文｜李鳳桃

人類的灰色戰(zhàn)艦噴射炮火，潘多拉星球的精神之所——“家園樹”轟然倒塌，納威部落酋長女兒涅提妮發(fā)出絕望嘶吼……十年后的2021年3月12日，電影《阿凡達(dá)》重回中國銀幕，近900萬觀眾再次被這一場景所動(dòng)容。

“這傳遞的是一種feeling(感受)，天然被工業(yè)毀滅?！薄栋⒎策_(dá)》攝制組的隔壁是導(dǎo)演詹姆斯.卡梅隆的另一個(gè)劇組，2006年同步在制作耗資高昂的《阿麗塔》，華人概念設(shè)計(jì)師朱峰就在其中。

特效公司對《阿麗塔》報(bào)出3億美金一集的天價(jià)，三集《阿麗塔》僅特效要耗資9億美元，困頓的卡梅隆將1994年寫成的《阿凡達(dá)》劇本扔到大家桌上。

這個(gè)便宜的“印第安部落被入侵”的故事被嘗試能不能用3D制作出來，不斷增加的制作費(fèi)用超過此前的6000萬美金預(yù)算，最后以接近5億美元的投入成功變成了史上最燒錢的影片。

朱峰是90年代開始進(jìn)入好萊塢電影行業(yè)，他清楚《阿凡達(dá)》成功的“秘密”，這就就是阿凡達(dá)傳遞出的“feeling”——一個(gè)真實(shí)的虛構(gòu)世界。

美國科幻電影開路者導(dǎo)演喬治·盧卡斯說，他創(chuàng)造了《星球大戰(zhàn)》的世界，而卡梅隆在挑戰(zhàn)他們前輩的成果。他說，“憑空創(chuàng)造出一個(gè)世界不是件容易的事，世界上只有一小部分瘋子才能夠完成。”

顯然，盧卡斯和卡梅隆都是“瘋子”，他們投入巨額資金，用現(xiàn)實(shí)世界的工業(yè)技術(shù)、歷史文化、科學(xué)理論去構(gòu)建一個(gè)完整的虛擬世界。

看著杰克騎著“末影”飛龍?jiān)诟鱾€(gè)部落一呼百應(yīng)，卡梅隆在影界封帝，中國觀眾一定在想，中國電影工業(yè)的“瘋子”在哪里，他們能創(chuàng)造出《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球嗎？

烏爾善的雷震子怎么飛

從上個(gè)世紀(jì)八十年代開始，美術(shù)指導(dǎo)葉錦添就開始參與電影的拍攝，從《英雄本色》中小馬哥的壯志柔情，到《臥虎藏龍》中李慕白竹林打斗，到《夜宴》的濃烈東方神韻，葉錦添的美術(shù)視覺在寫實(shí)中點(diǎn)綴了藝術(shù)的唯美。

《夜宴》

接受毒眸（微信ID : DomoreDumou）采訪時(shí)，他戴著黑色鴨舌帽，用香港口音的普通話緩緩回憶：“中國早期武俠都是很浪漫的，帶點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義”。

但那時(shí)的“超現(xiàn)實(shí)”只是場景和片段，十年過去，中國電影業(yè)已日異月更。

如今葉錦添擔(dān)任神話史詩電影《封神三部曲》的美術(shù)指導(dǎo)。美術(shù)指導(dǎo)需要和導(dǎo)演一起構(gòu)建影片的世界觀，并用布景、道具、妝效等手段去呈現(xiàn)一個(gè)不存在的完整世界。葉錦添說，《封神三部曲》最大的嘗試就是要把一個(gè)不存在的世界制造出來。

有趣的是，“造物主”往往是真實(shí)的。葉錦添說，“你把它當(dāng)成是一個(gè)重新構(gòu)建的虛擬世界，其實(shí)是用現(xiàn)有的東西重新建構(gòu)了一個(gè)真實(shí)世界?！?/p>

潘多拉星球如此真實(shí)，南加州大學(xué)教授保羅·R·弗洛莫（Paul R Frommer）在毛利人語言的靈感下創(chuàng)造了新語言“納美語”，而潘多拉星球上的生物都以這個(gè)語言命名；星球上有一種像?？粯訒?huì)瞬間坍縮到管腔的艷麗植物，來自于卡梅隆在海底深潛時(shí)所拍攝的巨藻林。 

《阿凡達(dá)》劇照 圖源豆瓣

潘多拉星球的納威人用意識(shí)鏈接星球萬物，共同戰(zhàn)勝了人類的入侵，加州大學(xué)河濱分校的植物學(xué)系主任朱迪·霍爾（Jodie Holt）為此引入生物學(xué)界的“信號(hào)傳導(dǎo)”概念，植物細(xì)胞之間、植物和動(dòng)物之間或許存在著頻繁的交流，這是還未被證實(shí)的前沿生物學(xué)研究。

潘多拉星球上的文明實(shí)際是人類的文明，后者是地球人創(chuàng)造的，前者是藝術(shù)家匯集人類智慧創(chuàng)造的。

維塔工作室、工業(yè)光魔等機(jī)構(gòu)是實(shí)現(xiàn)這個(gè)光影世界的技工，不僅是卡梅隆邀請他們，中國的導(dǎo)演們也頻頻到訪，包括拍攝《封神三部曲》的中國導(dǎo)演烏爾善。

《封神三部曲》述了三千多年人、仙、妖之間的神話戰(zhàn)爭， 是目前中國投資最大的神話史詩片。烏爾善邀請?jiān)缒陞⑴c《星球大戰(zhàn)》特效組的道格拉斯·漢斯·史密斯擔(dān)任視效總監(jiān)，還成立了專門的視效公司。他要用國際水準(zhǔn)來打造《封神三部曲》。

但不斷有人質(zhì)疑，道格拉斯作為外國人到底能不能理解中國文化，烏爾善反駁說，“我們要站在一個(gè)更國際化的角度理解我們自己的文化?！?/strong>他把道格拉斯當(dāng)作第一波觀眾，如果他不懂為什么要這樣，邏輯是什么，科學(xué)依據(jù)是什么，有什么生物屬性，那這些就不能接受。這是判斷一個(gè)東西能不能接受和理解的前提，是科學(xué)精神，也是現(xiàn)在觀眾基本的素質(zhì)。

《封神三部曲》打造的是另一個(gè)“潘多拉”。周文王義子雷震子背部生有“風(fēng)雷”雙翅。在研究了很多生物的翅膀之后，烏爾善否掉了最初概念設(shè)計(jì)的羽翅和肉翅——如果是非羽毛的翅膀，那就必定像蝙蝠，這審美趣味偏離了東方。他們研究海洋生物斗魚的魚鰭，結(jié)合魚鰭生理結(jié)構(gòu)看魚鰭的運(yùn)動(dòng)，思考人背部肩胛骨帶動(dòng)肩膀的運(yùn)動(dòng)。從人的解剖學(xué)看，如何再加一個(gè)翅膀，這力學(xué)是怎么互動(dòng)？ 

為了讓雷震子真實(shí)，烏爾善團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)皮膚時(shí)參考了一種大蜥蜴，讓皮膚帶有顆粒感；眼睛參考了鴿子的眼部構(gòu)造——眼瞼呈紅色，角膜與眼瞼之間有一層乳白色的眨遮膜。工作人員們計(jì)算，雷震子的肌肉應(yīng)發(fā)達(dá)到什么程度，翅膀的厚度、長寬多少才能帶動(dòng)這么壯強(qiáng)的身體，飛行時(shí)翅膀扇動(dòng)的頻率是怎樣的，是短促有力還是空中滑翔，是輕盈還是笨拙的，都一一計(jì)算。

哪吒與二郎神

在科學(xué)性上，好萊塢的電影概念設(shè)計(jì)有著產(chǎn)業(yè)鏈的支撐。從七八歲開始，朱峰就看《星球大戰(zhàn)》，希望將來有一天自己也能設(shè)計(jì)電影中的機(jī)器人。進(jìn)入大學(xué)后，他了解到很多電影概念設(shè)計(jì)師都出自ACCD學(xué)院（藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院，全稱“Art Center College of Design”)，于是進(jìn)入ACCD學(xué)習(xí)“工業(yè)設(shè)計(jì)”。

早年《星球大戰(zhàn)》中的概念設(shè)計(jì)師都是來自汽車工業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，成熟的工業(yè)為電影設(shè)計(jì)制作打下了基礎(chǔ)。朱峰介紹，美國的電影攝制組通常將設(shè)計(jì)組分為硬設(shè)計(jì)和軟設(shè)計(jì)兩部分，硬設(shè)計(jì)是關(guān)于機(jī)器人、汽車、宇宙飛船等道具，設(shè)計(jì)師大多來自于工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域；更多美術(shù)設(shè)計(jì)師從事軟設(shè)計(jì)，研究人物、服裝、生物、材質(zhì)、毛發(fā)等。所以，我們能看到潘多拉星球上的飛船和生物都像真的意思，感覺就很很真，似乎這個(gè)世界真的存在。

“可信”將很多設(shè)計(jì)師擋在門外

從《星球大戰(zhàn)》開始，美國的幻想類型片已經(jīng)歷了40多年的發(fā)展，而在中國，這類影片還是近十年的事。2009年從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的徐天華經(jīng)歷了國內(nèi)早期幻想片的種種試錯(cuò)。

那時(shí)，國內(nèi)院線電影的攝制組還沒有概念設(shè)計(jì)的工種，張紀(jì)中導(dǎo)演尋找會(huì)畫概念圖的年輕人為電影《美猴王》制作前期圖片。在概念設(shè)計(jì)出現(xiàn)之前，導(dǎo)演會(huì)為攝制組講解一場戲，電影美術(shù)指導(dǎo)憑借多年的經(jīng)驗(yàn)手繪圖，團(tuán)隊(duì)完成道具、布景、服裝和妝效。

概念設(shè)計(jì)作為新的一環(huán)，創(chuàng)造性地將導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)想的場景、角色、氛圍提前實(shí)現(xiàn)。徐天華和一批年輕人為張紀(jì)中導(dǎo)演完成概念圖，聽說導(dǎo)演曾拿概念圖找過卡梅隆，但種種原因《美猴王》最終沒有拍攝。

跟阿凡達(dá)同期制作的科幻大片《人魚帝國》也因經(jīng)驗(yàn)不足出現(xiàn)爛尾。劇本一改再改，投資從5000萬美元追加到1.3億，不斷爆出導(dǎo)演更換、拖欠演職人員工資的新聞，影片至今未能上映。

《人魚帝國》海報(bào)

早年的《西游記》中，孫悟空駕著一朵祥云直線移動(dòng)，如來佛祖頭頂閃著五毛特效般的金光，但人們?nèi)匀豢吹媒蚪蛴形?。?002年張藝謀的《英雄》開始，國產(chǎn)電影開始大量使用特效，呈現(xiàn)大片觀感，但使用概念設(shè)計(jì)構(gòu)造一個(gè)完整虛構(gòu)世界還是從2013年《尋龍?jiān)E》的制作開始。

《尋龍?jiān)E》劇組找到徐天華，邀請他對電影中的墓穴地宮進(jìn)行概念設(shè)計(jì)。由于墓穴所在地域?qū)儆谄醯の幕焯烊A跟隨劇組去到蒙古草原，找了很多遼代的雕塑，參觀了許多博物館和古代墓穴。大半年后，幾百張概念圖呈現(xiàn)了地宮的樣貌，包括浮雕的紋樣和墓室防盜機(jī)關(guān)暗器的設(shè)計(jì)。

《尋龍?jiān)E》劇照

在《尋龍?jiān)E》之后，中國電影攝制組開始有了概念設(shè)計(jì)的崗位配置，出現(xiàn)了和美術(shù)組并列的概念設(shè)計(jì)組，專門負(fù)責(zé)電影前期視覺開發(fā)。在《流浪地球》中，拍攝分鏡畫了8000張?！读骼说厍颉吩?019年上映，票房達(dá)到了46億，很快成為中國影史票房第二的影片，中國人感覺有了自己的國產(chǎn)科幻大片。

《流浪地球》同樣構(gòu)建一個(gè)人類可以理解的未來世界。人們生活在擁擠的地下城，《流浪地球》美術(shù)指導(dǎo)張勃認(rèn)為，地下城空間一定不會(huì)很大，因而人們會(huì)盡力節(jié)省空間和資源，保證基本的生存。地下城只有一個(gè)活動(dòng)廣場，廣場上倒掛著一棵樹——這是一個(gè)符號(hào)，提醒地下城的居民要永遠(yuǎn)記著上面才是自己真正的家園。

張勃告訴毒眸，“世界觀創(chuàng)作一定是圍繞著故事主線，空間、柱子、桌椅板凳等任何物體的設(shè)計(jì)都要如此，我們不想營造一個(gè)超科技、超級(jí)發(fā)達(dá)的城市樣貌，而這些科技是可以讓我們相信的。”

商業(yè)“大招兒“：這個(gè)電影一定會(huì)炸

美國電影行業(yè)采用工會(huì)制，朱峰已經(jīng)是工會(huì)名單中的概念設(shè)計(jì)師，一旦好萊塢的制片人或?qū)а菡以O(shè)計(jì)師，工會(huì)都會(huì)按照評分從上往下推薦。

2003年，朱峰參與到盧卡斯《星球大戰(zhàn)》前傳的概念設(shè)計(jì)。電影制作快結(jié)束時(shí)，盧卡斯和大家一起圍坐在一起跟盧卡斯聊天，當(dāng)時(shí)一個(gè)朋友還帶來了他四五歲時(shí)的畫。

“我跟他說，小時(shí)候看到這個(gè)電影后，完全改變了我的想法?！?strong>朱峰記得那天盧卡斯很高興，一個(gè)拍《星球大戰(zhàn)》的人，對電影世界仍然保留著孩子般的樂趣?！艾F(xiàn)在想起來還挺酷的?！?/strong>朱峰戴著棒球帽，雖然90年代入行，仍然是一幅街頭少年的模樣。

他在電影行業(yè)成長起來，參與了《變形金剛》、《星球大戰(zhàn)》前傳、《阿麗塔》等多部科幻大片的設(shè)計(jì)，如今創(chuàng)辦的新加坡FZD設(shè)計(jì)學(xué)校也在為全球培養(yǎng)概念設(shè)計(jì)師。

《星球大戰(zhàn)》劇照

作為一名電影概念設(shè)計(jì)師，他一直記得第一天到《變形金剛》導(dǎo)演辦公地的情景，那天他知道了概念設(shè)計(jì)師最重要的事情。 

那天的會(huì)議室大桌子上擺滿了變形金剛的玩具，大概有幾百個(gè)，這是各個(gè)玩具公司送來的。各種電影漫畫的造型都有，琳瑯滿目。然后，導(dǎo)演走進(jìn)來，用手把玩具啪啪啪全部推掉在地上。導(dǎo)演看著驚訝的設(shè)計(jì)們說，“如果你們中誰用這些的數(shù)據(jù)，我就把他踢出去。”

在美國，導(dǎo)演要求概念設(shè)計(jì)師創(chuàng)作獨(dú)特的IP概念，這個(gè)電影要跟別的電影有很大區(qū)別。朱峰解釋，“導(dǎo)演要求非常細(xì)，也許觀眾1萬個(gè)人里只有1個(gè)可以看到這個(gè)細(xì)節(jié)。所以，在這種要求下，如果我設(shè)計(jì)得不好也會(huì)很羞愧。”

中國的美術(shù)設(shè)計(jì)師是一個(gè)很大的群體，但只有很少一波會(huì)被院線電影邀請進(jìn)行概念設(shè)計(jì)，這如同好萊塢工會(huì)中最優(yōu)秀的那一波設(shè)計(jì)師總會(huì)接到更多的活兒。朱峰感覺到，過去二十年，美國工會(huì)中的概念設(shè)計(jì)師規(guī)模并沒有擴(kuò)展多少，而國內(nèi)美術(shù)指導(dǎo)也總感覺電影攝制組里總會(huì)碰到圈子內(nèi)的這十幾個(gè)人。

國內(nèi)的電影概念設(shè)計(jì)大多出現(xiàn)在奇幻和科幻影片中，而這兩種類型的片子在國內(nèi)也是剛剛興起。此前當(dāng)毒眸聯(lián)系采訪時(shí)，一位設(shè)計(jì)工作室的負(fù)責(zé)人驚訝地感慨，“我也很吃驚，我們這個(gè)行業(yè)這么冷，竟然有圈外的人愿意了解我們？” 

電影行業(yè)投資大、環(huán)節(jié)復(fù)雜，投資、劇本、拍攝、發(fā)行、審查……哪一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，這部電影基本可能就打了水漂。徐天華的工作室有二十多人，算是國內(nèi)比較早做概念設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)，也參與過《尋龍?jiān)E》這樣大制作的影片，但即使這樣每年接到可參與的電影項(xiàng)目也是有限的，公司日常更多依賴培訓(xùn)和游戲帶來的收入。

“過來洽談的項(xiàng)目，九成最后是沒有音訊的”，徐天華說，而且這個(gè)行業(yè)也內(nèi)卷，不少美術(shù)設(shè)計(jì)師和愛好者一窩蜂擠進(jìn)來，魚龍混雜，踩踏報(bào)價(jià)?！半m然我們也沒有要的更多，但光靠電影是沒法養(yǎng)活團(tuán)隊(duì)的。”

在毒眸采訪的多位概念設(shè)計(jì)師和美術(shù)指導(dǎo)中，有近半數(shù)的人希望將來有一天自己做導(dǎo)演，因?yàn)樵趪鴥?nèi)，電影概念設(shè)計(jì)師的作品到最后經(jīng)常已經(jīng)面目全非。一個(gè)電影世界觀的成功搭建需要導(dǎo)演、編劇、概念、美術(shù)、特效等各個(gè)環(huán)節(jié)的參與，作為一個(gè)前期視覺開發(fā)的團(tuán)隊(duì)，概念設(shè)計(jì)師對于影片幾乎是沒有話語權(quán)的。

然而對于在海外工作的朱峰，這些問題并不存在，工會(huì)會(huì)保障設(shè)計(jì)師的工資，由于設(shè)計(jì)師是IP的核心設(shè)計(jì)者，概念角色決定著一個(gè)電影的成本和玩具衍生品是否能為投資人賺錢，因而在一個(gè)設(shè)計(jì)作品完成千百次打磨后，就成為了影片最核心的資產(chǎn)。

在《變形金剛》概念設(shè)計(jì)完成后，導(dǎo)演帶著朱峰等設(shè)計(jì)制作人員一起觀看動(dòng)畫預(yù)覽，當(dāng)看到金剛揮動(dòng)手臂將汽車一個(gè)個(gè)打飛時(shí)，朱峰已經(jīng)知道，這個(gè)電影在票房上一定會(huì)炸，“因?yàn)槟莻€(gè)金剛是有態(tài)度的，是過去所沒有過的”。

國產(chǎn)科幻《流浪地球》可以賣出46億的票房，朱峰認(rèn)為，在中國這樣大的市場，國產(chǎn)電影先故事做好，特效只要完成度高觀眾也愿意買單。但難度在后面，電影的第二部、第三部必然要滿足五年后觀眾的需求，當(dāng)好萊塢已經(jīng)將所有特效都展示后，科幻電影續(xù)篇要如何為他們創(chuàng)造新的體驗(yàn)。

好萊塢的電影從《異形》到《阿凡達(dá)》，科幻中的角色已經(jīng)開始和人類通感，就如同納威人用鞭子和重鎧馬的“天線”進(jìn)行意識(shí)連接，科幻中的角色變得有更復(fù)雜的情感和體驗(yàn)。

在國內(nèi)導(dǎo)演們試圖升級(jí)科幻片的感受時(shí)，卡梅隆也在進(jìn)行新的突圍。在續(xù)集《阿凡達(dá)2：水之道》中，藍(lán)色光芒籠罩的潘多拉星球上，阿凡達(dá)杰克和妻子涅提妮帶領(lǐng)的納威人將面臨來自水下的浩劫。卡梅隆要讓機(jī)器和科幻角色能夠在水下運(yùn)轉(zhuǎn)，由于技術(shù)難度之大，影片定檔時(shí)間三次延期。最近的消息是在2022年12月上映。

突圍！中國“世界觀”架構(gòu)師們

在中國，電影美術(shù)指導(dǎo)們在用自己的方式尋找電影世界觀的新意。在《刺殺小說家》中，面對“云中城”的構(gòu)建，美術(shù)指導(dǎo)李淼不想做和過去一樣的古代城。“它們需要有一點(diǎn)新鮮感，或者說還不夠刺激。”

影片中，城主“云中上人”對城中百姓進(jìn)行精神控制，讓各城之間相互廝殺，夜晚宵禁后城內(nèi)一片死寂。李淼采用一個(gè)冒險(xiǎn)的做法，用“哥特風(fēng)”來構(gòu)建城市的世界觀，讓整個(gè)城有一種宗教般的壓迫感。

神像高大聳立，高頭大馬帶著面罩，歌女在巨大的戰(zhàn)車上舞蹈，火龍?jiān)谝箍罩杏问帯?/p>

而導(dǎo)演路陽在角色中加入了“黑甲武士”，一個(gè)附著到身上像樹皮一樣的盔甲，長著眼睛，說話帶點(diǎn)江湖氣的滑稽，脫離身體就是一個(gè)可以分身的機(jī)器人。另外，在設(shè)計(jì)天空中飛舞的燭龍和發(fā)射火箭的孔雀戰(zhàn)車時(shí)，導(dǎo)演路陽和美術(shù)指導(dǎo)李淼借鑒了很多游戲中的戰(zhàn)斗模式。 

最終，《刺殺小說家》中設(shè)計(jì)了2000多個(gè)概念圖，故事板2095張，全片一共有2700多個(gè)鏡頭，特效鏡頭就有1800到1900個(gè)。2021年3月14日，上映一個(gè)月后，《刺殺小說家》總票房超過10億元，成為中國影史第83部票房破10億電影。

《刺殺小說家》概念設(shè)計(jì)圖

在2014年完成《尋龍?jiān)E》美術(shù)指導(dǎo)工作之后，郝藝休整了兩年。他曾經(jīng)在《畫皮2》中構(gòu)建“天狼國”、在《尋龍?jiān)E》中構(gòu)造地下墓宮，都是中國電影世界觀中具有突破性的作品。但如今再看，他覺得自己只能是“美術(shù)愛好者”，如同國內(nèi)眾多“美工”一樣，對于電影中的真實(shí)認(rèn)知還是太淺。

他說，如果幾年后重新為《畫皮2》做美術(shù)，天狼國的巫師絕對不是那樣一副行頭，那是屬于西方奇幻世界的東西，當(dāng)時(shí)覺得很“?！保缃窨磥怼笆Э亓恕?/strong>，它應(yīng)該是更符合中國人的“世界觀”。

從事美術(shù)指導(dǎo)多年的葉錦添觀察，中國正在構(gòu)建屬于自己的語言體系，西方的奇幻世界是有科學(xué)理論做基底的，而中國電影構(gòu)建世界觀之難，在于需要構(gòu)造出一個(gè)不同的體系。

自《星球大戰(zhàn)》以來，好萊塢的科幻電影一步步在工業(yè)發(fā)展和語言體系中構(gòu)建起來，形成了西方科幻、玄幻的風(fēng)格。但對于中國而言，用好萊塢的體系無法制作出“中國龍”，就連一個(gè)模具都找不到，葉錦添說，“因?yàn)橹袊埵巧颀堃娛撞灰娢?/strong>”的，如何做出東方人對特技的要求，所有都要重新研究。”

中國電影世界觀必須站在歷史的肩膀上，根植于歷史文化的土壤。徐天華分析，中國缺乏奇幻文化的積淀，最早的IP還是停留在古代文學(xué)《封神演義》《西游記》，清代以后，中國就沒有幻想文學(xué)了。美國的《星球大戰(zhàn)》、漫威、迪斯尼電影都有幾十年積累下來的脈絡(luò)，它們從多維度、多次元的人物和劇情演化成連續(xù)的多部影片，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一世界觀的“電影宇宙”。

漫威宇宙

2020年，中國電影總票房為204.17億元，仍然是世界最大的觀影市場，但全球市值排名前十名的公司也依然沒有中國公司。好萊塢的電影巨擎公司們每年更大的投資和風(fēng)險(xiǎn)控制能力，能夠讓卡梅隆這樣的導(dǎo)演去拍攝《泰坦尼克號(hào)》《阿凡達(dá)》這樣的影片，而迪斯尼、漫威則為一個(gè)IP電影開發(fā)做頂層設(shè)計(jì)，可以延續(xù)拍攝幾十年。

但是，好萊塢也有好萊塢的弊病，葉錦添認(rèn)為，好萊塢成熟的工業(yè)模式和數(shù)據(jù)測算會(huì)讓一些個(gè)性化的作品扼殺在搖籃中。

中國電影正在尋找IP頂層設(shè)計(jì)的工業(yè)支撐和投入，電影公司和導(dǎo)演都在嘗試創(chuàng)造一個(gè)可長久發(fā)展的IP電影系列，對于奇幻、科幻電影來說，構(gòu)建“電影宇宙”更是一個(gè)需要探索和積累的過程。

但故事類型的影片卻在躍躍欲試?！短迫私痔桨浮吩诘谌可嫌澈?，其執(zhí)行制片人馬崢對毒眸透露，唐探2已經(jīng)在第一部的基礎(chǔ)上增加了野田昊、KIKO等更多的偵探角色，就是有意去構(gòu)建電影的宇宙，包括唐探3中Q的圓桌上坐著新角色，這也是給外界留下的懸念。這是偵探懸疑電影的另一種探索，雖然不屬于幻想類型電影的世界了，但至少說明中國的“電影宇宙”并不遙遠(yuǎn)。