(duì)于大多數(shù)的青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行的方式能夠讓他們的前期文藝作品產(chǎn)生大眾交流，從而收到更多來(lái)自大眾的真實(shí)反饋，這樣的出發(fā)點(diǎn)是無(wú)可厚非的。

不過(guò)，在選擇傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行時(shí)，不少青年導(dǎo)演常常會(huì)忽略一個(gè)問(wèn)題，即文藝片確實(shí)有著一批更直接的受眾群體，想要“破圈”并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地從藝聯(lián)發(fā)行改為傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行就能實(shí)現(xiàn)。再加上，不少青年導(dǎo)演的前期文藝作品呈現(xiàn)給大眾的內(nèi)容，往往不是一個(gè)比較生活化、能夠輕易看懂的故事，或者采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法有著一定的觀影門(mén)檻。這本身就不利于這些青年導(dǎo)演們與大眾進(jìn)行交流溝通。

2

—不再是《路邊野餐》的時(shí)代—

大眾獵奇心減弱。

值得肯定的是，對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，出于市場(chǎng)多元化發(fā)展的考慮，必然需要鼓勵(lì)更多不同色彩的國(guó)產(chǎn)文藝片供應(yīng)來(lái)不斷地填充市場(chǎng)，從而滿(mǎn)足觀眾多樣化的觀影需求。

只不過(guò)，總結(jié)這些年來(lái)傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)文藝片可以看出，即使是萬(wàn)瑪才旦等有過(guò)海內(nèi)外電影節(jié)提名嘉獎(jiǎng)的知名導(dǎo)演，他們的文藝作品也難以打破市場(chǎng)“不友好”的重重限制。所以，剛進(jìn)入到市場(chǎng)的青年導(dǎo)演們?cè)谇捌谖乃囎髌返陌l(fā)行問(wèn)題上更要謹(jǐn)慎。

尤其是，在經(jīng)歷突如其來(lái)的疫情之前，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的大環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了不小的變化。具體到優(yōu)質(zhì)青年導(dǎo)演的文藝作品上，主流觀眾的態(tài)度的確有所轉(zhuǎn)變。

其實(shí)從這個(gè)角度來(lái)看，同為青年導(dǎo)演的畢贛可能是一個(gè)很好的例子。2016年，畢贛的《路邊野餐》拿下了近700萬(wàn)的票房成績(jī)，在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)上算是較為不錯(cuò)的表現(xiàn)。這與當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)和大眾對(duì)畢贛這種極具個(gè)人色彩的“詩(shī)意”作品充滿(mǎn)了十足的好奇心有著很大關(guān)聯(lián)。

對(duì)比之下，這兩年涌現(xiàn)出的其他青年導(dǎo)演個(gè)人藝術(shù)表達(dá)較為濃厚的作品不在少數(shù)，整個(gè)市場(chǎng)和大眾已經(jīng)沒(méi)有了開(kāi)始的那種新鮮感。至少，當(dāng)下的市場(chǎng)不再是《路邊野餐》時(shí)的市場(chǎng)了。

不僅如此，隨著《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》等影片不斷突破國(guó)產(chǎn)片的單片票房天花板，越來(lái)越多的商業(yè)類(lèi)型片從故事、情感等各個(gè)方面更加貼合主流觀眾的觀影需求。在這樣的大背景下，留給原本“小眾”的文藝片的市場(chǎng)空間會(huì)打折扣，就更不用提極具個(gè)人色彩的青年導(dǎo)演作品了。

從畢贛的《地球最后的夜晚》就能看出這一點(diǎn)。作為畢贛的第二部長(zhǎng)片，《地球最后的夜晚》同樣有著他自身很強(qiáng)的個(gè)人色彩，在營(yíng)銷(xiāo)等的加成作用力下，影片較為成功地進(jìn)入到了主流市場(chǎng)。只是到了最后，影片的市場(chǎng)表現(xiàn)是令人遺憾的，主流觀眾顯然還是不太能夠接受這種意識(shí)流表達(dá)的文藝作品。

3

—“前路迷茫”的青年導(dǎo)演—

市場(chǎng)不等人。

實(shí)際上，對(duì)于這些剛進(jìn)入市場(chǎng)的青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們的前幾部文藝作品無(wú)論是從發(fā)行方式的選擇、還是從主流市場(chǎng)的接受度來(lái)看，能夠覆蓋直接受眾的藝聯(lián)發(fā)行可能是更加穩(wěn)妥的解決辦法。

畢竟，從傳統(tǒng)院線(xiàn)發(fā)行的角度來(lái)看，院線(xiàn)排片追求的票房效益最大化。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)尚未培養(yǎng)起主流觀眾的文藝片觀影習(xí)慣之前，即便能夠給到增加排片等的更多鼓勵(lì)，也不可能無(wú)限制進(jìn)行支持，難以走近主流觀眾仍是文藝片目前以及未來(lái)繞不開(kāi)的話(huà)題。

這樣看來(lái)，接下來(lái)想要進(jìn)入市場(chǎng)的青年導(dǎo)演在發(fā)行前幾部文藝作品時(shí)，想要實(shí)現(xiàn)更多的良性發(fā)展，藝聯(lián)發(fā)行接下來(lái)能否拓寬文藝片直接受眾的覆蓋面基本上是一大關(guān)鍵所在。可能青年導(dǎo)演的發(fā)聲、送票等“正?，F(xiàn)象”不會(huì)再頻繁出現(xiàn)。

作為創(chuàng)作者，青年導(dǎo)演們最終到底是創(chuàng)作文藝作品一直走藝聯(lián)發(fā)行，還是進(jìn)行類(lèi)型化創(chuàng)作盡快融入主流市場(chǎng)，都是值得肯定的發(fā)展路徑。只不過(guò)，僅僅憑借著處女作或者前幾部作品在主流市場(chǎng)的發(fā)行，大部分的青年導(dǎo)演并不能因此立即明確自己接下來(lái)的發(fā)展路徑。

從這個(gè)角度來(lái)看，這些“迷?！钡那嗄陮?dǎo)演還需要一定的時(shí)間去摸索自己的發(fā)展方向。即使他們想要融入到主流市場(chǎng)，也需要接下來(lái)用一部部作品扎扎實(shí)實(shí)地培養(yǎng)出足夠的類(lèi)型化能力，但這并不是一個(gè)短期內(nèi)能夠完成的成長(zhǎng)過(guò)程。

然而，更值得關(guān)注的是，當(dāng)下的市場(chǎng)和大眾對(duì)新人才以及他們帶來(lái)的類(lèi)型化作品的需求正在變大，會(huì)留下多少時(shí)間和空間來(lái)等待這些青年導(dǎo)演逐步成長(zhǎng)起來(lái)，才是接下來(lái)的關(guān)鍵問(wèn)題所在。如果市場(chǎng)和大眾不再包容和等待，這些青年導(dǎo)演又將何去何從？