演藝編劇獎(jiǎng)三冠王—朱基卜編劇

朱基卜編劇，畢業(yè)于仁荷大學(xué)數(shù)學(xué)系，韓國(guó)王牌編劇。1999年通過(guò)綜藝《接觸！電影世界》出道，代表作品有《無(wú)限挑戰(zhàn)》，《叢林的法則》，《我是男人》和《消失的湯匙》等，編劇資歷逾20年。她曾分獲韓國(guó)SBS、KBS和MBC三大臺(tái)演藝大賞的編劇獎(jiǎng)，因《叢林的法則》被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為“真人秀的先驅(qū)者”，是一位顏值不遜于明星，集美貌與才華于一身的女子。關(guān)于綜藝編劇這一行業(yè)，她是最有發(fā)言權(quán)的人之一。

九十年代之前，韓國(guó)的三大臺(tái)會(huì)通過(guò)專(zhuān)業(yè)測(cè)試和面試直接招聘專(zhuān)業(yè)編劇。九十年代之后，隨著有線(xiàn)電視臺(tái)的崛起及各部門(mén)需求的增多，編劇的供求失衡，同一編劇需要分身到不同的部門(mén)，甚至需要跨臺(tái)合作，編劇逐漸從專(zhuān)屬轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂陕殬I(yè)者。前后歷經(jīng)三十年，韓國(guó)職業(yè)編劇體系已經(jīng)非常成熟，即便是臨時(shí)組合，也運(yùn)作得非常有序。通常綜藝編劇體系分為資歷深厚的主編劇，等級(jí)論資排輩的執(zhí)行編劇和入行不久的新人助理編劇。執(zhí)行編劇和助理編劇會(huì)在主編劇的牽頭下以團(tuán)隊(duì)為單位行動(dòng)，以項(xiàng)目為周期展開(kāi)合作。一般年資10年以上的主編劇是編劇中的戰(zhàn)斗機(jī)，負(fù)責(zé)將PD或CP（Chief Producer，類(lèi)似于制作總監(jiān)，由資深PD晉升，負(fù)責(zé)把關(guān)PD創(chuàng)意提案和制作執(zhí)行）的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成文字形式的構(gòu)成大綱。而年資20年左右的主編劇可稱(chēng)為編劇中的航空母艦，多年的編劇經(jīng)驗(yàn)的累積讓此級(jí)別的主編劇同時(shí)身兼編劇和PD的屬性，是綜藝制作團(tuán)隊(duì)爭(zhēng)相邀約的處于韓國(guó)電視產(chǎn)業(yè)金字塔尖的人物，朱基卜編劇就是其中之一。

鑒于中國(guó)目前并沒(méi)有定性為綜藝編劇的這樣一個(gè)行當(dāng)，讓我們結(jié)合朱基卜編劇的訪談進(jìn)一步了解下綜藝編劇這一職業(yè)。

解讀綜藝編劇屬性

綜藝編劇不閉門(mén)造車(chē)，也不奉行單打獨(dú)斗，與PD們的通力配合基本上會(huì)貫穿整個(gè)節(jié)目。在節(jié)目創(chuàng)意初期，主PD私下接觸多位編劇的情況并不多見(jiàn)，因?yàn)樵诰巹兛磥?lái)這有損職業(yè)道德，主PD只會(huì)跟一位相熟的主編劇合作，編劇和PD更像是夫妻檔。

通常編劇和PD的合作需要長(zhǎng)時(shí)間的磨合，在經(jīng)過(guò)多次合作，彼此非常默契，才會(huì)形成相對(duì)固定的搭檔。至于主編劇如何與主PD打配合，朱基卜編劇表示：“參與項(xiàng)目的編劇人數(shù)要根據(jù)具體的節(jié)目類(lèi)型來(lái)調(diào)整，如《無(wú)限挑戰(zhàn)》就由七到八位的編劇和六位PD共同參與制作。做《消失的湯匙》時(shí)涉及到很多科學(xué)實(shí)驗(yàn)，編劇人數(shù)也做了調(diào)整，都不是定式?！蓖ǔＥcPD溝通確認(rèn)了編劇團(tuán)隊(duì)后，編劇們會(huì)分工合作。從分工來(lái)看，團(tuán)隊(duì)中的主編劇要有無(wú)限想象，會(huì)將抽象的創(chuàng)意轉(zhuǎn)為具體的文字，要顧及到節(jié)目的方方面面。執(zhí)行編劇要基于構(gòu)成大綱找尋節(jié)目看點(diǎn)以及為節(jié)目設(shè)置環(huán)節(jié)。而助理編劇要查閱資料，確認(rèn)拍攝場(chǎng)所，邀約相關(guān)參演人員等。編劇和PD會(huì)經(jīng)常進(jìn)行基于節(jié)目各方面的溝通，PD有了靈感會(huì)找編劇聊聊，編劇有了想法會(huì)向PD推薦。在前期策劃階段，主編劇會(huì)組織編劇團(tuán)隊(duì)做大量的工作，其中的主編劇會(huì)思考節(jié)目的精神內(nèi)核，構(gòu)成方向，甚至是將要呈現(xiàn)給觀眾的節(jié)目全貌。在拍攝階段，編劇們要在現(xiàn)場(chǎng)記錄節(jié)目亮點(diǎn)，甚至在明星對(duì)內(nèi)容設(shè)定有異議，不配合的情況下充當(dāng)“知心姐姐”般的勸誘角色。在剪輯階段，編劇團(tuán)隊(duì)要基于與前期設(shè)定的大綱內(nèi)容的出入和實(shí)際拍攝過(guò)程中捕捉到的細(xì)節(jié)，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容做出調(diào)整和梳理，提供剪輯思路給PD，方便剪輯PD們把控剪輯內(nèi)容。這些工作全部需由編劇團(tuán)隊(duì)竭力完成?！熬巹∫獌?nèi)外兼顧，內(nèi)部要分工合作，外部要與PD們攜手合作，共同為節(jié)目負(fù)責(zé)?！敝旎肪巹≌f(shuō)。

關(guān)于爆款節(jié)目與王牌編劇之間的關(guān)系，朱編劇認(rèn)為：“其實(shí)在做節(jié)目之前沒(méi)有任何一個(gè)人敢打包票說(shuō)這個(gè)節(jié)目一定會(huì)火，很多節(jié)目的火爆也在意料之外。究其原因，從編劇的立場(chǎng)上看，是因?yàn)橹鱌D或主編劇的能力掌控了全局，或是特別出彩的明星帶動(dòng)了節(jié)目效果，偏向于認(rèn)為人的因素更勝于模式的因素。一個(gè)節(jié)目之所以能夠成功其中的核心團(tuán)隊(duì)功不可沒(méi)，核心團(tuán)隊(duì)中的編劇，PD還有演員是構(gòu)成一個(gè)成功節(jié)目最重要的因素。優(yōu)秀的PD本身的凝聚力以及他給人的信任度會(huì)非常高，自然有人愿意成群結(jié)隊(duì)地跟隨，這樣的導(dǎo)演和同樣有號(hào)召力的編劇一起工作時(shí)，都能擦出火花。一般成功的導(dǎo)演和編劇在制作過(guò)程中會(huì)比別人的整合能力及號(hào)召力更強(qiáng)一些，所以節(jié)目進(jìn)入生產(chǎn)周期后它的成功率會(huì)更高?！?/p>

關(guān)于王牌編劇眼中編劇的必備能力，朱編劇表示她更看重的是能在短時(shí)間內(nèi)迅速判定出一個(gè)人的性格的能力。至于為什么要具備此種能力，朱基卜編劇對(duì)此的解釋是：“雖然選角時(shí)最好的方法是按部就班，即不要預(yù)判會(huì)發(fā)掘出什么新的性格。對(duì)選擇明星出演來(lái)說(shuō)，要了解選擇的明星平時(shí)留給觀眾是什么的印象，要基于這一點(diǎn)，以此為基準(zhǔn)來(lái)設(shè)計(jì)。這也是為什么一般節(jié)目會(huì)傾向于用明星的理由，明星曝光度非常高，那他的性格放出來(lái)最大的那一面是觀眾對(duì)他的固定印象，就用這個(gè)固定的印象，在這個(gè)節(jié)目當(dāng)中的定位可能就是觀眾心目當(dāng)中的印象，這樣會(huì)比較快。而對(duì)于缺乏印象的新面孔來(lái)說(shuō)，則要考驗(yàn)編劇的辨人能力，雖然每個(gè)人的性格都有可塑的一面，但快速的分辨出不同的性格，挑選出性格反差大的人物，將其歸入適當(dāng)?shù)奈恢?，避免同質(zhì)化，這些都是編劇的能力體現(xiàn)?！?/p>

如何應(yīng)對(duì)“明星當(dāng)?shù)馈钡木置?/strong>

朱編劇表示：“在韓國(guó)能成為一線(xiàn)明星的明星必然具備相當(dāng)優(yōu)良的品質(zhì)和高度專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。通常一線(xiàn)的明星非常虛心，甚至比二三線(xiàn)的還要虛心，反而非一線(xiàn)明星容易擺架子，所以在一般編劇的眼中，選一線(xiàn)明星是比較保險(xiǎn)，只要他能同意來(lái)參加節(jié)目，他的專(zhuān)業(yè)精神以及他的配合度都會(huì)非常高?！蹦敲慈缬羞m合上節(jié)目的二三線(xiàn)的小明星，甚至是新面孔，該如何策劃呢？“在策劃一檔節(jié)目的時(shí)候，如果選定的出演者是非一線(xiàn)明星，但是從形象、配合度乃至個(gè)性上是非常符合節(jié)目的，往往這個(gè)成功率也非常高，我們并不會(huì)死盯明星價(jià)值。因?yàn)閷?shí)際上觀眾都非常敏銳，觀眾才是評(píng)委，觀眾看到這個(gè)人非常適合這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，都會(huì)感慨說(shuō)這個(gè)人就是為這個(gè)節(jié)目而生，要讓觀眾有這樣的想法，那選角的部分就成功了?，F(xiàn)在我們傾向于邀請(qǐng)一些比較有名的明星保證節(jié)目的質(zhì)量，同時(shí)在一組明星當(dāng)中會(huì)選一些比較有特點(diǎn)的明星，符合節(jié)目定位。”朱編劇說(shuō)。

同時(shí)，朱基卜編劇表示：“因?yàn)榫C藝節(jié)目必須放得開(kāi)，某些明星會(huì)擔(dān)心參加綜藝自己的形象遭到破壞，特別是真人秀都需要展現(xiàn)真實(shí)的狀態(tài)，很多明星還沒(méi)有做好準(zhǔn)備把自己真實(shí)的一面交給觀眾，除非他已經(jīng)覺(jué)得自己真實(shí)的形象可以公之于眾，也愿意讓大家看到他的另外一面，他可能會(huì)做這樣的決定，但不做的理由可能是跟他的電視劇當(dāng)中的形象有太大的差別，有可能會(huì)破壞掉大家心目當(dāng)中那個(gè)形象，所以編劇也會(huì)非常謹(jǐn)慎，因?yàn)樗麄兊闹鳂I(yè)是拍戲而不是做綜藝，他們做綜藝是為了他們下一步的影視劇有更好的選擇?！比绻ㄟ^(guò)綜藝節(jié)目給了觀眾特別大的反差，等于明星公眾形象的產(chǎn)生了變化，甚至是顛覆，會(huì)對(duì)明星之后塑造角色產(chǎn)生作用力?；谶@些原因，朱基卜編劇表示理解且尊重明星的個(gè)人選擇。

由此推之，如選擇的一線(xiàn)明星既適合又配合，當(dāng)然最好不過(guò)。如果此路不通，就要在編劇有識(shí)人能力和包裝功力的基礎(chǔ)上，尋找更適合出演節(jié)目的明星或新面孔把他塑造成符合節(jié)目定位的人。

關(guān)于山寨節(jié)目和模式輸出

近年來(lái)，由于現(xiàn)象級(jí)節(jié)目頻出，韓綜大熱，韓國(guó)多檔節(jié)目被效仿，眾多韓國(guó)的王牌節(jié)目《大韓民國(guó)你好》《無(wú)限挑戰(zhàn)》也赫然在列。朱編劇表示：“作為編劇，面對(duì)自己的作品被模仿非常無(wú)奈，雖然節(jié)目在成長(zhǎng)過(guò)程中需要經(jīng)歷模仿學(xué)習(xí)的過(guò)程，韓國(guó)綜藝起步階段也有模仿其他國(guó)家的綜藝，但把它作為一個(gè)過(guò)程，才能成長(zhǎng)。面對(duì)抄襲，因?yàn)閺姆缮虾茈y界定，是職業(yè)道德層面的問(wèn)題，會(huì)給予道德上的譴責(zé)。目前看來(lái)，觀眾抵制對(duì)抄襲的反擊比編劇抗議更給力?！?/p>

 縱觀韓國(guó)綜藝的發(fā)展歷程，韓國(guó)在十幾年前確實(shí)是從購(gòu)買(mǎi)日本和歐洲國(guó)家的版權(quán)開(kāi)始，通過(guò)制作經(jīng)驗(yàn)的累積，近年來(lái)逐漸從輸入轉(zhuǎn)為輸出，說(shuō)明在這十幾年間韓國(guó)產(chǎn)生了自主創(chuàng)造力。之所以能有如此揚(yáng)眉吐氣的轉(zhuǎn)變，基于韓國(guó)在購(gòu)買(mǎi)模式的同時(shí)，在模式的基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)，融入了自己的創(chuàng)意，把節(jié)目變成了自己的東西。之后創(chuàng)造出來(lái)的東西也許有其他國(guó)家節(jié)目的影子，但是已經(jīng)變成了獨(dú)樹(shù)一幟的韓綜模式。

關(guān)于模式輸出，朱編劇認(rèn)為：“一個(gè)國(guó)家的節(jié)目模式輸出其他國(guó)家，本土化的能力非常重要，如果說(shuō)只是一味的復(fù)刻作品，節(jié)目也不見(jiàn)得會(huì)有特別大的反響。販賣(mài)模式其實(shí)是跨國(guó)指導(dǎo)創(chuàng)意思維?！庇纱送浦?，在綜藝節(jié)目市場(chǎng)中，抄襲其實(shí)是給自己挖深坑，如果希望把節(jié)目做得更好，同時(shí)有能力去購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，或者說(shuō)想在新的市場(chǎng)環(huán)境中發(fā)掘出新意，其實(shí)購(gòu)買(mǎi)模式是捷徑，類(lèi)似于看專(zhuān)家門(mén)診，在正確指導(dǎo)下才有久病成醫(yī)的可能。

給綜藝編劇意向者的話(huà)

雖然綜藝編劇入行門(mén)檻不高，但能成長(zhǎng)為王牌編劇異常艱難，在編劇培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的學(xué)習(xí)只是入門(mén)，必須到現(xiàn)場(chǎng)親身實(shí)踐。在成長(zhǎng)的過(guò)程中，需要面臨諸多問(wèn)題，會(huì)經(jīng)歷無(wú)數(shù)次的失敗，有業(yè)內(nèi)專(zhuān)家認(rèn)為從入門(mén)編劇成長(zhǎng)至王牌編劇的周期為二十年，認(rèn)為至少需要二十年的時(shí)間才能夠出培養(yǎng)出優(yōu)秀的編劇。

數(shù)學(xué)系出身，也曾經(jīng)歷過(guò)新人階段，終成長(zhǎng)為王牌編劇的朱基卜編劇對(duì)于有綜藝編劇從業(yè)意向的人，也給出了自己的忠告。“想成為一名綜藝編劇，首先要具備這方面的素質(zhì)，這種素質(zhì)不取決于你畢業(yè)于哪里，而是觀察事物的能力。一般入行時(shí)最主要是看這個(gè)人有沒(méi)有對(duì)綜藝節(jié)目的把控能力和直覺(jué)，當(dāng)然這需要豐富的閱歷，通常編劇都會(huì)觀看大量節(jié)目，基本要做到對(duì)所有電視節(jié)目了如指掌，同時(shí)要對(duì)各領(lǐng)域的知識(shí)有所涉獵，甚至要知曉一些普通人聞所未聞的冷知識(shí)。還要保有對(duì)生活的好奇心和卓越的洞察能力，對(duì)所有新鮮及流行的事物有較強(qiáng)的敏感度。如看到一個(gè)人在折紙，我會(huì)想可否做一期以折紙為主題的節(jié)目。編劇的靈感通常來(lái)自于影視劇、動(dòng)漫和圖書(shū)等日常的積累，要勤做記錄。編劇還需要從小事做起，具有過(guò)人的體力，編劇無(wú)論在哪個(gè)國(guó)家都一樣，這個(gè)職業(yè)不分晝夜，工作量非常大，所以需要有很強(qiáng)的耐力和體力才能撐得下來(lái)。”所以如果想成為一名綜藝編劇，可以不問(wèn)出身，但離不開(kāi)匠人精神，要拓展多方面的能力，不斷提升自身素養(yǎng)，要海納百川，相當(dāng)不易。

朱基卜編劇認(rèn)為綜藝編劇奉行的是一個(gè)挑戰(zhàn)精神，她們大多數(shù)人并沒(méi)有把它只當(dāng)做一個(gè)工作來(lái)對(duì)待，平常生活中也會(huì)熱衷于思考觀眾會(huì)喜歡怎樣的作品，是否有機(jī)會(huì)嘗試更新的創(chuàng)作。由此可見(jiàn)，朱基卜編劇之所以能夠制作出眾多膾炙人口的優(yōu)秀作品，源于她保有的赤子之心，勇于鉆研未知領(lǐng)域，也印證了她的“先驅(qū)者”稱(chēng)號(hào)。朱基卜說(shuō)：“在二十年的編劇生涯中，支撐我不斷成長(zhǎng)的是對(duì)這份工作的熱愛(ài)?！?/p>

本文部分內(nèi)容編譯自徐炳基（音譯）記者于15年1月22日在《先驅(qū)經(jīng)濟(jì)》報(bào)紙刊載的報(bào)道及新浪娛樂(lè)于15年3月30日刊載的《韓國(guó)編劇談現(xiàn)象級(jí)節(jié)目的背后》的人物訪談

本周六3月27日晚7點(diǎn)至10點(diǎn)，朱基卜編劇將為我們帶來(lái)“韓國(guó)綜藝創(chuàng)作大師班”第一場(chǎng)《劇情化真人秀的編劇秘訣》，不論是韓國(guó)和中國(guó)，真人秀的劇情化都是今年的一大趨勢(shì)，但劇情內(nèi)容和真人秀之間如何達(dá)到平衡？如何讓參演明星和觀眾都能有更強(qiáng)的沉浸感？朱基卜編劇將結(jié)合具體的節(jié)目案例講解劇情化真人秀的編劇秘訣。

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