人民永遠(yuǎn)愛(ài)宅斗

時(shí)間：2021.03.10 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：娛樂(lè)硬糖

作者|謝明宏

編輯|李春暉

抄檢大觀園是《紅樓夢(mèng)》里一場(chǎng)有組織有預(yù)謀的宅斗。

邢夫人發(fā)現(xiàn)繡著春宮圖的香囊后，以治家不嚴(yán)的名義向王夫人發(fā)難。王夫人不甘示弱，對(duì)大觀園的年輕人開(kāi)展“掃黃打非”以清洗派系。下人們渾水摸魚(yú)，想借機(jī)除去看不順眼的同事。

而在新晉熱播劇《錦心似玉》中，原本執(zhí)掌中饋的妾室喬蓮房因用人不慎、以霉米賑災(zāi)，繼室十一娘臨危不亂、以嫁妝亡羊補(bǔ)牢，因而奪取財(cái)政大權(quán)。二嫂怎么幫腔的？“妾室掌中饋不是長(zhǎng)久之計(jì)?！?/p>

管家不得力，大權(quán)便旁落，這是宅斗永遠(yuǎn)的“職場(chǎng)規(guī)則”。而這種家庭的內(nèi)部斗爭(zhēng)，又往往和嫡庶身份交纏捆綁。庶女與嫡母，庶女與嫡女，以及妾與妾之間爭(zhēng)斗不休。

以時(shí)下眼光看來(lái)，宅斗當(dāng)然是一種倒車。情節(jié)平淡都是雞毛小事，不像宮斗動(dòng)不動(dòng)就抄家死人，人們之間的矛盾也是互扯頭花，沒(méi)有不共戴天的快意恩仇。

然而，每每宅斗劇播出，雖然爭(zhēng)議不小，但總有極大的觀眾基本盤(pán)。從《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》到《錦心似玉》莫不如是?！跺\心似玉》上線11天，奪得過(guò)貓眼熱度8次日冠，累計(jì)播放量也破了10億。

三妻四妾，沒(méi)大沒(méi)小。陰謀上位，爭(zhēng)寵賣俏。宅斗劇能夠擁有如此多的粉絲頗可玩味。它們的潛在對(duì)話對(duì)象到底是誰(shuí)？為何對(duì)正室地位的維護(hù)能夠引來(lái)如此多的叫好聲？看到姨娘們淪為“奴才秧子”被人牙子發(fā)賣，是誰(shuí)感到解氣過(guò)癮？

妾的原罪

清人入關(guān)，按照滿人的習(xí)慣，稱正式配偶為“奶奶”和“太太”，漢人的“妾”也就變成了“姨奶奶”和“姨太太”。所以新文學(xué)很少以妾為主要表現(xiàn)對(duì)象，即便提及也只是用來(lái)“反封建，張人性”一筆帶過(guò)。

張愛(ài)玲算是寫(xiě)姨太太很多的作家，她們的形象較為清晰豐滿。同時(shí)代的巴金也寫(xiě)大家族的姨太太，只是面目模糊不討人喜歡。妾的文學(xué)地位，與她們的家庭地位一樣低。

“妾”在宅斗文中的出現(xiàn)，讓她們得以在文學(xué)視野“重生”。在嫡庶分明的基本邏輯下，妾的描寫(xiě)也失去了正面性，多為反派的最佳容器?！跺\心似玉》里的喬蓮房就是這么一個(gè)壞妾，不僅害別人的孩子，還設(shè)計(jì)綁架繼室。

她本是高門(mén)貴女，一心想要嫁入永平侯府當(dāng)繼室。然而原配正室元娘，為了給自己的孩子除掉厲害對(duì)手，設(shè)計(jì)讓蓮房委身做妾。蓮房每次搞事情都很有征兆，就差把“這事我干的”寫(xiě)在臉上。

女主羅十一娘（譚松韻飾）也是庶女苦出身。在森嚴(yán)的大宅院里，只能低調(diào)做人，在嫡母手下乖巧懂事。若不是元娘病危，她和母親恐怕終生都不能再踏進(jìn)京城的家。

她被陰差陽(yáng)錯(cuò)地選為元娘的繼任，被看中的正是懦弱膽小的個(gè)性。誰(shuí)曾想，十一娘在成為徐令宜（鐘漢良飾）的繼室后卻脫離嫡母的管轄，成為了徐家的掌中饋者，經(jīng)濟(jì)地位得到飛升。

原本卑微的庶女成為正室，原本高貴的嫡女成了妾室，這構(gòu)成了《錦心似玉》前期的主要矛盾張力。妾室們?cè)偃绾文銧?zhēng)我斗也上不了臺(tái)面，當(dāng)不得正妻，正室稍微帶點(diǎn)腦子就能全部鎮(zhèn)壓。所謂池底之爭(zhēng)，不值一哂。文姨娘拉攏十一娘做生意被拒后就無(wú)奈感嘆：“說(shuō)到底不過(guò)夫人是妻，我是妾罷了！”

這樣架構(gòu)，姨娘們?nèi)绱擞懭藚?，行事如此不講武德，被正室和觀眾罵上一頓的確令人舒心暢意。只是，為何宅斗劇里的妾都是令人厭惡的腔調(diào)？姨娘就這么爛泥糊不上墻？顯然觀眾也在認(rèn)同劇中預(yù)設(shè)的道德優(yōu)越感，這與瓊瑤劇里的惡毒女配異曲同工。

不過(guò)，《錦心似玉》對(duì)于原著《庶女攻略》的改編顯然是失當(dāng)?shù)?。十一娘?zhí)著于尋找殺害生母的兇手，可以得見(jiàn)人物孝心。但是對(duì)于她的身份而言，不顧一切地探案，又缺乏身為侯府夫人的責(zé)任感。先婚后愛(ài)的模式還好，可探案元素的加入是有些沖淡宅斗底色的，也不符合宅斗愛(ài)好者的需求。

家的權(quán)力結(jié)構(gòu)

某一時(shí)間段的宅斗網(wǎng)文，主角往往是小庶女，生母是個(gè)懦弱善良的姨娘，有若干嫡庶姐妹，當(dāng)然還有一個(gè)當(dāng)家主母?！吨瘛防锩魈m母親被扣押冬季的炭火，《錦心似玉》里十一娘母親月銀時(shí)有時(shí)無(wú)，皆屬此類。

男性角色很薄弱，作為“一家之主”的老爺幾乎沒(méi)有存在感。除了出場(chǎng)率奇低之外，他們也并沒(méi)有宮斗劇中皇帝一言九鼎的權(quán)威。《知否》里明蘭的父親盛紘每次要發(fā)表反對(duì)意見(jiàn)，被觸怒的王大娘子就以“和離”威脅；《錦心似玉》更加極端，十一娘的父親是要看羅大太太臉色說(shuō)話的。

另外還有一個(gè)男主，那就是引來(lái)眾多姐妹傾倒的婚配對(duì)象，也是小庶女所能攀登的人生最高峰。最后，庶女憑借自己的懂事、處世哲學(xué)、對(duì)主母的尊重、對(duì)封建理法的遵從，以及對(duì)付各種小絆子小鞋子小陰謀的運(yùn)氣，成功坐穩(wěn)當(dāng)家主母的位置，故事圓滿結(jié)束。

《知否》里的明蘭和顧廷燁，《錦心似玉》里的十一娘和徐令宜，都是相仿的“先婚后愛(ài)”模式。開(kāi)始她們只想把男方當(dāng)成人生合伙人，盡好正室的本分便罷了（明蘭面對(duì)顧廷燁納妾甚至不會(huì)吃醋）?？珊髞?lái)竟然發(fā)現(xiàn)對(duì)方是可以雙向奔赴的，于是庶女們還順道擁有了甜甜的愛(ài)情，你說(shuō)氣人不？

其實(shí)，無(wú)論是斗志昂揚(yáng)的宮斗還是遵循禮法的宅斗，都反映出女性在社會(huì)資源掌握上的乏力，是一種處于權(quán)力邊緣的困境。宅斗劇所表現(xiàn)出的尊卑觀，正是觀眾對(duì)于秩序的一種渴求。秩序意味著利益能夠得到保障，雖然主母的位置也是建立在打壓其他女性的基礎(chǔ)上獲得的，但總比人人自危要好。

雖然宮斗劇是妾的逆襲（甄嬛和魏瓔珞都是妾），宅斗劇是妻的正名（盛明蘭和羅十一娘都是妻）。但這些架空背景里的女子爭(zhēng)斗，真正反映的還是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。耐人尋味的是所有的對(duì)話對(duì)象都在熒幕另一邊，是那些面臨著殘酷競(jìng)爭(zhēng)的當(dāng)代女性們。

新婚姻法和新解釋出臺(tái)，女性同時(shí)面臨著理論和現(xiàn)實(shí)的雙重困境。怎樣才能更好地保護(hù)自己，新女性也不得已回轉(zhuǎn)到封建綱常里尋求保護(hù)，罵小三類似于一種女性團(tuán)建。而起碼在宅斗劇里，正室與男主人是平等的，能夠獲得尊重與保障。

她們嫁妝豐厚甚至可以反過(guò)來(lái)成為男方依仗的大樹(shù)，通過(guò)合理理財(cái)投資還能實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。這就不難理解，為何《知否》里的明蘭要親自出門(mén)檢查下面的田莊，而《錦心似玉》里的十一娘這么愛(ài)翻賬本了。

一切賬都是經(jīng)濟(jì)賬，一切訴求都是當(dāng)代訴求。這其中的微妙心思，我們又豈能以一句“思想倒退”簡(jiǎn)單對(duì)待？《大紅燈籠高高掛》里寫(xiě)“以后你要是天天能點(diǎn)燈捶腳，在陳家你想怎么著就怎么著?！卑迅?jìng)爭(zhēng)機(jī)制引入家庭，頗有點(diǎn)“正妻妾室，寧有種乎”的味道。

世情皆宅斗

《紅樓夢(mèng)》里趙姨娘兄弟死了，趙姨娘抱怨管家的探春發(fā)喪銀子太少，便說(shuō)：“如今你舅舅死了?！痹挍](méi)說(shuō)完，探春就打斷了：“我舅舅才升了九省巡點(diǎn)，哪里又跑出個(gè)舅舅來(lái)？”

探春是趙姨娘庶出，但她的母親是王夫人，姨娘兄弟只是奴才，并不是親戚。按禮法，她的舅舅應(yīng)是王夫人的兄弟。此一回目是“辱親女愚妾爭(zhēng)閑氣”，探春的作為就是如今宅斗文、宅斗劇的基調(diào)：對(duì)正室絕對(duì)維護(hù)，不奉倫理綱常者，再怎么爭(zhēng)也是吃“閑氣”。

以此標(biāo)準(zhǔn)檢視，宅斗劇無(wú)疑是《紅樓夢(mèng)》這類世情文本的現(xiàn)代復(fù)興?！洞笳T(mén)》便是宅斗元素頗豐的一部：白文氏講人情通事理，同時(shí)是因循舊制的大家長(zhǎng)；白景琦的妻子黃春溫順賢良，甚至愿意將丈夫與其他女子分享；白景琦的妾楊九紅，一心要擺脫微賤處境，懂得利用聰慧為自己贏得尊重；香秀從抱狗丫頭走上正妻地位，既有傳統(tǒng)良善也有女人心計(jì)。

2013年的《愛(ài)情悠悠藥草香》堪稱宅斗劇的遺珠：從類型敘事到節(jié)奏把控都恰到好處，幾房姨太的攻心之戰(zhàn)尤其精彩。

嫡長(zhǎng)子乾楓外出經(jīng)商不幸遇難，留下未婚妻采薇（婁藝瀟飾）。白家二少爺乾笙（韓棟飾）掌管了生意，老太太面上親近卻悄悄給二太太馬馥芳（宣萱飾）下藥，以此鞏固自己地位。二少爺喜歡采薇，馬馥芳決定下手除掉她，卻意外讓對(duì)方成了五姨太。甜蜜日子才剛開(kāi)始，失蹤多年的大少爺卻回來(lái)了……

從《大宅門(mén)》到《愛(ài)情悠悠藥草香》再到《知否》，宅斗劇要想引人入勝必須遵循“三妻四妾斗不停，老爺博愛(ài)無(wú)主見(jiàn)”的人物設(shè)置。通俗簡(jiǎn)練的白話文風(fēng)必不可少，斗嘴必須斗出花來(lái)；嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，則能增加歷史的真實(shí)性和代入感；整齊清晰的章回?cái)⑹拢芍戮垂诺湮膶W(xué)韻味。

若是撞上民國(guó)時(shí)期，還可以搞一點(diǎn)諜戰(zhàn)和抗戰(zhàn)的元素在里面。不要局限于后院斗爭(zhēng)，生意場(chǎng)上的商戰(zhàn)同樣有看點(diǎn)。亂世之中的愛(ài)國(guó)商人肩負(fù)民族企業(yè)重?fù)?dān)，斗得不可開(kāi)交的姨太太們紛紛“泥他沽酒拔金釵”為國(guó)捐款多帶勁??！

《錦心》之失，大概就是宅斗過(guò)于兒戲，甜寵喧賓奪主。從繼室到妾室太過(guò)佛系，沒(méi)有生存危機(jī)感何談“斗法”。十一娘每天和夫君發(fā)糖就完事了，妾室們哪里還有發(fā)揮空間。至于朝堂描寫(xiě)，更是和《知否》一個(gè)懸浮路數(shù)，叫觀眾怎么相信每天吃糖醋魚(yú)的侯爺夫人能平天下呢？