嚴(yán)格來說，陳建斌自導(dǎo)自演的《第十一回》并不算純粹的喜劇，而是像《一個勺子》一樣集懸疑、黑色、愛情、寓言等多種元素于一體，具有強烈先鋒意識和實驗性質(zhì)的現(xiàn)實題材作佳，既能讓人全場憋不住笑，也能讓人回味起來忍不住哭。這部豆瓣8.4的電影講述了馬福禮一紙荒唐言滿把辛酸淚的離奇境遇，雖弱小卻執(zhí)拗的面子問題，喜感全開并嬉笑怒罵的話劇團群像，通過戲與現(xiàn)實的對照，折射出的人生況味，都擁有豐富的回味空間。

陳建斌飾演的小吃店老板馬福禮，吃苦耐勞精打細算型的小本生意人，由內(nèi)向外散發(fā)著一種唯唯諾諾老實巴交的氣質(zhì)，周迅飾演的老板娘金財鈴，馴夫育女說一不二，屋里屋外一手抓。這對波瀾不驚的重組CP背后，卻有著不同尋常的往事，馬福禮當(dāng)年在拖拉機里一腳剎車沒踩住，成為怒殺出墻紅杏和隔壁老王的殺人犯，住了十五年大牢，也成了鄉(xiāng)鄰們茶余飯后的談資和本地話劇團的創(chuàng)作素材，金財鈴則是當(dāng)年未婚先育的叛逆美少女，一個人把拖油瓶的女兒拉扯大，嫁給馬福禮之后，甘愿做一個滿身油漬的黃臉婆。

馬福禮和金財鈴的經(jīng)歷很特殊，卻又不特殊，其實現(xiàn)實生活中，有太多人都是這樣，看著平平常常，卻隱藏有著極不平常的往事，不管別人怎么眾說紛紜，不管話劇團如何改編、杜撰，卻只能接觸到事件的表面，無法真正挖掘到真相。

影片很高級的沒有去揭開當(dāng)年拖拉機殺事件的真實情況，而是通過馬福禮的講述和夢境的演繹，旁人口述的當(dāng)年案宗，胡昆汀的“合理改編”，演員們在話劇舞臺上的演繹，賈梅怡的代入法心理分析和查訪，一層一層剝開假象，推翻之前的假設(shè)，露出一個極具可信度的猜想，卻并沒有去證實它，而是像“羅生門”一樣，就讓它停在那里，與觀眾進行互動，任由大家去思考和判斷，感嘆現(xiàn)實是如此詭譎、荒誕，比任何劇本都超現(xiàn)實。

通過這樣的處理方式，影片打破了真實與夢境，現(xiàn)在與過去，人生與戲劇，真相與猜想之間的壁壘，開放式的劇情其實正是現(xiàn)實的寫照，任何過去已發(fā)生的事，都有不確定的一面，任何一個故事的講述或記錄，都會因主觀因素而發(fā)生悄然變化，當(dāng)年拖拉機上下發(fā)生了什么，或許連馬福禮自己都無法確證。

《第十一回》印證了陳建斌真是一位被“皇位”耽誤了的好導(dǎo)演，敘事功力太強了，哪怕情節(jié)撲朔迷離，人物關(guān)聯(lián)復(fù)雜，時空穿插交錯，元素不可謂不復(fù)雜，手法不可謂不先鋒，呈現(xiàn)在銀幕上卻能清清楚楚，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的大家風(fēng)范。其中讓人印象最為深刻的是話劇團里面職場群像，大鵬飾演的胡昆汀滿嘴藝術(shù)和戲劇，卻是同事眼中不自量力的笑話，家有河?xùn)|獅，又忍不住和女演員搞曖昧，時而高冷自傲，時而圓滑機智，真假難辨的演繹，讓人看到了戲癡與人精的雙重人格。

同樣值得玩味的還有于謙飾演的團長傅庫司，有嚴(yán)肅和活潑兩副面孔可以隨時切換，演出了職場手腕的精髓，一手不動聲色之間講道理打太極的功夫，更是讓人嘆為觀止；劉金山飾演的收發(fā)室大哥茍也武，具有職場小角色的典型體質(zhì)，在不喝酒的情況下最擅長察顏觀色、見風(fēng)使舵，喝點酒立刻變成無法無天的好漢，這也解釋了他為什么越混越差作為資深員工卻只能看大門。

話劇團里的其他角色也一樣，有對藝術(shù)懷著憧憬的新演員，也有只出工不出力的老演員，每個人私下里都有自己的小算盤，所有人的利益和關(guān)系達成微妙的平衡，合則一團和氣，不和則立刻撕得雞飛狗跳，不過沒有什么是團長搞不定的，甜棗和巴掌都在酒里，酒桌讓大家空前團結(jié)，把酒桌文化淋漓盡致地展現(xiàn)在銀幕上，各種明的暗的生存法則和潛規(guī)則也都隨之躍然紙上。

一地雞毛的職場，五味混雜的家庭，再加上揮不去、甩不掉的回憶，為《第十一回》描繪出一幅中國式的現(xiàn)實圖景，就像薛定諤的箱子一樣，每個觀眾都能從中看到自己的影子，得到不一樣的的感受。