作者/宇中

《福布斯》雜志曾從商業(yè)角度出發(fā)，稱(chēng)如果《你好，李煥英》票房超過(guò)《神奇女俠》的8.21億美元，賈玲將成為全球單片票房最高的女導(dǎo)演。

截止目前，據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版顯示《你好，李煥英》票房已達(dá)53.20億元，有1.18億人走進(jìn)影院觀看。隨著海外上映陸續(xù)展開(kāi)，這一預(yù)言，落地成真幾乎已是板上釘釘。

關(guān)于《你好，李煥英》為什么能夠創(chuàng)下如此成績(jī)，大眾此前已有過(guò)諸多討論。影片處處散發(fā)出的真誠(chéng)氣息，顯然是吸引觀眾的重要因素。

這種真誠(chéng)，首先體現(xiàn)在情感上，電影透露出母親對(duì)女兒的包容與信任、無(wú)條件的愛(ài)，以及女兒想盡一切辦法給予母親快樂(lè)與幸福，直觸觀眾內(nèi)心深處。

其次，影片場(chǎng)景的真實(shí)還原、演員間默契的表演，也使得故事的說(shuō)服力極大提升。

而這一切，都離不開(kāi)賈玲情感的傾情投入，并在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用一個(gè)精巧的反轉(zhuǎn)故事結(jié)構(gòu)，將這種影片內(nèi)核情感推至高潮。

這是一部承載眾多個(gè)人記憶，個(gè)人色彩極其濃厚的商業(yè)電影，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，使得它的成功也難以被復(fù)制。

用真實(shí)記憶鑄就影片真情

五年前，賈玲將自己與母親的故事創(chuàng)作成一段20多分鐘的小品，搬上節(jié)目《喜劇總動(dòng)員》的舞臺(tái)。

即便舞臺(tái)上缺乏環(huán)境營(yíng)造，聚光燈下這段情感真摯的小品迅速觸達(dá)觀眾內(nèi)心，讓人熱淚盈眶。

《你好，李煥英》在電影創(chuàng)作中，保留小品的基本人物關(guān)系、敘事主線和主要演員，加入更為具體的人物刻畫(huà)及故事鋪陳，史無(wú)前例的將小品升級(jí)為電影。

小品的主線，是母親去世后，意外回到母親年輕時(shí)代的女兒，幫助母親追愛(ài)的披著喜劇皮囊的悲情故事。電影繼承了“回到過(guò)去”的經(jīng)典故事結(jié)構(gòu)，并將賈玲記憶里母親人生的重要時(shí)刻悉數(shù)融入，加入更多人物，在眾多故事與人物關(guān)系中還原母親的特性，建立起母親鮮活的人物形象。

現(xiàn)實(shí)生活中，賈玲的母親李煥英是當(dāng)時(shí)廠里第一個(gè)擁有黑白電視機(jī)的人。電影里，為了給這個(gè)真實(shí)故事注入喜劇色彩，在“購(gòu)買(mǎi)電視”這一過(guò)程中，插入李煥英與同事排隊(duì)爭(zhēng)奪商店最后一臺(tái)電視的情節(jié)，并由賈玲來(lái)引導(dǎo)結(jié)果的發(fā)生。一方面成功讓原本平淡的故事變得有趣，另一方面，讓電影中的賈玲參與到母親人生的重要時(shí)刻，開(kāi)啟回到過(guò)去后母女情的羈絆。

深知現(xiàn)實(shí)故事走向的賈曉玲（賈玲飾）還試圖在電影中，借一場(chǎng)排球比賽讓母親能夠與廠長(zhǎng)兒子結(jié)識(shí)，而后通過(guò)一系列的撮合手段，使他們最終在一起，母親從而可以過(guò)上更富足的生活。

盡管如此，片中的李煥英沒(méi)能如賈曉玲之愿，在結(jié)婚對(duì)象這件事上，和現(xiàn)實(shí)一樣做出同樣選擇。

在賈玲的真實(shí)記憶中，母親總是豁達(dá)樂(lè)觀、善解人意，透過(guò)影片那一個(gè)個(gè)充滿歡樂(lè)的故事，我們也能明顯感受到李煥英的這些性格特質(zhì)。與此同時(shí)賈玲借此還原了現(xiàn)實(shí)生活中母親鮮少向她展示的一面，以此展現(xiàn)出身母親的變化。

就這樣，這部影片沒(méi)有酷炫的鏡頭，它用點(diǎn)滴瑣碎的細(xì)節(jié)像涓涓細(xì)流般不斷訴說(shuō)著賈玲對(duì)母親的愛(ài)意，觀眾可以感受到賈玲想讓母親可以過(guò)得開(kāi)心、幸福的美好愿望。甚至片中有部分賈曉玲對(duì)李煥英說(shuō)出的臺(tái)詞，就像是真實(shí)生活中賈玲想對(duì)母親吐露的話語(yǔ)。

這部影片始于賈玲對(duì)母親的懷念之情，也成于這份情。

用創(chuàng)作技巧豐富真情

除去賈玲在構(gòu)建敘事和人物上投入的真情，這部影片的情感濃度值之所以有這么高，還得益于影片結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景營(yíng)造和演員表演。

如果影片停留在賈曉玲回到過(guò)去，努力讓母親開(kāi)心的結(jié)構(gòu)上，那便很容易落入尋常。

早在1985年的《回到未來(lái)》中就運(yùn)用這樣的結(jié)構(gòu)，男主曾無(wú)意間回到1955年，還撮合了自己的父母；2004年的《蝴蝶效應(yīng)》中主角則是想不斷回到過(guò)去，通過(guò)改變一件小事情從而改變現(xiàn)實(shí)故事的走向。這些影片大多在展現(xiàn)科幻片的元素，其中涵蓋大量懸疑色彩。

《夏洛特?zé)馈分兄鹘腔氐竭^(guò)去改寫(xiě)自己的失敗人生，運(yùn)用的也是這樣的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，然而影片嘗試用喜劇風(fēng)格取代以往的懸疑風(fēng)格?！赌愫?，李煥英》也嘗試讓影片更具喜劇色彩，不過(guò)行至結(jié)尾，《你好，李煥英》又突然回歸到懸疑風(fēng)格中，來(lái)了一個(gè)大反轉(zhuǎn)。

借由“年輕的母親不會(huì)縫衣服”這個(gè)事實(shí)，片中的賈曉玲恍然明白她以為的默默讓母親開(kāi)心，原來(lái)母親早已知曉。這個(gè)并不復(fù)雜的反轉(zhuǎn)，使影片運(yùn)用一個(gè)個(gè)喜劇故事逐漸推至高潮的情感突然達(dá)到頂峰。

片中賈曉玲想方設(shè)法讓母親開(kāi)心體現(xiàn)的愛(ài)，是溫和的，而通過(guò)反轉(zhuǎn)透露出的母親對(duì)她更深層的愛(ài)與成全體現(xiàn)出的愛(ài)則如洪水般涌出，突破觀眾的心理防線，情緒猶如坐過(guò)山車(chē)般直沖巔峰，緊接著在賈曉玲要回到未來(lái)時(shí)跌落谷底，觀眾情緒被這段母女情牢牢牽動(dòng)。

不得不承認(rèn)，影片表達(dá)的母女情真摯到位。在布景上，賈玲也盡量還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，讓“回到過(guò)去”的設(shè)定真實(shí)可信，還使用大量暖黃光營(yíng)造出簡(jiǎn)單、美好又溫暖的氛圍，從視覺(jué)上幫助觀眾建立對(duì)片中情感的感知。

影片美術(shù)指導(dǎo)趙海曾向媒體介紹，在影片美術(shù)籌備階段，他去到賈玲老家湖北襄陽(yáng)山區(qū)的化工廠，一邊勘景一邊了解導(dǎo)演想法。像陽(yáng)光透進(jìn)玻璃灑進(jìn)醫(yī)務(wù)室、一家三口在草坡上的畫(huà)面、以及排球場(chǎng)的改造設(shè)計(jì)等，都是為營(yíng)造溫暖環(huán)境而設(shè)計(jì)的。

在表演上，賈玲從始自終都是真實(shí)情感流露下的自然表演。而母親李煥英的扮演者張小斐不僅是她長(zhǎng)期合作的工作伙伴，也是感情深厚的朋友。這種多年積累的默契，使得他們?cè)凇赌愫茫顭ㄓⅰ分械慕粦蚋幼匀?，賈玲面對(duì)著她釋放出內(nèi)心最真摯的情感。

盡管這些經(jīng)驗(yàn)都可以被借鑒，然而影片最寶貴的情感核心和記憶難以被復(fù)制。很難說(shuō)，以后還會(huì)不會(huì)有像《你好，李煥英》這樣的電影同樣可以獲得觀眾親睞。但是可以肯定的是，擁有初次執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的賈玲一定不會(huì)止步于《你好，李煥英》，她或許還將給我們繼續(xù)創(chuàng)造驚喜。