《暴風(fēng)眼》此次有意識(shí)地在平衡著多圈層的精神需求與審美習(xí)慣——比如，劇集加強(qiáng)了女性角色的立意，刻畫了不同女性角色的力量、智慧、堅(jiān)強(qiáng)與成長(zhǎng)；又比如對(duì)于年輕人群體，劇集中高濃度的科技含量，你來我往的智力互搏，以及吸引他們參與的分析推理，都是很具吸引力的打點(diǎn)。劇集盡可能地給不同受眾以不同興奮點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)多圈層的擊破，更大程度地觸及受眾。

作者：藍(lán)二

編輯：王子之

版式：王威

收官一周后，《暴風(fēng)眼》的觀看熱度仍在高位。

根據(jù)貓眼專業(yè)版的最新數(shù)據(jù)，該劇集在視頻平臺(tái)的熱度值，依舊處于電視劇的前三位置。

國(guó)內(nèi)諜戰(zhàn)題材此前多為年代劇，挖掘當(dāng)代故事的較少，更何況是《暴風(fēng)眼》這樣比較具有當(dāng)下性、呈現(xiàn)前沿科技領(lǐng)域暗戰(zhàn)的內(nèi)容。因此，這部劇集從一開始就因揭秘式的新鮮感，擁有了吸引力；而開局之后，扎實(shí)的故事邏輯，共情的價(jià)值傳遞，豐富的制作細(xì)節(jié)，則讓該劇走得更穩(wěn)，也成為最終收獲口碑的關(guān)鍵。

作為一部主旋律題材作品，此次《暴風(fēng)眼》努力嘗試去抵達(dá)更廣受眾。作為該劇出品方和制作方的嘉行傳媒，盡管給市場(chǎng)留下的認(rèn)知是長(zhǎng)于年輕向內(nèi)容，此次卻著力在內(nèi)容創(chuàng)作上平衡和融合多圈層受眾的欣賞偏好，包括以頂流藝人、中老生代戲骨、青春偶像搭配呈現(xiàn)的群像陣容，讓劇集能夠覆蓋較大年齡跨度的不同群體。

其中值得一提的是，通過主旋律內(nèi)容的年輕化表達(dá)，以及借助楊冪、張彬彬、劉芮麟、王藝瑾等藝人對(duì)年輕群體的影響力，《暴風(fēng)眼》在播出期間，還將該題材的受眾群擴(kuò)大到了20-29歲群體，這無疑也為行業(yè)留下了一次頗具意義的實(shí)踐。

難度創(chuàng)作中做巧思，臺(tái)網(wǎng)收視霸屏

講述主旋律正能量，最忌為了做而做，歸根結(jié)底，還是要回歸到作品創(chuàng)作規(guī)律上，先講有趣的故事，做好看的形式，而若能在其中實(shí)現(xiàn)“于無聲處聽驚雷”，令受眾沉浸劇作時(shí)忽然醍醐灌頂?shù)孬@得震動(dòng)，這或許就會(huì)是一種最理想化的價(jià)值傳遞。

《暴風(fēng)眼》，現(xiàn)代化語境中的國(guó)家安全，這樣一個(gè)因較少被觸碰而可能流于刻板扁平描寫的命題，最終在創(chuàng)作上做到了真實(shí)性與藝術(shù)性的融合，有趣與有價(jià)值的平衡，其中蘊(yùn)含著創(chuàng)作的努力與智慧。

在講故事上，《暴風(fēng)眼》的創(chuàng)作強(qiáng)邏輯，有厚度，很立體。比如劇集主線是國(guó)安隊(duì)伍對(duì)核心案件的偵破、對(duì)科研技術(shù)與資源的保護(hù)、對(duì)間諜的抓捕，而這條線的另一面，對(duì)應(yīng)的就是科技企業(yè)鼎華及其中的關(guān)鍵人物們?nèi)绾伪惶咨弦恢刂匚C(jī)陷阱的過程。

探案進(jìn)程作為劇集核心一定是進(jìn)行重點(diǎn)構(gòu)建的，與此同時(shí)卻能夠看到劇集對(duì)商業(yè)線程的創(chuàng)作也一點(diǎn)都不單薄，是下了功夫的，商業(yè)陷阱如何逐一嵌套推進(jìn)，哪些手段如何合理設(shè)置，很多地方都落得很實(shí)，能夠讓人對(duì)照聯(lián)想到社會(huì)中的真實(shí)縮影。這樣兩個(gè)立面環(huán)環(huán)相扣緊密貼合，就使得整個(gè)故事，無論從案件可看性，或者是事件的真實(shí)感，都是飽滿的，言之有物的。在此基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作者再運(yùn)用熟練的技巧，設(shè)置懸疑，把控節(jié)奏，劇情始終能牽著觀眾走。

作為展現(xiàn)隱秘戰(zhàn)線精神的作品，《暴風(fēng)眼》有自身的價(jià)值觀重心，其呈現(xiàn)方式卻是舉重若輕。對(duì)“偉大”的處理，反而是先落于“平凡”；先著眼于塑造真實(shí)的人，多面的人性，人情味的生活，再于細(xì)節(jié)處流露真音。

比如在默契合作惺惺相惜的國(guó)安伙伴情誼中，流動(dòng)著青春戰(zhàn)斗的熱血激情。在充滿關(guān)愛、煙火氣卻也有無奈的國(guó)安家庭相處中，藏著默默奉獻(xiàn)的孤獨(dú)與不易。在熟悉的都市場(chǎng)景與職場(chǎng)狀態(tài)中，以每個(gè)人都可能遇到的一點(diǎn)疏忽漏洞或者一次利益選擇，為觀眾敲響心中的意識(shí)警鐘。而往往又在涉案人同樣也溫情的家庭生活和親子關(guān)系間，令觀眾扼腕痛心行差踏錯(cuò)對(duì)生活的傷害。沒有口號(hào)，卻在人心中刻下了力度。

當(dāng)然，作為反諜故事，最吸睛的必然少不了令人炫目的高科技元素，無論是國(guó)安部門的追擊手段，天眼系統(tǒng)、高科技行動(dòng)站、放射性同位素定位系統(tǒng)等等，以及他們或源于專業(yè)訓(xùn)練或源于天生良才的獨(dú)特技能，又甚或是犯罪分子耍出的手段，那些變聲、易容，無不令觀眾看得過癮。

值得一提的是，專業(yè)元素在這里大量地呈現(xiàn)，并非是一種職業(yè)包裝，而是緊密服務(wù)于劇情，最大程度地塑造新一代國(guó)安領(lǐng)域與從業(yè)人員的鮮活面貌——不僅僅是奉獻(xiàn)，更要強(qiáng)調(diào)智慧、素質(zhì)、能力——這種“新肌肉力量”的秀法，也恰恰是令觀眾看得興奮上頭的一個(gè)重要部分，除了新奇，更是對(duì)國(guó)家和時(shí)代的自豪。

故事進(jìn)展?fàn)縿?dòng)人心，精神內(nèi)涵打動(dòng)人心，專業(yè)細(xì)節(jié)大開眼界——《暴風(fēng)眼》的創(chuàng)作者在多個(gè)維度上用心巧思，將每一維度都盡力做出自己的特色和風(fēng)格，既可以應(yīng)和不同群體的興奮點(diǎn)，合攏起來又以一個(gè)較高的綜合水準(zhǔn)去抓大眾注意力，這是該劇集熱播的關(guān)鍵。

在整個(gè)播出期間，《暴風(fēng)眼》取得了頗為亮眼的成績(jī)。根據(jù)CSM59城收視率數(shù)據(jù)，《暴風(fēng)眼》在浙江衛(wèi)視的平均收視率達(dá)2.321，在東方衛(wèi)視的平均收視率達(dá)2.184，其中單集最高收視率曾達(dá)到2.693，全國(guó)同時(shí)段占據(jù)前三。

而據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)，《暴風(fēng)眼》在東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視雙臺(tái)平均收視破1，持續(xù)包攬地方衛(wèi)視黃金時(shí)段電視劇單頻道收視率前二。該劇播出以來，回看用戶規(guī)模連續(xù)遙遙領(lǐng)先其他同時(shí)段電視劇，觀眾忠實(shí)度超過70%，節(jié)目粘性表現(xiàn)突出。

與此同時(shí)，《暴風(fēng)眼》視頻平臺(tái)網(wǎng)播的指數(shù)也一直高居不下，根據(jù)骨朵熱度指數(shù)排行榜，該劇曾十?dāng)?shù)次登上全平臺(tái)第一位置；而在V age電視劇播放指數(shù)上，該劇也曾連續(xù)多日穩(wěn)居第一。

在電視臺(tái)與視頻平臺(tái)受眾大割裂的當(dāng)下，兩大渠道的熱度同頻，也實(shí)打?qū)嵱匙C了《暴風(fēng)眼》對(duì)多圈層受眾的觸及力度。

青春升級(jí)、圈層透視，《暴風(fēng)眼》多維嘗試

題材創(chuàng)新，這無疑是一個(gè)長(zhǎng)期性的命題，創(chuàng)作者能主動(dòng)進(jìn)行有難度的挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作視角遷移和新題材拓荒，這是不易做的事，卻也是一種領(lǐng)先性的布局。

《暴風(fēng)眼》另辟蹊徑做現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容，挖掘和展現(xiàn)一個(gè)不太為公眾熟知的社會(huì)領(lǐng)域，做自己的故事，體現(xiàn)了自己的原創(chuàng)力。在這過程中，創(chuàng)作者觀察到國(guó)內(nèi)外社會(huì)的新動(dòng)向和敏感點(diǎn)，能夠?qū)⑦@種觀察落到故事創(chuàng)作中，使得作品最終呈現(xiàn)出比較前沿的狀態(tài)。與此同時(shí)，這部劇集對(duì)涉及到國(guó)安和科技行業(yè)兩個(gè)領(lǐng)域的專業(yè)性都做得比較扎實(shí)，規(guī)避了行業(yè)劇中易懸浮的問題。

事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)主義題材近幾年正在成為上升熱門領(lǐng)域，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品更可能收獲出圈效果，并在全社會(huì)掀起大范圍的討論，甚至影響某些社會(huì)議題的變化進(jìn)程。許多創(chuàng)作者都在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義方向進(jìn)行不同形式的破題，《暴風(fēng)眼》可以說也是為這個(gè)內(nèi)容方向的創(chuàng)新表達(dá)，進(jìn)行了一次新的拓展性嘗試。

一方面，這是對(duì)主旋律故事的新破題，讓嚴(yán)肅題材的表達(dá)更年輕更鮮活更親民。這樣的創(chuàng)作幫助國(guó)安部門在公眾中獲得了更好的認(rèn)知與尊重，也讓普通人真實(shí)地關(guān)心和重視起“安全”這個(gè)領(lǐng)域。在劇集播出期間，隨著劇情的發(fā)展，全網(wǎng)發(fā)生過多次相關(guān)話題的大討論，人們自發(fā)地吸收必要常識(shí)，其余音在當(dāng)下劇集已收官后還在發(fā)生。

并且這種具有獨(dú)特視角的創(chuàng)作嘗試，也在擴(kuò)大作品自身的市場(chǎng)價(jià)值空間——《暴風(fēng)眼》除在國(guó)內(nèi)衛(wèi)視、視頻平臺(tái)播出，還同步在海外14大平臺(tái)以多種語言版本上線，僅在YouTube觀看次數(shù)就已達(dá)數(shù)千萬；包括北美市場(chǎng)、東南亞市場(chǎng)的媒體和影評(píng)平臺(tái)，都對(duì)作品有著不錯(cuò)的認(rèn)可，北美新媒體平臺(tái)Viki為該劇評(píng)分高達(dá)9.0，美國(guó)評(píng)分網(wǎng)站My Dramalist也打出8.1分。

而如果反向來看，《暴風(fēng)眼》也是在蹚一蹚青春故事的升維路徑。年輕人市場(chǎng)是當(dāng)下各類型劇集最為看重的市場(chǎng)，而青春題材卻正在經(jīng)歷進(jìn)階期，從過去的校園、愛情、古偶等熱門領(lǐng)域走出，許多創(chuàng)作者的新視野都是放在了青春與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的方向上，希望找出這其中的最佳結(jié)合點(diǎn)。深諳年輕向內(nèi)容創(chuàng)作的嘉行此次推出的《暴風(fēng)眼》，無疑也是行業(yè)內(nèi)的一次成功嘗試。

在題材創(chuàng)新層面之外，《暴風(fēng)眼》在用戶層面上又有什么樣的意義？

在圈層化區(qū)隔愈加明顯的當(dāng)下，一個(gè)內(nèi)容打動(dòng)多個(gè)圈層是很具難度的，年輕網(wǎng)絡(luò)受眾，中老年電視受眾，內(nèi)容審美很難統(tǒng)一。《暴風(fēng)眼》此次有意識(shí)地在平衡著多圈層的精神需求與審美習(xí)慣——比如，區(qū)別于以往偵查劇多以男性視角為主，劇集加強(qiáng)了女性角色的立意，尊重又客觀地刻畫了不同女性角色的力量、智慧、堅(jiān)強(qiáng)與成長(zhǎng)，為劇集有效聚起了大量的女性受眾；又比如對(duì)于年輕人群體，劇集中高濃度的科技含量，你來我往的智力互搏，以及吸引他們參與的分析推理，都是很具吸引力的打點(diǎn)，同時(shí)劇集持續(xù)“產(chǎn)出”的熱點(diǎn)話題，又成為了他們?cè)趧⊥獾纳缃回泿拧?/p>

通過像這樣在不同元素上的設(shè)計(jì)，劇集盡可能地給不同受眾以不同興奮點(diǎn)，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)多圈層的擊破，更大程度地觸及受眾。

這種對(duì)多圈層觸碰的努力，既是一種關(guān)于大眾市場(chǎng)創(chuàng)作規(guī)律的探索，去盡力把握對(duì)不同人群的理解，累積更豐富更新晉的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)；同等重要的是，這種努力也可以令一個(gè)作品的價(jià)值不斷放大。

由此可以看到，無論從創(chuàng)作維度還是用戶維度，《暴風(fēng)眼》此次的探索意義都是多重的，對(duì)于行業(yè)無疑是一次很好的打樣。

事實(shí)上，創(chuàng)作視角的轉(zhuǎn)移、創(chuàng)新，正是近幾年嘉行自制劇水準(zhǔn)穩(wěn)步上升的重要基礎(chǔ)。往前可追溯到嘉行參與出品的關(guān)愛殘障人群的現(xiàn)實(shí)主義電影《寶貝兒》，記錄海外維和軍人的戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)電影《藍(lán)色防線》，現(xiàn)下有對(duì)國(guó)安這個(gè)硬核題材的碰撞，后續(xù)還將推出醫(yī)療題材情感關(guān)懷劇《謝謝你醫(yī)生》，視點(diǎn)多元豐富。

這么多年來，嘉行在年輕人市場(chǎng)上居于重要位置，通過藝人與內(nèi)容雙重輸出，對(duì)于幾代年輕人都有較大的影響力。而隨著市場(chǎng)樣態(tài)的發(fā)展，在激烈的內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)中，我們可以看到嘉行也在自我進(jìn)化，一方面在進(jìn)行內(nèi)容布局的升級(jí)與多元化，另一方面也在抵達(dá)更廣受眾，深刻地理解和滿足不同圈層的需求。

不僅僅是自制劇如此，嘉行旗下的藝人們所參與的外部項(xiàng)目也在更加地多元化，更加注重對(duì)社會(huì)，尤其是年輕受眾的正向價(jià)值傳遞。在這樣多維的推進(jìn)下，相信嘉行在多元化的內(nèi)容市場(chǎng)會(huì)實(shí)現(xiàn)更多新的突破。 

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