作者：糖炒山楂

轉(zhuǎn)載來源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）

《贅婿》收官、《山河令》超前點(diǎn)播，霸屏月余的古裝劇混戰(zhàn)仍然后勁十足，不過新選手也在蠢蠢欲動(dòng)，以期承接住來自觀眾的熱情?！?月8日開播的國產(chǎn)奇幻懸愛劇《司藤》可謂是優(yōu)秀代表，“司藤才是男德學(xué)院院長吧”、“《山河令》路過”等彈幕詞云也完美印證了這一點(diǎn)。

客觀來講，開播前的《司藤》并不甚被看好。雖有尾魚原著《半妖司藤》吸引了一批忠實(shí)書粉、《東宮》導(dǎo)演李木戈坐鎮(zhèn)，但融合了奇幻、懸疑、蜜愛等多種元素的復(fù)合型題材，景甜和張彬彬兩位主演的“捧不紅”體質(zhì)，再加上特效等后期制作的難度升級(jí)，可以說如何講好這個(gè)故事的考驗(yàn)貫穿始終。

種種擔(dān)憂皆在首播后落地。截止目前，該劇知乎評(píng)分8.7，和熱播的《山河令》持平；豆瓣上該劇已然躋身實(shí)時(shí)熱門影音榜TOP2，四星、五星好評(píng)占比率極高。除此之外，燈塔、德塔文等專業(yè)平臺(tái)上其熱度指數(shù)先后躋身TOP3，優(yōu)酷站內(nèi)熱度值飆升至9678，僅次于《山河令》的9900+……突圍之勢(shì)可見一斑。

在這個(gè)懸疑題材缺位的Q1，《司藤》的上線和熱播無疑填充了市場(chǎng)空白，滿足了題材偏好者的需求。而回歸市場(chǎng)，《司藤》能如愿成為市場(chǎng)黑馬嗎？國產(chǎn)劇風(fēng)格化的時(shí)代，作為優(yōu)酷女性懸疑題材的重磅選手，它的出現(xiàn)會(huì)帶給市場(chǎng)哪些思考？

民國旗袍裝、傲嬌女王人設(shè)，

景甜終于找對(duì)了戲路？

“終于get到景甜的美了”、“景甜終于找對(duì)戲路了”……最近的影視劇市場(chǎng)上，蔓延著一股來自演員的真香風(fēng)，前有《贅婿》中的郭麒麟，后有《山河令》的龔俊、張哲瀚，這一次終于輪到了《司藤》中的景甜。

景甜，“人間富貴花”，只是明艷大氣的外表下往往被市場(chǎng)所記憶的卻是“資源咖”的標(biāo)簽，以及捧不紅的體質(zhì)。從2009年《一個(gè)女人的史詩》到2011年的《戰(zhàn)國》，再到2015年的《長城》，劉燁、趙薇、金喜善、孫紅雷、張藝謀等業(yè)內(nèi)名導(dǎo)大咖“給她抬轎子”，只是縱然如此她還是始終維持這不溫不火的狀態(tài)。

2017年的《大唐榮耀》是景甜“資源下滑”的證據(jù)，但也是她為數(shù)不多在市場(chǎng)上熱度口碑皆尚可的代表作，不過之后的第二部仍然不可避免影響力下滑。在觀眾緣上，景甜似乎天生是稀薄的，之后的劇集、綜藝更是毫無水花，甚至于當(dāng)下觀眾能夠想起來的也只有她與張繼科的一段戀情。

——正在熱播的《司藤》，被網(wǎng)友稱之為景甜出道以來“配置最低的劇”，或許是觸底反彈，也正是這部網(wǎng)劇配置的劇，讓她成功圈粉、甚至有望成為出道十余年來口碑最好的一部。而和所有角色與演員的互相成就一樣，景甜和司藤亦是如此。

在看夠了傻白甜式女主以及偽女主的開掛人生后，《司藤》中對(duì)于女主角司藤的設(shè)定簡直集合了當(dāng)下觀眾最喜愛的女主特質(zhì)。優(yōu)酷聯(lián)合FUNJI種瓜基地發(fā)布的數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，女性觀眾最喜愛的女主人設(shè)是敢愛敢恨、聰明智慧、獨(dú)立自信，男性則對(duì)貌美漂亮、善解人意的女主沒有抵抗力。

景甜所扮演的司藤可謂極為巧妙的戳中了所有觀眾。白色刺繡珍珠的旗袍、同色系高跟鞋，柳葉眉配合紅唇的精致妝容，搖曳生姿的走在民國時(shí)上海的弄堂里，過往的每個(gè)人都稱呼一聲“司藤小姐”……人間富貴花和民國女的相遇，在唯美旗袍、精致妝容、優(yōu)雅舉動(dòng)中有了生命力，也讓景甜順利圈了一批顏粉。

美貌優(yōu)雅之余，她又是最受歡迎的“美強(qiáng)慘”人設(shè)。氣場(chǎng)強(qiáng)大神秘復(fù)雜，強(qiáng)大的異能讓其傲視人類，在和懸門的交鋒中始終保持淡定從容；傲嬌毒舌中又透露著天真善良，她對(duì)待瓦房看似嫌棄實(shí)則細(xì)心溫柔；高情商高智商，通過電視了解現(xiàn)代社會(huì)、深諳人性卻又有著看破不說破的通透；但是她又有著最悲慘的經(jīng)歷、以及掩蓋在死亡背后的各種情感糾葛，這些都讓人欲罷不能。

從目前輿論來看，景甜所詮釋的司藤基本滿足了原著粉的期待，也成功俘獲了一批劇粉，民國傲嬌女王的形象基本建立，不過從劇情發(fā)展來看，后期隨著與秦放戀情的展開、與懸門與白英之間過往糾葛的展開，也對(duì)演員演技提出了更高要求。而這才是真正決定景甜能否憑借司藤一角翻身、重塑觀眾緣的關(guān)鍵。

國產(chǎn)劇的風(fēng)格化時(shí)代，

《司藤》的優(yōu)劣勢(shì)都很顯著？

國產(chǎn)劇類型化是近年來市場(chǎng)頻繁提及的詞匯，尤其是2017年網(wǎng)劇市場(chǎng)的迅速崛起又帶來了甜寵、懸疑等垂直品類的爆發(fā)，只是站在市場(chǎng)長遠(yuǎn)來看，內(nèi)容市場(chǎng)只有以觀眾審美為主導(dǎo)的類型化還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，創(chuàng)作者的風(fēng)格化同樣是不可或缺的，兩者應(yīng)該是對(duì)立而統(tǒng)一的。

作為國產(chǎn)奇幻懸愛劇，《司藤》算是國產(chǎn)劇風(fēng)格化的典型代表。不過作為IP改編劇，這種“風(fēng)格化”經(jīng)歷了原著作者和影視導(dǎo)演兩種解讀，再加上演員的表演，也讓劇集本身的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)都以倍數(shù)式的方式呈現(xiàn)。

對(duì)《司藤》高度認(rèn)可的聲音中，來自原著粉的還原度高占據(jù)了相當(dāng)大的比例，與之殊途同歸的還有觀眾對(duì)其中故事和人物設(shè)定足夠新穎的認(rèn)可。天馬行空的想象力、自圓其說的故事、懸疑奇幻和蜜愛元素的勾連共生，是原著賦予《司藤》的想象空間。

在原著中，尾魚構(gòu)筑了一個(gè)妖（劇中改為苅族）、懸門和普通人共存的世界，隨著秦放復(fù)活了司藤并與她一起追逐百年前的真相，民國與現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)空也在不斷碰撞。劇集在呈現(xiàn)上基本遵循了故事走向，保留了名場(chǎng)面和經(jīng)典臺(tái)詞，景甜和張彬彬所詮釋的司藤和秦放，都讓人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的期待感，欲罷不能。。

與此同時(shí)，作為《東宮》時(shí)期就以光景運(yùn)用和鏡頭語言征服觀眾的導(dǎo)演，李木戈在《司藤》中為觀眾奉上了一幅祖國壯麗山河的實(shí)景宣傳片。劇中所呈現(xiàn)的達(dá)那風(fēng)光、寫實(shí)民宿等，都讓人贊口不絕，尤其是在這個(gè)以綠布和特效制作為主的快餐拍攝時(shí)代，這種用心可見一斑。

不過該劇也不可避免的出現(xiàn)了一些問題。復(fù)合型題材在影視創(chuàng)作中并不少見，但也通常會(huì)出現(xiàn)定位模糊、風(fēng)格偏離的情況，剛剛收官的《贅婿》便因前后期人物和劇情風(fēng)格上的割裂感而導(dǎo)致高開低走，《司藤》同樣有這種多元素復(fù)合后的擰巴感，而這不僅與導(dǎo)演把控有關(guān)、也與演員表演有關(guān)。

縱觀市場(chǎng)輿論，便會(huì)發(fā)現(xiàn)《司藤》在多元風(fēng)格中的搖擺。確切來講，該劇的前兩集更傾向于玄幻懸疑感，但是自第三集整體風(fēng)格向甜寵劇偏離，亂入的喜劇元素同樣讓人出戲，不過和沈銀燈的交鋒又拉滿了懸疑感，鏡頭風(fēng)格和敘事風(fēng)格的不穩(wěn)定，或也將成為該劇后期口碑走向的關(guān)鍵。

在影視劇主打群像塑造的當(dāng)下，“沒有一個(gè)高光配角”也成為《司藤》頗讓人詬病的點(diǎn)。劇中顏福瑞、瓦房、安曼、白金等整體討喜度并不高，甚至因?yàn)槎辔慌浣遣捎玫囊惑@一乍式表演，讓網(wǎng)友表示“太吵”，人物還原度不夠。除此之外，季冠霖的配音讓觀眾表示出戲，一秒穿越到甄嬛；該劇的部分特效也被吐槽。

2021是懸疑題材大年，

《司藤》能打破她懸疑困境嗎？

作為優(yōu)酷懸疑題材的重磅選手，《司藤》的熱播無疑拉開了今年平臺(tái)題材角力的大幕。和往年各平臺(tái)在Q1便爭相以懸疑題材搶占市場(chǎng)不同，今年的劇集市場(chǎng)迎來了古裝劇大爆發(fā)，甚至過去的一個(gè)月，古裝劇牢牢霸占了各數(shù)據(jù)平臺(tái)TOP5，不過無可否認(rèn)的是，2021仍將是懸疑題材大年。

一方面，據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，今年播出的懸疑劇或?qū)⒂?0部之多，不過變數(shù)也在產(chǎn)生，日前便有消息傳出愛奇藝的迷霧劇場(chǎng)將調(diào)整至Q4播出。另一方面，這種“大年”還在于在經(jīng)歷了去年《摩天大樓》《白色月光》等女性懸疑的試水后，市場(chǎng)對(duì)于她懸疑的關(guān)注也在日漸提高。

以《摩天大樓》《白色月光》《不完美的她》等劇為牽引，兩個(gè)關(guān)于女性懸疑最基本的認(rèn)知應(yīng)該是：其一，女性的世界不只是家庭婚姻，女性懸疑的想象力鋪陳也不該只是絕望主婦、斗小三。其二，女性懸疑不是為女性群像加入懸疑元素的簡單拼接，而率先是讓女性在懸疑題材中更加立體豐滿，而不是推動(dòng)劇情的工具人。

《司藤》是有進(jìn)步意義的，它塑造了一個(gè)典型的大女主形象，擺脫了千年來對(duì)女性的固化認(rèn)知和身份枷鎖，也一掃女性傷痛后尋求自救的形象，司藤更是兼容了女性所有的美好：穿著旗袍畫著精致的妝容，品茶練字看書，精致優(yōu)雅不疾不徐，但又有著洞察一切的智慧和能力，所以是“司藤女王”。

人物設(shè)定上的突破外，它還借助奇幻懸疑跳出以往原生家庭、婚姻家暴、校園霸凌等社會(huì)話題的探討上，轉(zhuǎn)而在虛構(gòu)的世界觀里去探索更廣泛意義上的愛與恨、正義與邪惡。某種意義上來講，這種視角和故事主體的拓展，其實(shí)是將女性懸疑放置在了更廣泛的懸疑題材維度上。

回到當(dāng)下，女性懸疑的發(fā)展尚在摸索中，優(yōu)質(zhì)IP的加持無疑是一條捷徑。無論是《摩天大樓》還是當(dāng)下的《司藤》，皆是較為成熟的作品，人設(shè)與故事性較為成熟，這樣的改編也更有利于類型題材在市場(chǎng)上的布局；改編自東野圭吾推理小說、鄧家佳和張新成主演的《回廊亭》也是今年市場(chǎng)期待值頗高的作品。

除此之外，以《玫瑰行者》《誰是兇手》等為代表的懸疑題材也在賦予女性角色更復(fù)雜的身份、更具有社會(huì)意義的人物面，將女性角色放置在成熟的懸疑題材領(lǐng)域中，同樣不失為一種積極探索。無論如何，2021年女性懸疑的大幕已經(jīng)拉開，我們也期待著《司藤》能夠成為市場(chǎng)的破局之作，不過一切還都為時(shí)尚早。