這是鮮喵的第 1598篇吐血原創(chuàng)

喜劇，就是悲劇加上時間。

18年前的《粉紅女郎》是這樣；18年后的《愛的理想生活》底層邏輯依舊沒變。

畢竟，無論是朱德庸的《澀女郎》，還是后來的《甜心澀女郎》，這個澀字都值得品味。

只是，18年后換了一種更現(xiàn)實的方式表達。

一邊穩(wěn)居收視冠軍，領(lǐng)跑市場份額，一邊被各種對比，花式群嘲。

《愛的理想生活》成為了一個矛盾集合體。

開播之前，因為改編自朱德庸的知名漫畫，前作又成績不菲，加之殷桃、宋軼、趙今麥等卡司陣容助力，原本的《澀女郎》呼聲不低。

開播之初，宋軼的好嫁風穿搭宣傳被網(wǎng)友送上熱搜。

有些網(wǎng)友認為好嫁風三字有物化女性的嫌疑，也有人認為，這只是工作宣傳，無需上綱上線。

宋軼急忙發(fā)微博道歉，將其配圖從好嫁風改為了溫柔風。

這樣一場文字風波看似結(jié)束。

但這多少有點令人傷感。希望有一天我們的心不會如此敏感，也希望女性主義不必處在輿論的風口浪尖。

平等可以真正融入生活，而不是掛在嘴邊，還要小心翼翼被呵護。

另一個被群嘲的點是人物角色適配度問題。

《愛的理想生活》播出后，在人物角色塑造上打破了觀眾的固有認知。

結(jié)婚狂不僅不丑了，還變成了白富美；男人婆也不男人了，化身為長發(fā)飄飄、身材姣好，美貌與智慧并存的職場麗人；萬人迷反而成了留著短發(fā)，身著工裝，自己創(chuàng)業(yè)的女漢子。

這樣的變化，讓不少喜歡前作的網(wǎng)友感嘆不適。

“殷桃和夏若妍是不是拿錯劇本了？”成為網(wǎng)友質(zhì)疑的焦點。

“這不是《澀女郎》，這是《歡樂頌》的姊妹篇?！币渤蔀榫W(wǎng)友津津樂道的調(diào)侃點。

與此同時，劇中蜜汁存在的CP搭配也成為讓觀眾感覺不適的存在。

比如，天真妹溫小陽和中年大叔杜珈牧的CP線。

不少網(wǎng)友都表示，“你清醒一點溫小陽”“少安排這種蘿莉配大叔”“有點難以接受”“看這劇感覺三觀要扭曲呀”……甚至有網(wǎng)友表示：“溫小陽這條線有點多余。”

從客觀視角來看，溫小陽的身份其實有多重性，是一個在家庭缺失父愛的女兒，是一個正在叛逆期的少女，還是一個深度熱愛二次元的異次元妹子。

在她的身上，觀眾的不適感，或許更多來源于對她這樣的年輕人的不理解。溫小陽對杜珈牧的感情，是粉絲對偶像的執(zhí)念，也寄托了一部分缺失的父愛。但透過這份極具年齡差的感情，我們或許能夠洞見這背后的社會、家庭所影射的問題。

能一邊被群嘲，還一邊收視居高不下，這是一個很有意思的現(xiàn)象。

雖然說，口碑與熱度不匹配的劇集作品不在少數(shù)。

但像《愛的理想生活》這樣，能引起思考興趣的還真不多。

首先，劇集能戳中人心的金句臺詞確實不少。

比如金句制造機溫如雪，一開篇溫如雪的人生觀就吸引了不少人。

“在這個自媒體時代，每天都有新的萬人迷出現(xiàn)，不多我一個，也不少我一個?！?/p>

“與嘩眾取寵相比，我更愿意取悅我自己?！?/p>

“愛得有原則，散得有底線，是我的感情信條?！?/p>

勸說戴希希的垃圾分類理論，更是獲得不少網(wǎng)友點贊。

“鮮花是濕垃圾，失戀的情緒是有害垃圾，而劉柯是其他垃圾，連被分類都不配?！?/p>

縱然后來被前任說成渣女，溫如雪的態(tài)度和回擊依舊有力量。

其次，多味故事線讓觀眾愛恨交織，意難平。

戴希希和段序的故事線，是可愛味道的來源。一個是看起來一身公主病、十分煩人，卻善良感性，擁有隱藏學霸技能，還低調(diào)的富家大小姐；一個是前男友好哥們、沒錢月光族，卻能替員工抗責任、善用激將法的領(lǐng)導。兩人的互動，又憨又有趣，基本承包了劇集的喜感， 成為觀眾心目中可愛的二傻子。

說到恨，非溫小陽這個熊孩子莫屬了。逃學肄業(yè)，隨便相信陌生人，還戀上了比自己大20歲的大叔，隨便單拿一個事件出來都能氣死家長，不得不感嘆，遇上這樣的熊妹妹，姐姐溫如雪也真是操碎了心。

觀眾一邊被溫小陽氣到吐血，一邊又擔心這孩子誤入歧途，祈禱著她趕快回歸正軌，心情也是復雜。

主要讓觀眾害怕意難平的就是丁薈橋和李文森了。這對曾經(jīng)的戀人，多年后職場重逢，已經(jīng)成為勢均力敵的對手。不難看出，兩人彼此舊情難忘，觀眾破鏡重圓的呼聲不低，但觀眾也很擔心李文森是個隱藏的反派。

在酷弈的發(fā)布會上，丁薈橋的下屬莫名丟失了宣傳視頻文件，原本存儲在云端的鏈接也被刪掉了，而這一切都發(fā)生在丁薈橋在成都協(xié)助李文森舉辦活動期間。

彈幕上不時飄過：“不會是文森吧？”“調(diào)虎離山計？”“應該不是文森吧，文森一直在幫橋橋的?！?更有網(wǎng)友表示：“如果是文森，那么請讓丁孤獨結(jié)局可好……”

金句頻出，味道還算多元，這部劇還真算不上食之無味，雖然有些情節(jié)也會讓人忍不住快進，但是整體卻很難讓人棄劇。

或許，對于IP改編作品，大眾也該突破固有的觀念。

“不翻拍，是這個項目誕生的大前提?！?/p>

《愛的理想生活》的編劇金璐在談到《澀女郎》改編的時候這樣說。

和大多數(shù)被翻拍的經(jīng)典IP一樣，《愛的理想生活》從決定籌備開始，就注定逃脫不了被比較的命運，而且通常情況下，觀眾更偏愛前作。

于是，《愛的理想生活》就成為金璐所說的“開端注定自帶Hard模式的項目” 之一。

只是這一次，本著不翻拍做出的創(chuàng)新，觀眾還沒適應。

首先是，劇集大類的跨越。

同樣以《澀女郎》為藍本，《粉紅女郎》是喜劇，《愛的理想生活》是現(xiàn)實題材作品。

前者，可以用夸張、搞笑的方式表達創(chuàng)作者的想法，后者卻需要腳踏實地，一開始就和18年前的味道不同，觀眾不適應也在情理之中。

但是無論題材再怎么不同，一個作品的精神內(nèi)核總是相通的，18年前的四個女孩子，在為了自己想要的生活而努力，18年后，悅己而容的底色依舊是生生不息的女子力。

兩部作品在表達方式上本就不同，創(chuàng)作者在突破自己，觀眾也不能停留在過去，用現(xiàn)實的眼光審視這部作品，或許會有不一樣的發(fā)現(xiàn)。

其次，是人物形象的集體突變。

一部劇集作品，最能讓觀眾記住的還是劇里活生生的人物，人活了，劇就活了。18年前的《粉紅女郎》里的四個女郎讓觀眾刻骨銘心，觀眾對她們的固有認知根深蒂固。

《愛的理想生活》一時之間很難被接受的一大原因就在于，觀眾固有認知形象的集體突變。

萬人迷不夠漂亮，成了短發(fā)利落的事業(yè)女性；男人婆成為知性漂亮的職場工作狂；結(jié)婚狂再也不是那個有著兔牙的方小萍，被白富美取而代之；天真妹成了氣人功力一級棒的二次元少女。而且還多了一個讓人怎么看都不爽的齊悅。

這其中任何一個角色的變化都能引起觀眾的討論，但四個集體大變，觀眾接受起來也需要時間。

如果說，《粉紅女郎》是憑借外貌就能清晰辨認角色，那么《愛的理想生活》很難以貌取人，它的關(guān)注點已經(jīng)透過表象，從性格層面向觀眾闡述人物特色。

溫如雪，她冷靜通透，灑脫自如；丁薈橋明明能靠臉吃飯卻偏偏要靠才華；戴希希這樣的白富美也會為愛癡狂，卻也能找回自己；溫小陽，雖然叛逆卻能讓我們感受到炙熱的夢想之火。

不以貌取人，這是《愛的理想生活》給我們上的重要一課。

喜劇的《粉紅女郎》里哈妹是流落在外的異族公主，可現(xiàn)實生活里，哪有那么多流落的公主？

更多的是為了生活而努力的干飯人。

舊情難忘是經(jīng)典IP改編的阻礙，也是觀眾接受新作的關(guān)鍵阻力。

18年，這個世界已經(jīng)大不一樣，為什么我們非要抓著模糊的記憶去尬比？

用新的眼光審視一部現(xiàn)實題材新作，看看故事里那些不一樣的表達，或許也是一件不錯的事情。

努力的女人，運氣不會差的。

《愛的理想生活》就是要我們穿透層層悲喜，卻依舊不減最初的熱愛。

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