作者 | 于小辛

2021年是“十四五”的開局之年，也是經(jīng)歷疫情之后的又一個(gè)奮發(fā)之年，在這個(gè)嶄新的歷史起點(diǎn)上，今年的兩會(huì)承擔(dān)著“開好局 起好步”的關(guān)鍵作用。

其中明星委員對(duì)于影視娛樂行業(yè)的相關(guān)建議尤為引人矚目，比如關(guān)于影視投融資現(xiàn)狀的提議，關(guān)于相關(guān)法律的配套，以及侵權(quán)抄襲、戲說歷史等無良創(chuàng)作現(xiàn)象治理，抑或?qū)Ξa(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)的建議，很多提案與電影產(chǎn)業(yè)、電影人息息相關(guān)。

這些建議不一定會(huì)立刻被采納或者實(shí)施，但卻實(shí)實(shí)在在指出了國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展“痛點(diǎn)”，也直接影響著接下來兩到三年電影行業(yè)的政策導(dǎo)向和發(fā)展方向。

關(guān)于影視融資：為電影創(chuàng)作人員提供金融信貸支持

作為全國(guó)人大代表，賈樟柯認(rèn)為，現(xiàn)在60%-70%的藝術(shù)創(chuàng)作人員是自由職業(yè)者，電影創(chuàng)作周期又是漫長(zhǎng)的，致使創(chuàng)作人員收入薄弱，因此他建議向電影創(chuàng)作人員提供更多信貸基金，讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)獲得資金保障。他同時(shí)指出，類似向藝術(shù)家提供貸款的金融手段已經(jīng)在部分地方試點(diǎn)實(shí)施。

數(shù)據(jù)顯示，2016年至2019年，影視行業(yè)的投融資案例逐年減少。2018年共計(jì)79件融資案例，而2019年影視行業(yè)僅有16起融資案例，下降幅度明顯加劇。

之所以出現(xiàn)這樣的情況，是因?yàn)橛耙暫瑢?dǎo)致熱錢開始退潮，資本開始觀望，而且相比實(shí)體產(chǎn)業(yè)，影視行業(yè)的金融風(fēng)控一直是一個(gè)問題。

影視創(chuàng)作者更多的資產(chǎn)是小說、劇本等知識(shí)產(chǎn)權(quán)，沒有實(shí)物形態(tài)，而且版權(quán)目前沒有評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)，版權(quán)自身的潛在價(jià)值與創(chuàng)作者本人以及企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況有很大關(guān)系，關(guān)鍵是影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)眾多，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條充滿了不確定因素，所以創(chuàng)作者要想通過版權(quán)抵押取得貸款困難重重。而對(duì)于銀行來說，影視行業(yè)放款的風(fēng)險(xiǎn)也確實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)體質(zhì)押的信貸，這也是阻礙影視行業(yè)金融信貸裹足不前的最大的原因之一。

關(guān)于創(chuàng)作規(guī)范：嚴(yán)懲抄襲行為、反對(duì)“掐頭去尾”、拒絕荒謬改編

前段時(shí)間，郭敬明、于正相繼為當(dāng)年的抄襲行為道歉，郭敬明甚至還跟莊羽成立了反剽竊基金。這也讓剽竊抄襲，成為了今年兩會(huì)中的熱門議題。

其中，《金婚》《北京人在紐約》《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)诓稍L中表示，“在我看來，對(duì)文藝作品的剽竊、抄襲，就跟偷東西是一樣的”，理應(yīng)受到法律的制裁。

同時(shí)，鄭曉龍還注意到，一些電視臺(tái)、放映廳播放影視作品時(shí)“掐頭去尾”，“他們?yōu)榱嗽黾訌V告時(shí)間，會(huì)把片頭、片尾剪短甚至直接拿掉，造成介紹主創(chuàng)人員的字幕一閃而過，甚至直接消失。這其實(shí)是不尊重創(chuàng)作者署名權(quán)的表現(xiàn)?！?/strong>

他在提案中提出，業(yè)內(nèi)應(yīng)更重視影視作品的署名權(quán)?！拔矣X得尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)要從一點(diǎn)一滴做起，在這些問題上要認(rèn)真。管理部門是否可以作出具體要求，更好地保障影視作品創(chuàng)作者的署名權(quán)?！?/p>

鄭曉龍還發(fā)現(xiàn)，一些影視作品存在“整場(chǎng)戲‘山寨’其他作品”的情況。“有的導(dǎo)演從其他作品扒過來一些片段，有的作品一整場(chǎng)戲可能只是換了演員，劇情結(jié)構(gòu)、調(diào)度都直接從其他作品移植過來。”

“這些做法對(duì)創(chuàng)新沒有益處，”他告訴記者，“剽竊、抄襲這類行為一旦形成風(fēng)氣，就可能讓一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族愈發(fā)失去創(chuàng)新的精神。我們應(yīng)該形成一種共識(shí)，即所謂‘山寨’不是一件可引以為榮的事情。”

閻晶明建議主管部門加強(qiáng)對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的監(jiān)管，進(jìn)一步明確署名規(guī)則和稿酬支付規(guī)則；加強(qiáng)對(duì)涉著作權(quán)糾紛影視作品的發(fā)行管控力度，引入監(jiān)督懲罰機(jī)制，對(duì)多次故意侵權(quán)的公司采取列入黑名單、罰款、取消其發(fā)行資質(zhì)等措施，切實(shí)維護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益。

全國(guó)人大代表、《紅高粱》編劇趙冬苓也表示，莊羽建立反剽竊基金是一件好事，非常有勇氣，不過文藝作品抄襲的界限很難認(rèn)定。“一是目前文藝作品抄襲的手段越來越隱蔽，維權(quán)比較困難；二是到底什么是抄襲，其實(shí)社會(huì)上很多人并不了解，就輕易地說一部作品抄襲?！?/strong>

也就是說，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)最大的問題其實(shí)不是懲罰的問題，而是在于界定的難度。