本文作者是撰稿人@Nico

用電影捅破生活最后一層窗戶紙

在整個奧斯卡歷史上，只有三部電影包攬過最具重量級的五項大獎（最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳女演員和最佳劇本）——

《一夜風(fēng)流》《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀冻聊母嵫颉贰?/p>

其中，尤以《沉默的羔羊》最為難得。

因為在獎項評選中，人們對驚悚、恐怖類電影，一直有著明顯的類型歧視。

無論國內(nèi)還是國外，此類電影拿到的分數(shù)，一般都不會太高。正因如此，所以在世界電影史上，《沉默的羔羊》算是一個例外。

1991年，該片甫一上映，就被整個評論界視為經(jīng)典，它不但連續(xù)五周登頂票房冠軍，還將命懸一線的發(fā)行公司Orion從破產(chǎn)的邊緣重新拉回正軌。

時至今日，其豆瓣評分依然高達8.9，好于99%的驚悚片和98%的犯罪片。

除了強烈的戲劇沖突、恐怖的驚悚氛圍外，《沉默的羔羊》最大的成功之處，就于它塑造出了兩個名留影史的經(jīng)典角色——漢尼拔·萊克特和克拉麗斯·史達琳。

朱迪·福斯特飾演的克拉麗斯，是一個果敢睿智、臨危不懼的女性形象。

她與漢尼拔之間的斗智斗勇、惺惺相惜，共同構(gòu)成了本片的最大看點。

雖然安東尼·霍普金斯飾演的漢尼拔，在片中只出現(xiàn)了16分鐘，但他卻憑著出神入化的演技，將一個殘忍優(yōu)雅、冷血無情的食人魔演繹的生動形象。

《沉默的羔羊》之后，霍普金斯又在《漢尼拔》《紅龍》這兩部電影里繼續(xù)飾演漢尼拔，進一步豐滿了這個角色。

與此同時，朱迪·福斯特則拒絕了劇組發(fā)出的邀請，不愿重復(fù)飾演同一角色。在《漢尼拔》里，這個角色改由朱麗安·摩爾飾演。

因為演員本身存在斷層，所以在這之后的很多年里，克拉麗斯的知名度要遠遠低于漢尼拔。

直到今年，在《沉默的羔羊》問世30年后，我們才終于等來了一部以克拉麗斯為主角的同名衍生劇——

《克拉麗斯》

《克拉麗斯》是CBS電視臺買下原著版權(quán)推出的探案劇。該劇的故事背景，設(shè)定在1993年，即克拉麗斯逮捕連環(huán)殺手野牛比爾一年之后。

無論是主創(chuàng)、選角還是拍攝，《克拉麗斯》都與《沉默的羔羊》有著密切的聯(lián)系。

主創(chuàng)方面，該劇繼續(xù)由《沉默的羔羊》的編劇托馬斯·哈里斯操刀。同時，托馬斯·哈里斯也是《沉默的羔羊》系列小說的原著作者。

選角方面，導(dǎo)演大膽啟用了來自澳大利亞的85后女演員瑞貝卡·布利茲飾演克拉麗斯。

身穿同款墨綠色大衣的兩代克拉麗斯

雖然這位新人演員演技不及朱迪·福斯特，但兩人在外貌方面卻頗為神似——她們都有著堅毅神秘的綠色大眼睛、棱角分明的臉，以及矮小干練的身材。

為了讓角色更貼近影版，瑞貝卡甚至在劇中刻意模仿了朱迪·福斯特的弗吉尼亞口音和微表情。

此外，在拍攝技法方面，我們同樣也能看到很多熟悉的影子。

90年代，闖入警察系統(tǒng)的女性，被視為“突然闖入男性世界的異類”，所以，《沉默的羔羊》在拍攝克拉麗斯時出現(xiàn)了很多男性視角的凝視。

衍生劇里，這種居高臨下的男性凝視，再度出現(xiàn)，圍繞在克拉麗斯周圍，看上去更加赤裸、更加肆無忌憚。

受版權(quán)所限，該劇不能出現(xiàn)任何與漢尼拔有關(guān)的內(nèi)容。

沒有漢尼拔之后，雖然《克拉麗斯》失色不少，但也在劇中變相地埋下了一個疑問：

沒有了漢尼拔的點撥與暗示，克拉麗斯還能否展現(xiàn)出絕佳的探案能力？

抓住野牛比爾后，克拉麗斯并沒有獲得內(nèi)心的平靜。

她夜不能寐、噩夢不斷，疑似患有PTSD，需要通過心理醫(yī)師的治療和評定，才能重返工作崗位。

與此同時，來自外界的質(zhì)疑與同僚的嫉妒，同樣也讓她身心俱疲。記者鏡頭下的她，看起來容貌憔悴、落魄不堪。

警局內(nèi)，各種職場霸凌競相顯現(xiàn)。

有人給她起外號，稱她是“西維吉尼亞老巫婆”、“科學(xué)怪人”、“長發(fā)公主”等等；有人對她惡語相向，也有人對她展開孤立；還有人在她抽屜上涂潤滑露，揶揄她曾被罪犯性騷擾（《沉默的羔羊》里的內(nèi)容）。

就在此時，華盛頓又曝出了一宗連環(huán)殺人案——

兩名死者均為女性，身上有多處不規(guī)則的刺傷和咬痕，腦部有著明顯的槍洞。死后，她們被兇手扒光衣服，扔到了臭水溝。

根據(jù)兇手的殺人手法，調(diào)查長官很快便做出了結(jié)論：兇手是連環(huán)殺人犯。

但克拉麗斯卻根據(jù)線索，得出了截然不同的結(jié)論。

她認為，這起案件疑點重重，很有可能是有人為了掩蓋某種真相，而刻意制造出了連環(huán)殺人案的假象。

在探訪了兩位受害者的家屬后，她更加堅信了自己的想法。她發(fā)現(xiàn)，受害者的孩子都有著不同程度的身體缺陷，而兩位受害者之前都曾參加過一項絕密的藥物實驗，并發(fā)現(xiàn)這項實驗具有某種不可告人的秘密。

她們試圖說出真相，但卻遭遇了滅口。

遇害之前，她們曾聯(lián)系過同一個記者。按照事態(tài)發(fā)展，這位記者很可能將成為兇手的下一個目標(biāo)。

于是，克拉麗斯帶著同事迅速趕到了記者家。到達后，他們發(fā)現(xiàn)記者正躺在浴缸里奄奄一息，被兇手偽裝成自殺的模樣。

而兇手則沒來得及逃脫，被克拉麗斯當(dāng)場擒下。

被捕后，兇手無論如何，都不肯說出幕后指使者，只兀自警告克拉麗斯：“你根本不知道這件事情有多嚴重。”

根據(jù)這條線索挖下去，真兇似乎很快就能浮出水面，但克拉麗斯的頂頭上司，卻橫加干涉，讓克拉麗斯告訴記者，連環(huán)殺手已被捕在案。

最終，克拉麗斯拒絕了上司的要求，頂著巨大的壓力揭開了內(nèi)幕：

“她們不是隨機的連環(huán)殺手的受害者，她們是為了揭露真相而死?！?/p>

與《沉默的羔羊》相比，《克拉麗斯》最大的不同，主要在于它加入了大量的政治元素。

種種線索都表明，那項非法實驗很可能與政府有關(guān)。正因如此，克拉麗斯此次與之對抗的，不再是某個連環(huán)殺人犯，而是某個黑暗的政治系統(tǒng)。

《沉默的羔羊》里，克拉麗斯為一位議員救下了女兒。此次，在《克拉麗斯》里，這位議員當(dāng)上了司法部長。

司法部長意在讓克拉麗斯充當(dāng)警局的明星招牌，將她扯入深不見底的政治旋渦，而克拉麗斯則堅定地做出了反抗。于是，除了偵破撲朔迷離的案情外，克拉麗斯還需戒備防不勝防的強權(quán)暗箭。

這些政治元素的加入，在一定程度上拖垮了本劇的探案節(jié)奏，讓它看起來不像探案劇，更像政治劇。

而且影版的驚悚氣質(zhì)，在這部劇里也做出了很大程度的稀釋，變得乏善可陳。

所以，就結(jié)構(gòu)來看，該劇只能稱得上是一部非常嫻熟的流水線作品，與其他美式探案劇大同小異。

倘若沒有《沉默的羔羊》這一經(jīng)典IP做加持，那這部劇一定會遜色良多。

不過，如果你是《沉默的羔羊》的死忠粉，想要在該片問世30周年的時間節(jié)點上，獲得一些找彩蛋的樂趣，那《克拉麗斯》倒也不失為是一個不錯的選擇！

是否入坑，大家可以自行斟酌。

注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。