華語(yǔ)電影又令人振奮了。

周冬雨和易烊千璽主演的《少年的你》入圍第93屆奧斯卡最佳國(guó)際影片。

首先要恭喜《少年的你》入圍第93屆奧斯卡最佳外語(yǔ)（國(guó)際影片）片，這是對(duì)該片的一種肯定。

畢竟這是第八部入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片的華語(yǔ)電影，上次入圍還是2002年的《英雄》，這一等就是19年。

其他電影為《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《英雄》。

雖然《少年的你》與這些大師級(jí)的作品相比遜色不少，但是能與它們并列也是一種榮幸。

只不過(guò)，冷水該潑還得潑，因?yàn)椤渡倌甑哪恪反蟾怕室闩堋?span id="ig4r3lh5d" class="bjh-br">

其他四部影片為《狩獵》（2012版）導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格的《酒精計(jì)劃》，題材是打破常規(guī)，不理世俗。

此前該片已經(jīng)獲得了有法國(guó)奧斯卡之稱(chēng)的凱撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，并入圍戛納電影節(jié)官方單元。

第二部是《集體》，以偽紀(jì)錄片的拍攝手法講述的是羅馬尼亞社會(huì)的黑暗，揭露了醫(yī)院系統(tǒng)的的腐敗，以及政府自上而下的糜爛。

盡管導(dǎo)演的履歷并不出彩，甚至他的很多電影連條目和海報(bào)都沒(méi)有，但是不可否認(rèn)的是《集體》的大膽是值得敬佩的。

第三部是由地球“球花”莫妮卡·貝魯奇主演的《販皮之人》，又是敘利亞難民的故事，又是女性導(dǎo)演。

《販皮之人》的噱頭很足，放大讓難民成為藝術(shù)品，弱化敘利亞問(wèn)題，看起來(lái)野心很大，可是親情和愛(ài)情的爛俗讓該片失色。

與上一部也是講述難民問(wèn)題，同樣入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《何以為家》相比，《販皮之人》簡(jiǎn)直就是糟粕。

第四部是《艾達(dá)怎么了》，以女性視角切入對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，比較少見(jiàn)，算是一種出奇的方式。

然而電影傳達(dá)的警示與思考太少了，導(dǎo)演就像完成了一篇合格的命題作文，有標(biāo)準(zhǔn)的格式，只是內(nèi)涵為了苦而苦。

由此可見(jiàn)，最有“冠軍相”的最佳外語(yǔ)片當(dāng)屬《集體》和《艾達(dá)怎么了》，這類(lèi)題材對(duì)奧斯卡的“胃口”，但也是矮子里面拔將軍。

最令人可惜的是《親愛(ài)的同志》竟然落選。

難道僅僅是因?yàn)閷?dǎo)演來(lái)自俄羅斯，電影講的是蘇聯(lián)的故事，若以歷史來(lái)看，這個(gè)論點(diǎn)似乎站得住腳。

畢竟曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片的俄羅斯/蘇聯(lián)電影，有且僅有1995年的《烈日灼人》、1981年的《莫斯科不相信眼淚》和1969年的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平3》。

至于《少年的你》，在題材上就輸了一籌。

《少年的你》反映的是殘酷的青春物語(yǔ)——校園霸凌，可這種內(nèi)容正是美國(guó)電影中最不缺少的。

而且自從奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)自1948年第二十屆起開(kāi)始頒發(fā)時(shí)，歷屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片沒(méi)有一部是講述校園霸凌的。

當(dāng)然，不排除奧斯卡評(píng)委們突發(fā)奇想的可能性，只是《少年的你》對(duì)校園霸凌的淺嘗輒止恐怕入不了他們的法眼。

其實(shí)，對(duì)比最近六屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片就能看出《少年的你》的題材不“討喜”。

2020年的《寄生蟲(chóng)》是韓國(guó)社會(huì)的階層固化；2019年的《羅馬》是生存困境下的女性悲歌。

2018年的《普通女人》是變性人對(duì)愛(ài)和社會(huì)的勇敢；2017年的《推銷(xiāo)員》是伊朗男權(quán)社會(huì)下的悲劇；

2016年的《索爾之子》是獨(dú)辟蹊徑的猶太人與戰(zhàn)爭(zhēng)的故事；2015年的《修女艾達(dá)》是對(duì)信仰的懷疑。

思想深度上，《少年的你》過(guò)于淺顯。

導(dǎo)演借由周冬雨飾演的陳念之口向整個(gè)社會(huì)發(fā)出一聲吶喊：“如果這個(gè)世界就這樣了，你還會(huì)把孩子生下來(lái)嗎？”

從而傳達(dá)出中國(guó)男孩女孩的成長(zhǎng)不易，社會(huì)制度的不完善與家長(zhǎng)的縱然與漠視，讓他們?cè)谕讌f(xié)、害怕、沉默中被脅迫著長(zhǎng)大。

可是，也就僅此而已，電影著重表現(xiàn)的是校園霸凌，而非對(duì)事件的反思與警示，只是片尾點(diǎn)了一下題。

拍攝技巧和敘事結(jié)構(gòu)上，《少年的你》的導(dǎo)演曾國(guó)祥還不夠嫻熟。

不論是對(duì)光線、構(gòu)圖的運(yùn)用，還是對(duì)意象表達(dá)、線性敘事以及場(chǎng)面調(diào)度的把控，曾國(guó)祥都欠缺一些。

這樣的不成熟導(dǎo)致《少年的你》的成功更多歸功于題材的另辟蹊徑，而且《少年的你》還被質(zhì)疑有抄襲嫌疑。

縱然種種不足使得《少年的你》很難獲獎(jiǎng)，但是易烊千璽作為頂流卻值得一份贊美。

《少年的你》中，易烊千璽讓觀眾看到了偶像明星的多樣性。

他在電影中做了很多流量不敢做的事，如犯罪、抽煙、臉臟，衣服破、開(kāi)黃腔、無(wú)精修，住亂地方、剃大光頭。

他不是天賦型的演員，卻在《少年的你》里交出了滿(mǎn)意的答卷，說(shuō)神級(jí)演技過(guò)于夸張，稱(chēng)之中等水平綽綽有余。

易烊千璽走的這條路，已經(jīng)甩開(kāi)了其他流量不止一個(gè)身位。

兩部主演的電影，票房累計(jì)29.91億，《少年的你》評(píng)分8.3分，《送你一朵小紅花》評(píng)分7.5分，單這一方面已經(jīng)讓比所有一代、二代流量望塵莫及。

再加上入圍奧斯卡最佳外語(yǔ)片，這項(xiàng)成就足夠吹一輩子，畢竟之前都是鞏俐、張國(guó)榮、周潤(rùn)發(fā)、章子怡這些使人難望其項(xiàng)背的前輩。

易烊千璽為何能夠以作品贏得路人的好感，在于他撕掉了流量偶像的面具。

流量偶像像流星，很耀眼，但成為曇花一現(xiàn)，也只是一瞬的事情，他們需要做破圈者，不應(yīng)該迷失在粉絲營(yíng)造的繁花似錦中，也要學(xué)會(huì)接受淡云流水。

可流量們總喜歡在規(guī)則下做事。

他們的規(guī)則，有粉絲的要求，有資本的裹挾，有自身的不作為，有市場(chǎng)的導(dǎo)向，在這些規(guī)則里，流量偶像戴上了面具，也就是人設(shè)。

這些約束讓他們封閉起來(lái)，就像坐井觀天一樣，看不到外面的世界，眼界只有井口那么大，不會(huì)有更大的世界觀，也不會(huì)有破圈的想法。

長(zhǎng)期以往的結(jié)果便是烏煙瘴氣的娛樂(lè)圈形成了惡性循環(huán)的閉環(huán)。

即資本運(yùn)作、平臺(tái)配合、創(chuàng)造粉圈、推出偶像、偶像失聲、大眾嫌棄、粉絲攻擊、偶像崩塌、再度循環(huán)。

尤其是粉絲與偶像的關(guān)系，非理性的粉絲文化不僅讓追星的青年變得拜金、粗暴和淺薄，也助推了整個(gè)演藝生態(tài)滑向病態(tài)的深淵。

實(shí)際上，做破局者很簡(jiǎn)單，只是有心很難。

一是提升自身實(shí)力，打破粉絲幻想；二是拒絕過(guò)度營(yíng)銷(xiāo)，敗壞路人緣；三是不做失聲偶像，理性約束粉絲。

易烊千璽做到了第一點(diǎn)，第二點(diǎn)正在轉(zhuǎn)變，所以他以作品立住了，其他偶像明星呢？他們還在沉迷著帶“面具”的樂(lè)趣。