犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福   編輯｜樸芳

“親愛的小妹妹，請你不要不要哭泣?！?/p>

還記得今年春節(jié)前在網(wǎng)絡上病毒式傳播的《你好，李煥英》推廣曲《路燈下的小姑娘》嗎？熟悉的旋律配上復古的迪斯科節(jié)奏，讓許多聽眾們感嘆夢回80年代。

還有近日相繼開播的《暴風眼》和《大宋宮詞》兩部類型截然不同的劇集作品，卻都有著令人難以忘懷的主題曲和細膩悠揚的影視配樂。

只是恐怕只有少數(shù)觀眾能夠發(fā)現(xiàn)，這幾部作品的配樂，其實都出自同一位青年作曲家郭思達之手。

都說影視作品是視聽綜合藝術(shù)，視覺、聽覺，缺一不可。然而在現(xiàn)實中，觀眾們卻往往只看到了“視”，忽視了“聽”的重要性。

影視配樂的存在感，緣何如此之低？

被遺忘的“聽”

究其根源，相較那些奪目的視覺畫面表現(xiàn)，僅憑影視配樂的輔助性定位，就注定了它無法成為觀眾們最關(guān)注的存在。這也是為什么，在各類影視作品中，配樂相關(guān)人員的名字總會在末尾字幕的后半才出現(xiàn)。

在很多中國觀眾眼中，本就不是“主角”的影視配樂，就顯得更加無足輕重了。人們往往更加關(guān)注故事內(nèi)容、演員表現(xiàn)乃至畫面的效果，至于影視配樂，“寬容”是觀眾們一以貫之的評價標準。配樂優(yōu)秀即是錦上添花，配樂平庸，頂多是沒有什么記憶點，很少有觀眾會針對這一點進行負面點評。

以至于，在前段時間著名音樂人趙英俊病逝時，許多網(wǎng)友才后知后覺道——原來有這么多自己熟悉的歌曲，都出自這位音樂人之手。

當然，觀眾的態(tài)度只能算是冰山一角。長久以來，國內(nèi)的影視配樂行業(yè)一直處于被邊緣化的尷尬境地，呈現(xiàn)出了明顯缺失。

中國影視行業(yè)歷來對影視配樂重視程度較低，一般在影視配樂方面投入的成本可能只有1%甚至更低，而在歐美影視行業(yè)，這一比例可能達到5%-8%。

同時，與習慣在項目初始階段同步開啟影視配樂工作的歐美影視行業(yè)相比，國內(nèi)影視項目往往等到臨近上映的制作末尾階段才開始配樂工作，留給相關(guān)人員的時間極為緊迫。

長期的忽視和較低的成本投入，嚴重阻礙了整個影視配樂行業(yè)發(fā)展速度。而優(yōu)質(zhì)影視配樂作品的稀缺，也一定程度上加劇了觀眾和整個行業(yè)對影視配樂的忽視、輕視，形成惡性循環(huán)。

不過近年來，伴隨大批歌手轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視OST領(lǐng)域，影視配樂行業(yè)的地位也因此得到了一些提升，開始慢慢走向聚光燈下。

根據(jù)UNI音樂大數(shù)據(jù)發(fā)布的相關(guān)數(shù)據(jù)，2020年前三季度，在電影市場遭遇不可抗力的前提下，市場上的影視OST總數(shù)量仍遠超2019年同期。其中，劇集類OST作品數(shù)量在第二、第三季度都呈現(xiàn)出倍數(shù)級別增長。

像去年的《隱秘的角落》、《三十而已》等爆款影視作品，均在上線后帶動了相關(guān)音樂人、作品的收聽頻次暴漲。以周深為代表的OST歌手相關(guān)作品，更是橫掃各大熱門音樂榜單。與此同時，一些幕后的本土影視配樂人才，也陸續(xù)走進觀眾視線。

本土配樂人崛起

與觀眾們神交已久的郭思達，也是他們中的一員。

作為一位80后青年作曲家，郭思達憑借著體裁廣泛、類型多元的創(chuàng)作風格，已經(jīng)參與過數(shù)十部影視作品和舞劇作品的配樂工作，創(chuàng)作了許多令觀眾印象深刻的影視配樂作品。今年春晚震撼登臺的舞劇《朱鹮》就是由郭思達完成配樂作曲，空靈悠遠的音樂配合美輪美奐的舞蹈，細膩刻畫了人類與朱鹮之間情感的百轉(zhuǎn)回腸。

在備受好評的電影《羅曼蒂克消亡史》中，郭思達臨危受命，在交片前一個月開始操刀配樂工作，最終完成了電影中90%的配樂，還包括了同名片尾曲《羅曼蒂克消亡史》的作曲和編曲，以及另一首《where are you，father》（你在何處，我父）的創(chuàng)作。

繼電視劇《紅樓夢》后，郭思達再度與李少紅導演合作，為《大宋宮詞》量身打造了主題曲《越人歌》。這一次，郭思達攜手譚維維，將這首經(jīng)典民歌的古典配樂與現(xiàn)代風格交相融合。當電吉他與悠揚的古琴聲一同奏起，歌者悠悠吟唱，將一段塵封的故事娓娓道來。

而在國安題材劇集《暴風眼》中，由郭思達作曲并制作、韓磊獻聲的片尾曲《平凡的樣子》，由譚維維演唱的插曲《足夠勇敢》、金玟岐演繹的插曲《都可以 沒關(guān)系》與簡弘亦演繹插曲《省略號》等曲目，也運用細膩又不失大氣的旋律，刻畫出一個個鮮活的國安偵查員形象，演繹出了他們滿腔熱血下的家國情懷。

除此以外，郭思達還曾為《你好，舊時光》、《致我們甜甜的小美滿》等多部影視作品操刀原聲OST，在網(wǎng)絡上備受好評。其對影視作品氣質(zhì)的精準把握，和風格獨特的配樂技巧，最終化為一首首高質(zhì)量的影視配樂。這不僅提高了整個影視作品的格調(diào)，也讓觀眾們獲得了更加優(yōu)質(zhì)的視聽體驗。

影視配樂需要更多關(guān)注

當然，除了郭思達以外，近幾年來國內(nèi)還涌現(xiàn)了許多備受關(guān)注的影視配樂人才。但客觀來說，距離扭轉(zhuǎn)整個影視配樂行業(yè)的困局，乃至對標歐美的影視配樂體系，中國還差得太遠。

正如我們在上文中所分析的，影視配樂的邊緣化，源于觀眾的忽視和影視行業(yè)相關(guān)鏈條的缺失。直到現(xiàn)在，影視制作與影視配樂以及整個市場的割裂仍然存在。

在缺乏完整影視工業(yè)體系的大環(huán)境下，中國影視配樂行業(yè)短期內(nèi)很難實現(xiàn)規(guī)?；藴驶?。與此同時，在影視配樂的商業(yè)變現(xiàn)渠道方面，中國也很難與海外市場對標。

猖獗的盜版活動和幾近消亡的實體音樂產(chǎn)業(yè)，注定了中國影視配樂必將被囿于小圈子之內(nèi)。音樂人們收入本就微薄，又談何打破困局，產(chǎn)業(yè)革新。

在我們看來，真正的破局關(guān)鍵點，還是在影視行業(yè)身上。

當主創(chuàng)們在集中錢、人、力在視效呈現(xiàn)、明星片酬之時，是否能夠分出多一些的精力，放在影視配樂上來？

我們始終相信，一首朗朗上口的主題曲、一段貼合影視作品高光橋段的經(jīng)典配樂，能夠為一部作品帶來的價值遠比我們想象中的更多。影視配樂不僅能讓藝術(shù)作品更加豐滿，還能為其帶來切實有效的宣發(fā)助推效果。這些音樂帶來的強大力量，也是單純的視覺表達所無法企及的。

而我們也有理由斷定，重視影視配樂，提高影視配樂的品質(zhì)，長遠來看更有助于提升整個行業(yè)影視作品的水準，補全中國影視行業(yè)工業(yè)體系的缺失環(huán)節(jié)。

在影視配樂這條路上，中國還任重道遠。