作者 | 于小辛
2021年是“十四五”的開局之年,也是經(jīng)歷疫情之后的又一個(gè)奮發(fā)之年,在這個(gè)嶄新的歷史起點(diǎn)上,今年的兩會(huì)承擔(dān)著“開好局 起好步”的關(guān)鍵作用。
其中明星委員對(duì)于影視娛樂行業(yè)的相關(guān)建議尤為引人矚目,比如關(guān)于影視投融資現(xiàn)狀的提議,關(guān)于相關(guān)法律的配套,以及侵權(quán)抄襲、戲說歷史等無良創(chuàng)作現(xiàn)象治理,抑或?qū)Ξa(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)的建議,很多提案與電影產(chǎn)業(yè)、電影人息息相關(guān)。
這些建議不一定會(huì)立刻被采納或者實(shí)施,但卻實(shí)實(shí)在在指出了國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展“痛點(diǎn)”,也直接影響著接下來兩到三年電影行業(yè)的政策導(dǎo)向和發(fā)展方向。
關(guān)于影視融資:為電影創(chuàng)作人員提供金融信貸支持
作為全國(guó)人大代表,賈樟柯認(rèn)為,現(xiàn)在60%-70%的藝術(shù)創(chuàng)作人員是自由職業(yè)者,電影創(chuàng)作周期又是漫長(zhǎng)的,致使創(chuàng)作人員收入薄弱,因此他建議向電影創(chuàng)作人員提供更多信貸基金,讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)獲得資金保障。他同時(shí)指出,類似向藝術(shù)家提供貸款的金融手段已經(jīng)在部分地方試點(diǎn)實(shí)施。
數(shù)據(jù)顯示,2016年至2019年,影視行業(yè)的投融資案例逐年減少。2018年共計(jì)79件融資案例,而2019年影視行業(yè)僅有16起融資案例,下降幅度明顯加劇。
之所以出現(xiàn)這樣的情況,是因?yàn)橛耙暫瑢?dǎo)致熱錢開始退潮,資本開始觀望,而且相比實(shí)體產(chǎn)業(yè),影視行業(yè)的金融風(fēng)控一直是一個(gè)問題。
影視創(chuàng)作者更多的資產(chǎn)是小說、劇本等知識(shí)產(chǎn)權(quán),沒有實(shí)物形態(tài),而且版權(quán)目前沒有評(píng)估標(biāo)準(zhǔn),版權(quán)自身的潛在價(jià)值與創(chuàng)作者本人以及企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況有很大關(guān)系,關(guān)鍵是影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)眾多,整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條充滿了不確定因素,所以創(chuàng)作者要想通過版權(quán)抵押取得貸款困難重重。而對(duì)于銀行來說,影視行業(yè)放款的風(fēng)險(xiǎn)也確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)體質(zhì)押的信貸,這也是阻礙影視行業(yè)金融信貸裹足不前的最大的原因之一。
關(guān)于創(chuàng)作規(guī)范:嚴(yán)懲抄襲行為、反對(duì)“掐頭去尾”、拒絕荒謬改編
前段時(shí)間,郭敬明、于正相繼為當(dāng)年的抄襲行為道歉,郭敬明甚至還跟莊羽成立了反剽竊基金。這也讓剽竊抄襲,成為了今年兩會(huì)中的熱門議題。
其中,《金婚》《北京人在紐約》《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)诓稍L中表示,“在我看來,對(duì)文藝作品的剽竊、抄襲,就跟偷東西是一樣的”,理應(yīng)受到法律的制裁。
同時(shí),鄭曉龍還注意到,一些電視臺(tái)、放映廳播放影視作品時(shí)“掐頭去尾”,“他們?yōu)榱嗽黾訌V告時(shí)間,會(huì)把片頭、片尾剪短甚至直接拿掉,造成介紹主創(chuàng)人員的字幕一閃而過,甚至直接消失。這其實(shí)是不尊重創(chuàng)作者署名權(quán)的表現(xiàn)?!?/strong>
他在提案中提出,業(yè)內(nèi)應(yīng)更重視影視作品的署名權(quán)?!拔矣X得尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)要從一點(diǎn)一滴做起,在這些問題上要認(rèn)真。管理部門是否可以作出具體要求,更好地保障影視作品創(chuàng)作者的署名權(quán)。”
鄭曉龍還發(fā)現(xiàn),一些影視作品存在“整場(chǎng)戲‘山寨’其他作品”的情況。“有的導(dǎo)演從其他作品扒過來一些片段,有的作品一整場(chǎng)戲可能只是換了演員,劇情結(jié)構(gòu)、調(diào)度都直接從其他作品移植過來?!?/p>
“這些做法對(duì)創(chuàng)新沒有益處,”他告訴記者,“剽竊、抄襲這類行為一旦形成風(fēng)氣,就可能讓一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族愈發(fā)失去創(chuàng)新的精神。我們應(yīng)該形成一種共識(shí),即所謂‘山寨’不是一件可引以為榮的事情?!?/p>
閻晶明建議主管部門加強(qiáng)對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的監(jiān)管,進(jìn)一步明確署名規(guī)則和稿酬支付規(guī)則;加強(qiáng)對(duì)涉著作權(quán)糾紛影視作品的發(fā)行管控力度,引入監(jiān)督懲罰機(jī)制,對(duì)多次故意侵權(quán)的公司采取列入黑名單、罰款、取消其發(fā)行資質(zhì)等措施,切實(shí)維護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益。
全國(guó)人大代表、《紅高粱》編劇趙冬苓也表示,莊羽建立反剽竊基金是一件好事,非常有勇氣,不過文藝作品抄襲的界限很難認(rèn)定。“一是目前文藝作品抄襲的手段越來越隱蔽,維權(quán)比較困難;二是到底什么是抄襲,其實(shí)社會(huì)上很多人并不了解,就輕易地說一部作品抄襲?!?/strong>
也就是說,知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)最大的問題其實(shí)不是懲罰的問題,而是在于界定的難度。
同時(shí),著名演員張光北也對(duì)創(chuàng)作提出了自己的建議,他堅(jiān)決反對(duì)影視劇對(duì)歷史史實(shí)的荒謬改編。近年來,很多古裝劇,尤其是宮斗劇,看上去與歷史相關(guān),但又與真正的歷史存在很大偏差。為了創(chuàng)造極致化的矛盾沖突,編劇不愿直面真實(shí)的歷史人物,而醉心于憑空創(chuàng)造人物類型,讓歷史人物如傀儡玩偶一般臺(tái)上表演,以至于歷史劇的改編向來充滿爭(zhēng)議,古裝劇份額更是逐年減少。
關(guān)于衛(wèi)視生存:恢復(fù)電視劇中插廣告
近年來,視頻網(wǎng)站發(fā)展得如火如荼,而省級(jí)衛(wèi)視劇場(chǎng)卻虧損嚴(yán)重,就連正常經(jīng)營(yíng)都難以為繼,為了緩解電視臺(tái)困境,原湖南廣播電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)呂煥斌委員帶來了《關(guān)于適當(dāng)恢復(fù)電視劇中插廣告的提案》。
其中有三個(gè)具體建議:一是建議每集開放1個(gè)廣告口,控制在1-1.5分鐘;二是適當(dāng)開放電視劇中包裝性質(zhì)的軟性廣告產(chǎn)品;三是按內(nèi)容審查的標(biāo)準(zhǔn)來嚴(yán)格把控。由此兼顧衛(wèi)視劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)與劇集廣告管理兩大難題。
自2012年,廣電總局就明文規(guī)定,要求每集電視劇中間不得再以任何形式插播廣告。相反,視頻網(wǎng)站卻廣告橫行,各種創(chuàng)意中插玩得不亦樂乎。
不同的監(jiān)管環(huán)境已經(jīng)讓電視臺(tái)處于弱勢(shì),再加上近年來互聯(lián)網(wǎng)的侵襲,以及網(wǎng)友消費(fèi)模式的改變,讓電視劇的處境雪上加霜。
“恢復(fù)中插廣告”確實(shí)能夠?yàn)殡娨暸_(tái)帶來相當(dāng)可觀的利益,但如果讓“中插廣告”不那么“擾民”,卻是個(gè)問題。畢竟,現(xiàn)在越來越多的劇集都選擇了網(wǎng)臺(tái)同步播出,而視頻網(wǎng)站可以通過會(huì)員來免除廣告,電視臺(tái)卻沒法向觀眾收費(fèi)。
關(guān)于劣跡藝人:懲戒分級(jí)提上議程
過去幾年中,每年兩會(huì)都有關(guān)于“污點(diǎn)藝人”的討論,今年也不例外。
曾連續(xù)兩年提出了對(duì)劣跡藝人懲治管理方面建議的全國(guó)人大代表、編劇趙冬苓,再次在兩會(huì)上提出了新的見解:
藝人享受了作為明星、偶像的“紅利”,理所當(dāng)然應(yīng)對(duì)自己有更高的道德要求。出了問題,藝人應(yīng)該承擔(dān)后果,這是無可厚非的。但對(duì)他們的懲戒應(yīng)做到有章可循。比如,受其牽連的作品及背后資本的風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)在可控范圍內(nèi),受他們影響的作品是否可以進(jìn)行索賠或采取其他補(bǔ)救措施。
事實(shí)上,2月5日,中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)已經(jīng)發(fā)布了《演出行業(yè)演藝人員從業(yè)自律管理辦法》?!掇k法》首次明確,“劣跡藝人”將受到行業(yè)1年期限至永久期限的聯(lián)合抵制,且須在聯(lián)合抵制期限屆滿前3個(gè)月內(nèi)提出申請(qǐng),經(jīng)同意后才可繼續(xù)從事演出活動(dòng)。
也就是說,受到懲戒的“劣跡藝人”不再被一棒子打死,而是根據(jù)程度不同設(shè)置了一個(gè)“封殺期限”,只要不是永久封殺,在“封殺期限”屆滿之后便可申請(qǐng)復(fù)出。
當(dāng)然,這只是一個(gè)行業(yè)協(xié)會(huì)的倡導(dǎo),目前僅起到一定的威懾作用,具體的相關(guān)評(píng)審和懲戒細(xì)節(jié)還有待進(jìn)一步明確。
關(guān)于飯圈文化:整治飯圈文化不良風(fēng)氣
如今造星手段越來越多,一夜爆紅的藝人不在少數(shù)。在明星光環(huán)和粉絲追捧下,很多年輕藝人聽不見外界真實(shí)的評(píng)價(jià),誤以為有粉絲就是有水平,有數(shù)據(jù)就是有追求。甚至離地三尺,脫離群眾。
去年兩會(huì)期間提出“整治飯圈文化的不良風(fēng)氣”的全國(guó)人大代表宋文新今年再談“飯圈文化”,提出要引導(dǎo)未成年人“偶像觀”的養(yǎng)成,希望能為未成年人“扣好人生第一粒扣子”,將“飯圈”這個(gè)在近兩年來反復(fù)提及的概念再一次上升到議案的層面上引發(fā)討論。
近期,憑借《你好,李煥英》大火的“全民媽媽”張小斐最近解散了全國(guó)粉絲后援會(huì),提倡大家理智追星,不走飯圈那一套。此舉讓網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊,一致認(rèn)為小斐不走流量路線,而是實(shí)力派。
全國(guó)人大代表、歌唱家廖昌永也表示,年輕偶像不要迷失自我,而應(yīng)該保持清醒,不只要正確認(rèn)識(shí)自我水平,還要敬畏藝術(shù),力求專業(yè),走出圈子,擁抱大眾。
“十三五”時(shí)期,全國(guó)影視行業(yè)蓬勃發(fā)展,成績(jī)有目共睹。網(wǎng)絡(luò)視聽技術(shù)更新?lián)Q代,移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)大面積普及,網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)日漸走向成熟,電影銀幕數(shù)從2016年末的41179塊增長(zhǎng)至2020年末的75581塊,一切都在蒸蒸日上。
“十四五”開局之年,電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)的征程業(yè)已開啟。兩會(huì)上委員們的建議也都一針見血,對(duì)于優(yōu)化市場(chǎng)調(diào)節(jié)機(jī)制,延伸影視產(chǎn)業(yè)鏈條,規(guī)范電影市場(chǎng)秩序起到了很好的引導(dǎo)作用,這些建議也預(yù)示著整個(gè)行業(yè)未來的發(fā)展大勢(shì)。
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